El patinador artístico español Tomàs-Llorenç Guarino Sabaté se enfrenta a una lucha de último minuto para repensar su programa corto olímpico después de que una disputa de derechos de autor le impidiera utilizar música de la franquicia Minions pocos días antes de que comience la competición en los Juegos de Invierno de Milán Cortina.
El seis veces campeón de España de Barcelona, que hará su debut olímpico en la prueba individual masculina, dijo que se enteró la semana pasada de que la rutina que realizó durante la temporada 2025-26 no estaría autorizada para uso olímpico. Guarino Sabaté dijo que presentó la música a través del proceso de autorización de derechos recomendado por la Unión Internacional de Patinaje hace meses y compitió con el programa sin problemas durante la temporada, incluso en el Campeonato Europeo del mes pasado en Sheffield.
La medida significa que el joven de 26 años ahora debe adaptar o reemplazar la coreografía que ha estado perfeccionando durante meses, una tarea de enormes proporciones en un deporte donde el ritmo musical y la memoria muscular son inseparables.
“Descubrir esto tan cerca de la competición más importante de mi vida fue increíblemente decepcionante”, Guarino Sabaté dijo en una publicación en las redes sociales. “Sin embargo, enfrentaré este desafío de frente y haré todo lo que pueda para sacar lo mejor de la situación”.
La rutina, construida en torno a la música de la famosa franquicia de películas de animación, se había convertido en una firma del patinador español. Actuaba regularmente vistiendo una camisa amarilla y un mono azul que recordaba a los personajes de la película, confiando en un estilo lúdico y amigable que, según dijo, estaba diseñado para demostrar que el patinaje artístico masculino puede equilibrar la dificultad técnica con el humor y la personalidad.
Los derechos de la propiedad Minions están controlados por Illumination y el estudio matriz Universal Pictures. No quedó claro de inmediato qué obstáculo específico para la concesión de licencias finalmente bloqueó la autorización olímpica, pero las licencias musicales en patinaje artístico se han vuelto cada vez más laberínticas en los últimos años, particularmente a medida que el deporte ha avanzado hacia la música popular contemporánea.
En el campeonato mundial del año pasado en Boston, el director ejecutivo de ISU, Colin Smith, describió la situación al Guardian como un problema estructural en el negocio de la música, en lugar de uno que el patinaje pueda resolver fácilmente por sí solo.
“Francamente, es un tema complejo porque la industria de la música no tiene una plataforma de permisos común”, dijo Smith. “Hay varias categorías de derechos, y dentro de estas categorías, el proceso de autorización no se realiza en una sola plataforma. Las herramientas de seguimiento han mejorado, pero el proceso facilitado simplemente no existe”.
Smith, quien anteriormente supervisó las operaciones de la Copa Mundial de la FIFA como director de torneos y eventos y director de operaciones de 2015 a 2023, dijo que había mantenido conversaciones directas con titulares de derechos clave sobre la construcción de algo más factible, argumentando que el perfil global del deporte debería hacer que la cooperación sea atractiva.
“He tenido conversaciones directas con una de las principales compañías editoriales y musicales, y están completamente de acuerdo en que es una situación extraña que no exista un proceso facilitado, y están comprometidos a ayudarnos a encontrar uno”, dijo. “Lo que seguimos escuchando es que el patinaje artístico es muy especial y realmente quieren que se escuche música con el patinaje artístico. Así que debemos abordar el hecho de que existe un proceso de autorización de derechos. Eso es algo que estamos abordando y estamos tratando de encontrar una solución racional”.
La controversia también encaja en un contexto más amplio en el deporte, donde incluso los atletas olímpicos de élite han encontrado que sus elecciones musicales están sujetas a complicaciones legales o financieras en las últimas etapas.
Los bailarines de hielo canadienses Marie-Jade Lauriault y Romain Le Gac se enteraron a finales del año pasado de que dos canciones de Prince planeadas para su danza rítmica con temática de los años 1990 no podían ser aprobadas para uso olímpico, aunque habían sido aprobadas para el resto de la temporada. El dúo se había asegurado su lugar olímpico con un podio en los campeonatos nacionales canadienses, pero se vieron obligados a reelaborar su programa para los Juegos.
