AHay un doble sentido: decir que Kerry Washington actúa con mordacidad no es mala idea. Este es el significado literal: las dramáticas expresiones faciales de Washington se han convertido en canon de Internet, inmortalizadas en varios gifs de reacciones y como las favoritas de los impresionistas en línea. Pero también están los roles en sí. Los personajes interpretados por Washington son mordaces: son mujeres complejas que desafían una categorización precisa. Su papel de Olivia Pope, la elegante mediadora política en Scandal de ABC, se convirtió en una sensación mundial, y era la primera vez que una mujer negra dirigía un programa de una cadena en casi 40 años.
Ahora, Washington está de regreso con un nuevo proyecto que presenta no solo una actriz compleja, sino tres. Mujeres imperfectas, la adaptación de Apple TV de la novela de Araminta Hall, reúne a Washington, Elisabeth Moss y Kate Mara en un brillante misterio de asesinato que pone la amistad femenina (su amor, su lealtad, sus secretos y su rivalidad) en el centro.
“En el mundo en el que vivimos, hay mucha presión sobre las mujeres para que luzcan de cierta manera, se comporten de cierta manera, complazcan, se conformen, así que cuando rompemos las reglas, cuando estamos fuera de orden, es fascinante”, dijo Washington cuando nos reunimos en Londres.
De hecho, Imperfect Women ya ha hecho comparaciones con dos programas de prestigio que utilizan precisamente esta receta: Big Little Lies y The White Lotus. Al igual que el primero, el drama está ambientado en la rica California, pero en lugar de mujeres conectadas por las escuelas de sus hijos, esta vez son tres viejos amigos de la universidad: está Eleanor (interpretada por Washington), una filántropa galardonada de una familia adinerada; Nancy (Mara), cuyo matrimonio en la alta sociedad contradice sus humildes comienzos; y Mary (Moss), una escritora y ama de casa con un marido profesor. Es un “elige a tu luchadora” de la feminidad idealizada; hasta que, al igual que en el drama de Mike White sobre un resort de lujo, salen a la luz secretos familiares, traumas y antiguas divisiones entre clases y razas.
Los fanáticos de las muchas caras de Washington sin duda disfrutarán de su actuación, mientras Eleanor se tambalea de un momento de intensa emoción a otro: desde la traición de un ser querido hasta la incredulidad de las autoridades, todo en el contexto de esa incomodidad de ser observada y a su vez juzgada (una presión que parece claramente femenina). Después de todo, estos son temas clásicos del thriller psicológico, aunque me pregunto sobre el poder de la vigilancia como factor de miedo. ¿No es ahora común esa pérdida de privacidad gracias a las redes sociales? ¿No estamos todos viviendo en esta pesadilla? ¿No es Washington particularmente una verdadera celebridad?
“Cuando algo se vuelve viral, es abrumador”, responde. Para Washington, vivir en una época sin privacidad – “con la incapacidad de controlar algo una vez que está ahí” – es muy aterrador. Recuerda haber filmado la escena en la que su personaje ve detalles de su vida romántica filtrados en línea. “Cuando estábamos filmando esa escena, un grupo de personas que trabajan en mi productora dijeron: ‘Nunca hemos visto este lado tuyo, como el nivel de ira y terror que coexisten en tu cuerpo'”.
¿Cómo ha afrontado una serie como Mujeres Imperfectas, cuyo objetivo era crear personajes femeninos verdaderamente tridimensionales, la forma en que el público reacciona ante las mujeres “desordenadas”? Durante mucho tiempo se ha dicho que incluso si los antihéroes masculinos de la televisión son moralmente vacíos (piense en Tony de Los Soprano o Walter White de Breaking Bad), las antiheroínas deben ser, en última instancia, “buenas” (redimibles y sus malas acciones explicadas psicológicamente) para que el público interactúe con ellas. ¿No ha luchado esta serie con la misma carga de hacer que sus mujeres “imperfectas” sean comprensivas?
