tLa llegada a Gotham City de Harvey Dent, también conocido como Two-Face, rara vez deja de tener consecuencias en las sagas de Batman. La versión chillona y salpicada de neón de Batman Forever de Tommy Lee Jones convirtió al personaje en una máquina tragamonedas de identidad disociativa, tirando sin cesar de su propia palanca, mientras que la versión de Billy Dee Williams en Batman de 1989 era una promesa de ruina futura. En El caballero oscuro de Christopher Nolan, la caída del fiscal de distrito de Aaron Eckhart señaló los peligros de poner demasiada fe en la resiliencia moral de un solo individuo, especialmente en una ciudad donde la idea misma de justicia ya está bajo presión.
Con las novedades de esta semana con precaución. anunciado en el Hollywood Reporter que Sebastian Stan interpretará a Dent en la muy esperada secuela de The Batman de Matt Reeves, es muy posible que la nueva entrega esté menos interesada en la teatralidad enmascarada del cruzado con capa de la pantalla grande del siglo XX, y más en la idea de que el concepto mismo de justicia está a punto de desintegrarse lentamente. En Stan, Reeves tiene un actor que sobresale interpretando a hombres cuya moralidad se erosiona como yeso mojado, lo que alimenta maravillosamente su visión de Gotham. En la visión del mundo de Reeves, es una ciudad que se está pudriendo cortésmente desde adentro hacia afuera, no una ciudad dirigida por un carnaval de monstruos desesperados por hacerse notar. Así que es difícil imaginar a esta Ciudad Gótica lánguida y gloriosamente catastrófica dando a luz a un Diente que toma el vertiginoso camino de la teatralidad extrema y devoradora de paisajes.
Incluso existe la posibilidad de alejarse de la era Nolan, con su énfasis en el simbolismo y los experimentos de pensamiento ético de alto riesgo. El turno de Eckhart es una de las mejores actuaciones en cualquier película basada en cómics, pero al utilizar la locura del dolor para convertirlo en Dos Caras, en lugar de confiar en el deslizamiento gradual y constantemente autojustificado hacia la monstruosidad que se ve en los mejores cómics o en el excelente programa de televisión Batman: The Animated Series de los años 90, algo se perdió. Cuando está en su mejor momento, Dent no “se quiebra”, sino que razona su camino hacia la villanía, aparentemente convenciéndose paso a paso de que la ley ya no funciona y que sólo él es lo suficientemente fuerte para reemplazarla. Este Dos Caras no es un caos disfrazado de locura (como el Joker), sino una justicia desprovista de empatía, aferrada a la ilusión de justicia: la obra medio arruinada que, según él siempre afirma, representa el debido proceso. Su descenso a la villanía parece casi inevitable en una ciudad tan violentamente decadente como Gotham, y su llegada a escena simplemente confirma cuán imposible es el trabajo de Batman.
Incluso podría ser agradable ver al nuevo Two-Face dando vueltas por Gotham en varias películas, como una especie de corrupción persistente diseñada para recordarle al cruzado con capa de Robert Pattinson que realmente no puede ganar en un mundo donde hacer lo correcto y lo incorrecto a menudo parecen iguales desde lejos. Las películas de Nolan tuvieron al Espantapájaros de Cillian Murphy como la última rata en abandonar el barco que se hunde en Gotham, mientras que parece probable que el Pingüino de Colin Farrell sea la cucaracha residente de la saga de Reeves. Eso no quiere decir que no haya espacio para que otro miembro famoso de la galería de pícaros de Batman permanezca oculto para siempre en la arquitectura.