Antes de esto, han surgido disputas de alto perfil. En los Juegos Olímpicos de Beijing 2022, los campeones estadounidenses Alexa Knierim y Brandon Frazier enfrentaron una demanda por derechos de autor relacionada con el uso de una versión de La casa del sol naciente. Posteriormente, el caso se resolvió de forma privada por una suma no revelada, estimada por The Guardian en alrededor de 1,4 millones de dólares (£ 1,02 millones), pero el episodio destacó los riesgos legales y financieros de la selección musical al más alto nivel del deporte. Knierim describió más tarde que la disputa arroja una sombra “agridulce” sobre la representación.
El caso también reveló la poca comprensión que tenían muchos atletas de los requisitos de las licencias musicales. Durante décadas, los patinadores han dependido en gran medida de las federaciones y los organizadores de eventos para gestionar el uso de la música, pero la demanda destacó cómo los atletas individuales aún podrían verse envueltos en disputas de derechos de autor. Las complicaciones de derechos también han afectado la forma en que se transmiten y archivan los deportes artísticos, y algunas competiciones no están disponibles en plataformas de repetición porque las licencias de música no se extienden a la transmisión a largo plazo.
Incluso fuera de las temporadas olímpicas, las tarifas de despacho de aduanas pueden descarrilar los programas. La pareja de patinadores canadienses Deanna Stellato-Dudek y Maxime Deschamps dicen que abandonaron sus planes de utilizar una versión de una pista de Phil Collins después de que les ofrecieran una tarifa de licencia de decenas de miles de dólares.
En conjunto, estos casos muestran cómo los derechos musicales, que alguna vez fueron una consideración secundaria en el patinaje artístico, se han convertido en un desafío logístico y financiero que los atletas deben afrontar junto con el entrenamiento y la competencia.
Smith dijo que el patinaje no es el único que enfrenta estas presiones y sugirió que podría ser necesario un enfoque multideportivo más amplio, que involucre a los organizadores olímpicos y otras disciplinas juzgadas por la música.
“Por supuesto, no se trata sólo de patinaje artístico”, dijo cuando se le preguntó si la ISU podría coordinarse con deportes como la gimnasia, la natación artística y otros que enfrentan problemas similares. “Somos uno de los mayores organizadores de los Juegos Olímpicos de Invierno y también estamos trabajando con el COI, así como con la industria de la música, para encontrar una solución”.
Smith añadió que la ISU está siguiendo lo que él llama un “enfoque múltiple”, que incluye trabajar con una plataforma existente que maneja cuestiones de derechos en otros deportes.
“Realmente estamos tratando de encontrar una solución racional y práctica”, dijo.
Guarino Sabaté dijo que siguió los procedimientos requeridos, incluido el envío de su música a través del sistema de licencias ClicknClear durante el verano. La compañía ha dicho en general que los participantes olímpicos deben obtener todos los permisos necesarios antes de utilizar música en competición, pero no comenta sobre casos individuales.
La ISU confirmó que estaba monitoreando la situación de Guarino Sabaté, pero se negó a proporcionar detalles sobre la disputa específica.
“La ISU es consciente de esta situación”, dijo el organismo rector en un comunicado al Guardian el lunes. “Tan pronto como tengamos más detalles sobre este caso específico, los compartiremos según corresponda. Las autorizaciones de derechos de autor pueden ser un desafío para todos los deportes artísticos. Aunque ISU no tiene una relación contractual con ClicknClear, continuamos trabajando en colaboración con las partes interesadas en la autorización de derechos para garantizar que las actuaciones emocionantes puedan ir acompañadas de música pegadiza”.
El momento deja a Guarino Sabaté con opciones limitadas. Los patinadores suelen pasar meses creando coreografías que coinciden con frases musicales y ritmos emocionales específicos. Cambiar de música unos días antes de la competición suele significar simplificar elementos, ajustar secuencias de pasos o volver a rutinas anteriores.
Una posible solución podría implicar volver a la música que usó en temporadas anteriores, aunque eso causa complicaciones si artistas o temas similares ya están vinculados a otros programas o requieren una nueva autorización.
La prueba individual masculina comenzará el 10 de febrero en la pista de hielo de Milán, lo que deja poco tiempo para los ensayos en condiciones de competición.
A pesar del revés, Guarino Sabaté dijo que tenía la intención de competir independientemente de la elección musical final y agradeció a los fanáticos por su apoyo al programa durante toda la temporada.
“Prometo caminar sobre hielo con todo lo que tengo y ofrecer programas de los que ustedes y yo podamos estar orgullosos”, dijo.
