lEn la última noche del primer fin de semana de Coachella, después de más de una docena de canciones, varios cambios de vestuario gloriosos y algunas de las coreografías más suculentas jamás vistas en un set principal, la superestrella colombiana Karol G finalmente se presentó en inglés: “Mi nombre es Carolina Giraldo de Medellín, Colombia, y hoy soy la primera mujer latina en encabezar Coachella”, dijo bajo los aplausos ensordecedores de una multitud salpicada de banderas de México, Puerto Rico, Venezuela, Colombia y otros. naciones latinas. “Estoy muy feliz y muy orgullosa”, añadió, pero “al mismo tiempo, se hace tarde. Este festival existe desde hace 27 años”. Sinceras y mordaces, sus palabras recuerdan a Beyoncé en 2018, agradeciendo al festival por permitirle ser la primera mujer negra en encabezar: “¿No es una perra?
Beyoncé es un buen nombre para invocar (tal vez nunca volvamos a ver un set tan virtuoso y culturalmente significativo como Beychella), pero el domingo por la noche, Karol G ciertamente defendió su inclusión en el Salón de la Fama del festival. Aparentemente con años de preparación y sin esfuerzo, su presentación de 90 minutos fue, como el icónico cabeza de cartel de Bad Bunny tres años antes, una exuberante declaración de orgullo latino y unidad panamericana y las alegrías de una música absolutamente asesina y estremecedora, tan implacablemente bailable que sudé durante la noche más fría del festival. Desde el momento en que apareció por primera vez, luminosa con un brillante bikini dorado y flanqueada por un ejército de sinuosos bailarines en el fondo, con las ondulaciones de sus caderas visibles a simple vista desde las últimas filas – “ni siquiera Nascar tiene estas curvas”, se jacta en el atrevido primer partido de Latina Foreva – los fuegos artificiales literales y físicos apenas cesaron. Si van a tomar 27 años, será mejor que tengas una fiesta innegable.
Más que la mayoría de los otros artistas importantes este año, Karol G presentó un espectáculo que se adaptaba tanto a la experiencia en vivo como a la transmisión en vivo. Tal vez fue la escala de su set proto-rave (el tema suelto era el salvajismo inherente y primario de las mujeres), lo que la elevó casi dos pisos del suelo, o la máxima sensualidad de sus muchos, muchos bailarines de respaldo, pero ella fue la única artista que vi este fin de semana que no parecía eclipsada por el escenario principal, capaz de actuar tanto frente al ventilador en medio del césped como frente a las cámaras precisamente blandidas que zumbaban sobre sus muchos shakedowns de baile. Cualquier frustración por llegar media hora tarde (parece que había mucha iluminación que proporcionar en esa cueva) fue inmediatamente disipada por un abrasador set de apertura que mezcló los temas más difíciles de su álbum/tesis de música latina de 2025, Tropicoqueta, con éxitos de Mañana Será Bonito, que consolidó el estrellato de 2023.
Para no quedarse atrás, La Bichota –un título que ella acuñó y que significa “perra jefa”- reapareció después de un breve interludio en un espectacular peinado con plumas estilo carnaval para el tema con influencias de mambo Tropicoqueta, el primero de varios guiños a una amplia franja de la historia de la música latina. Hablando casi exclusivamente en español, la cantante de 35 años combinó a la perfección una gira por estilos latinos regionales con su propio reggaetón pop fuerte y sexualmente positivo. Tropicoqueta dio paso a una banda de mariachis mexicana exclusivamente femenina, cuyo sonido en Ese Hombre Es Malo tenía magníficas capas, y luego a un dueto con la estrella del pop mexicano-estadounidense Becky G, quien hizo comentarios más directos sobre el actual clima político estadounidense de los que Karol G podría o probablemente debería decir: “¡Viva México! ¡Viva Colombia! Y a todos nuestros inmigrantes, los queremos mucho”, dijo en español, antes de cambiar al inglés: “Escucharon lo que dije. » Una balada afligida con Greg González de Cigarrillos después del sexo pasó a una coreografía con agua hasta los tobillos tan desagradable que vislumbré lo divino femenino, filmada como un club libidinoso y alucinante; luego, a un interludio en solitario de la leyenda puertorriqueña del reggaetón Wisin para una serie de éxitos (Saoco, Mayor Que Yo, Rakata) que recibieron algunos de los cantos más fuertes en un espectáculo muy ruidoso.
Quizás no hace falta decir que celebrar el orgullo latino en un escenario gigante, ahora mismo en Estados Unidos, es simbólicamente significativo y delicado: no decir nada sobre la represión migratoria del gobierno dirigida a los latinos de habla hispana y arriesgarse a parecer tímidos y distantes; decir algo y correr el riesgo de ser acusados de imprudencia, por no hablar de enfadar a los líderes del país. Karol G, no ajena a la polémica sobre lo que hace y lo que no dice, ha enhebrado una aguja muy fina. “No se trata sólo de mí, se trata de la comunidad latina, del amor de mi gente”, dijo diez minutos antes del final de su programa. “Y al mismo tiempo, es para mis latinos que han pasado por momentos difíciles en este país últimamente. Estamos defendiéndolos”.
Recalcó el punto sobre “unidad, resiliencia y fuerza” – “Sólo quiero que todos estén orgullosos de dónde vienen”, agregó – con una exuberante versión de Mi Tierra, de la artista pionera cubanoamericana Gloria Estefan, y luego un final, para un Provenza con estilo EDM, que utilizó todo el poder del escenario principal. Con láseres de arco iris, luces estroboscópicas, pirotecnia, fuegos artificiales y confeti todo a la vez, no uno sino tres ritmos finales falsos y una sonrisa de megavatios que eclipsó las luces del escenario, no había dudas sobre el mensaje: Este puede haber sido el momento de Karol G, pero la victoria pertenece a muchos otros.
