La nueva canción protesta de Bruce Springsteen no está abierta a interpretación.
En Las calles de Minneapolis, el jefe condena al “ejército privado del DHS del rey Trump” que “vino a Minneapolis para hacer cumplir la ley, o eso dice su historia”. Nombra a Renee Good y Alex Pretti, ambos asesinados por agentes federales en medio de protestas. Está indignado por las “mentiras sucias de Miller y Noem”, en referencia a los ataques de la administración Trump a los inmigrantes.
En su estructura familiar, con acordes que cualquier músico principiante puede tocar, se hace eco de las canciones de protesta de los años sesenta. Pero a diferencia de Blowin’ in the Wind o A Change Is Gonna Come, no habla en metáfora. Esto probablemente significa que nadie cantará esta canción alrededor de una fogata dentro de 50 años; Sólo nos queda esperar que los jóvenes del mañana no estén familiarizados con los ejércitos privados del DHS. Pero no deja dudas sobre su mensaje. Springsteen, quien dice que escribió y grabó la canción en el transcurso de un fin de semana, no tiene tiempo para la ambigüedad y el resultado es una sensación de urgencia y verdadera furia. Las calles de Minneapolis sacrifican la atemporalidad por un sentimiento crudo.
Esto no quiere decir que a la canción le falte lirismo. Springsteen retrata la escena de las calles de Minneapolis como una batalla entre el pueblo y sus violentos opresores, con imágenes de “fuego y hielo” y “botas de ocupante”. Está impregnado de tradición popular, con referencias al himno nacional estadounidense – “Contra el humo y las balas de goma / A las primeras luces del amanecer” – y ecos de la biblia – “Nos defenderemos de esta tierra / Y del extraño entre nosotros.” » El título en sí recuerda el éxito de Springsteen Calles de Filadelfia, que trataba sobre la crisis del SIDA. Y, lo que es más importante para una canción de protesta, es muy cantable, con una estructura de verso-estribillo y voces integradas: la grabación presenta voces que gritan: “¡ICE fuera!” (También contiene un gran solo de armónica, esencial para cualquier himno al estilo de los años 60).
Y a pesar de la historia de sangre y tiranía de la canción, es sorprendentemente esperanzadora. Celebra las protestas y la unidad de la ciudad: “Con cánticos de ‘ICE fuera ahora’ / El corazón y el alma de nuestra ciudad perdura / A través de vidrios rotos y lágrimas de sangre / En las calles de Minneapolis”. Y sitúa la crisis como un acontecimiento histórico –“durante el invierno del 26”– utilizando otro tema de canción popular, tal vez como un recordatorio inconsciente de que ya nos hemos enfrentado a una tragedia antes y hemos salido de ella.
Sí, todo esto está un poco borroso. en un momento en que rechinar los dientes es el pecado máximo, es difícil escribir una canción de protesta seria y Streets of Minneapolis es muy, muy serio. Pero funciona porque no pretende ser otra cosa.
Sesenta años después de la década de 1960, la música no se ha olvidado de la política. Las últimas décadas han visto su cuota de canciones de protesta abordar las desigualdades, la violencia policial y El propio Donald Trumppor artistas que van desde SU tiene dia verde En Linda Lindas. El propio Springsteen se ha mantenido políticamente franco, condenando a Trump en una serie de discursos en el escenario el año pasado e incitando al presidente a declararlo “un rockero seco”. (Activo es mayor que ciruela seca.) Pero como cada día trae consigo una nueva parodia y una crueldad que se normaliza, ha llegado el momento de un renacimiento de la música de protesta.
El músico y activista Billy Bragg escribió una vez un canción, ciudad de héroes, celebrando la resistencia en Minneapolis. “Usan gases lacrimógenos y gas pimienta en nuestros silbatos y teléfonos / Pero en esta ciudad de héroes, protegeremos a los nuestros”, canta, adaptando “” de Martin Niemöller.Primero vinieron por los socialistas.” mientras lamenta el hecho de que muchos permanecen en silencio ante la brutalidad. Al igual que Springsteen, Bragg escribió y grabó la canción en cuestión de horas. ¿Quién sigue?
