AEsté de acuerdo con ellas o no, estas nominaciones al Oscar son una bofetada a las suposiciones aceptadas de la temporada de premios. La industria esperaba grandes olas para películas de alto nivel como Hamnet de Chloé Zhao, One Battle After Another de Paul Thomas Anderson y Frankenstein de Guillermo del Toro, pero también para la comedia loca Marty Supreme de Josh Safdie. Y eso es lo que obtuvieron.
Pero quizás nadie esperaba que esos títulos fueran tan colosales como los del thriller dramático de vampiros Sinners, de Ryan Coogler: una fantasía violenta y enérgica sobre el racismo, la música y la experiencia negra, que se disparó con 16 nominaciones, la mayor cantidad para una película en los 97 años de los Premios de la Academia. Pase lo que pase esa noche, Ryan Coogler hizo historia en los Oscar.
A pesar de los desaires de Paul Mescal (no nominado por Shakespeare), la segunda mitad de la saga Wicked y Chase Infiniti (ignorado por su querida interpretación de la hija de Leonardo DiCaprio en One Battle After Another), Sinners es ahora la gran historia de esta temporada de Oscar, quizás su única historia.
Durante la temporada anual de reacciones violentas, los contrarios han expresado sus puntos de vista de que no, Hamlet no se inspiró en el fallecido hijo de Shakespeare, Hamnet, y que no, Una batalla tras otra no aborda la realidad del trumpismo. Mientras tanto, Sinners luchó y ganó una guerra cultural completamente diferente, y logró una hazaña importante para una película muy individual, una extraña historia de maldad sobrenatural que ingeniosamente retoma la idea de que el blues es un género musical consumido por los enemigos de sus productores. En palabras de un personaje interpretado por Delroy Lindo, él mismo nominado con razón: “A los blancos les gusta el blues, pero no a la gente que lo hace. » Los fans de Sinners aplaudirán su subversión de las plácidas verdades de la temporada de premios.
Admito que Sinners no es mi película favorita de Coogler: prefiero su aventura de superhéroe afrofuturista a la conquistadora mundial Black Panther, su drama de boxeo Creed y su intento de realismo social Fruitvale Station. . Pero sí, también tengo que admitir que se trataba de películas de géneros aceptados y Sinners es posiblemente más ambicioso estructuralmente, en el sentido de que rechaza estas expectativas genéricas y cuestiona lo que está permitido en lo que a primera vista parece ser un drama realista. Sinners podría volver a dominar esta temporada de premios y premiar a un cineasta formidable y a su protagonista con mucho estilo: Michael B Jordan.
De lo contrario, el viaje contracultural de Anderson, One Battle After Another, le sigue de cerca con 13 nominaciones, incluidas Mejor Película y Mejor Director: una bacanal de rarezas y unos delirantes 162 minutos de técnica cinematográfica pura y exuberante; predigo que el guiño al director es uno en el que podría vencer a Coogler. ¿Pero quién sabe?
Marty Supreme, Sentimental Value y Frankenstein le siguen con nueve nominaciones: Marty, para mí, es la película tocada por pura inspiración y Timothée Chalamet ofrece el subidón de azúcar del placer. Sentimental Value es una buena película, maravillosamente interpretada por Renate Reinsve, pero no tan buena como la película anterior de Joachim Trier, La peor persona del mundo y quizás se desvía demasiado hacia el territorio del (sí) cine sentimental de Jay Kelly de George Clooney. Frankenstein es un mueble cinematográfico de buen gusto y suntuosamente diseñado, aunque me falta la chispa eléctrica de puro horror necesaria para darle vida.
Hamnet obtiene ocho: esa extravagante fantasía romántica amada por muchos, incluido yo mismo, y resentida por otros que se sienten intimidados por una mezcla de coerción emocional y prestigio literario. Es una película hermosa, y Jessie Buckley todavía está en la pole position como Mejor Actriz, aunque creo que podría desvanecerse en los Oscar y limpiarse más en los Bafta.
La mejor película del año tiene cuatro nominaciones: el inquietante pero algo maravilloso drama brasileño de Kleber Mendonça Filho, El agente secreto, al igual que El pasajero, de Antonioni, reescrita por Elmore Leonard, y Wagner Moura, que obtuvo una nominación por su interpretación del científico que huye de las autoridades en el Brasil de los años 70. Es una gran película y es bueno ver que sigue haciendo amigos desde su debut en Cannes.
