IEs un cliché comparar una historia de amor con Romeo y Julieta. Es como decir que un detective te recuerda a Sherlock Holmes. Sin embargo, es difícil evitarlo cuando se ve el drama de Channel 4 ambientado en la Irlanda del Norte de la década de 1970. Trespasses sigue a Cushla Laverty, una profesora católica de 24 años que se enamora de un protestante fanfarrón, Michael Agnew. Comienzan a verse en secreto, en torno al trabajo de alto perfil de Michael en el establishment: es un abogado franco que aboga por la justicia en nombre de los jóvenes católicos que son víctimas del acoso policial. Esto lo expone a él y a sus seres queridos a violentas represalias de ambos lados. Eso pone tu viaje en perspectiva, ¿eh?
Hay mucho que admirar. La paleta vintage del espectáculo, repleta de marrones y naranjas melancólicos. ¿Fue una caída perpetua en los años 70? Michael y Cushla, interpretados por Tom Cullen y Lola Petticrew de Say Nothing, tienen química. Y luego está Gillian Anderson, quien interpreta a Gina, la madre viuda de Cushla. Se roba tantas escenas que me pregunto si pasa el rato por el Louvre.
A veces, cuando los actores “hacen” acentos, es como si alguien llevara un abrigo de piel en el supermercado: no puedes prestar atención a nada más. Y no se equivoque, el norirlandés tiene un acento terriblemente difícil, sólo superado por el de Newcastle. (Cuando lo estaba aprendiendo en la escuela de teatro, tenía que repetir ciertas frases una y otra vez para captar su música particular. “Sloppy Giuseppe” es la que se me queda grabada en la cabeza).
Anderson ocupa el papel, diametralmente opuesto a su franco y aventurero Jean Milburn en Sex Education. También estamos bastante lejos de su papel de Gillian Anderson, doula de las fantasías femeninas, tras su brillante libro Want. Todas las mujeres que conozco están obsesionadas con Gillian Anderson. Tienen tatuajes. Pierden la cabeza cuando aparece una nueva foto de ella disfrazada. Para ellos, ella representa una combinación perfecta de inteligencia, gracia clásica y sexualidad liberada. Además, Scully de Expediente X era una OG.
Por el contrario, Gina es un amargo agujero negro que sacude las cortinas y se destruye a sí misma a través del alcoholismo. Anderson utiliza lo secundario para exudar represión, vergüenza y juicio mortal: cualidades de desesperación atmosféricas de ese tiempo y lugar. Ordena a sus hijos que respeten el status quo y apaciguar a los británicos. Cuando se entera de que la esposa de su hijo Eamonn está embarazada de cinco meses, abandona la mesa presa de celos. “Su madre probablemente se enteró en el momento en que Eamonn la sacó”, escupe.
Milagrosamente, también le aporta humor. “¿Eres adicto al amor?” » le pregunta con desdén a su hija, después de leer un cuestionario en una revista. La actuación es inesperadamente seca, particularmente en la figura del padre Slattery, como el padre Ted, un intenso sacerdote de la escuela de Cushla, que aterroriza a los niños con historias inapropiadas de violencia sectaria. Esto levanta una historia que podría volverse pesada.
Trespasses adquiere una fuerza moral desgarradora a medida que avanza su viaje. Es un ejemplo de cómo el dogma político se infiltra y se endurece, infectando a las comunidades. Condena el hecho de que en nuestro mundo el amor –e incluso los simples actos de bondad– pueden enfrentarse con violencia. Tampoco es sentimental cuando se trata de romance. El apuesto y cruzado Michael es mayor y está casado. Le gusta mucho la compañía de las mujeres. ¿Esto cambia cómo nos sentimos? Sería difícil argumentar que todavía no es un buen hombre.
Hay una idea sutil inmersa en Trespasses: que los obstáculos proporcionan oxígeno al incendio forestal del amor joven. Los obstáculos hacen de los amantes un equipo contra el mundo. Es incómodo admitir que a veces necesitamos injusticias, malos momentos y pasados intrusivos. Si nuestra visión es clara, veremos con mayor claridad cuán lejos de ser heroicos, tal vez ni siquiera buenos, están nuestros seres queridos la mayor parte del tiempo. Romeo y Julieta tienen una sabiduría similar, en lo más profundo de sí mismos.
Es un hermoso drama, lleno de dolorosa belleza. No podemos evitar apoyar a Michael y Cushla, quienes no pueden renunciar a su pasión sigilosa. Buscan una alegría privada y humanizadora en una época en la que los actos de traición entre vecinos eran tan comunes como rebanadas de pan de soda. Es doloroso recordar que el contexto real es el de nuestra historia reciente. Si te gustaron Los famosos traidores, no se parecen en nada a este grupo.