Ella se opone. En Mujeres imperfectas, dice, no existe una única verdad fija; aquí, los espectadores están invitados a ver los eventos desde el punto de vista de cada mujer. Eso, dice Washington, es “una de las cosas realmente importantes”: considerar un punto de vista distinto al propio. “En una época en la que somos tan tribales y nuestra cultura está tan poco dispuesta a ver las cosas desde el punto de vista de los demás, creo que permitir que una audiencia analice un conjunto de hechos desde múltiples puntos de vista es un verdadero ejercicio de empatía y simpatía… y un servicio”.
Con toda esta charla sobre personajes carnosos, uno pensaría que hay un exceso de roles femeninos complejos en estos días. “Es mejor (que antes). Y creo que es especialmente mejor porque muchos de nosotros nos hemos convertido en productores”. Washington es productora ejecutiva de Imperfect Women a través de su compañía Simpson Street (que también estuvo detrás de su trabajo en Little Fires Everywhere, nominado a varios premios Emmy, otro libro hecho para televisión que se centra en las relaciones femeninas desordenadas). Lo mismo ocurre con Elisabeth Moss y su compañía, Love & Squalor Pictures. “No nos sentamos en casa esperando que nos inviten a la fiesta. Organizamos nuestras propias fiestas y nuestras fiestas nos centran en nosotros. Por eso hay más historias de este tipo. No es justo de ninguna manera. Pero es mucho mejor”.
Tengo curiosidad por saber si ella siente lo mismo acerca de los roles de las mujeres de color. Se dice que la única razón por la que al querido personaje de Olivia Pope en Scandal se le permitió seguir siendo una mujer negra fue porque se basó en una mujer negra real, Judy Smith, la subsecretaria de prensa de George W. Bush. De lo contrario, es muy probable que la red lo considere demasiado arriesgado. ¿Ha cambiado eso desde que ella misma reescribió la fórmula de quién puede ser una gran dama?
“Un poco, pero también hay una gran reacción. Hay una negación de la DEI y una reversión de la política, por lo que, si bien creo que la situación ha mejorado, hay mucha aceptación y retirada de la inclusión”.
En la novela original, las tres mujeres principales son blancas. También son británicos en el libro (se conocen en la Universidad de Oxford), pero en la serie de televisión son todos de EE. UU. (aunque sospecho que un poco de licencia creativa no despertará la misma ira de aquellos furiosos por el casting daltónico). ¿Qué le diría a las personas que podrían sentirse ofendidas por estos ajustes?
“Quiero decir… ¿debería decirles algo o simplemente los dejo seguir su camino feliz?”, responde con ironía. Es un placer verla vencer a eso (y quizás a su vez a ellos) con tanta elegancia.
Pero ella da un poco más. “Es lo que es. Agrega algo. Agrega más complejidad y más profundidad, y no creo que haya un bien o un mal. Simplemente creo que elegimos a una mujer negra para este papel y eso nos permitió jugar con diferentes temas e ideas. También tuve que preguntarme: ¿Quién es esta mujer negra que sólo tiene amigos blancos? ¿Por qué?”.
Le digo a Washington que en mi investigación para este artículo, encontré una entrevista con ella para Bloomberg en la que insistía fuertemente en que su trabajo con Simpson Street no era político. (“Es simplemente humano”, dice en la entrevista). Sin embargo, mucho de lo que discutimos es claramente político. ¿Por qué sintió la necesidad de decir eso?
“La gente necesita ser cuestionada sobre lo que significa crear trabajo político. Porque cuando ven un trabajo que se centra en alguien que existe en los márgenes, insisten en que es político. Pero creo que es simplemente inclusivo. Entonces, cuando me centro, no estoy creando espacio para decir algo político. Simplemente estoy honrando el hecho de que soy un ser humano y merezco que se cuente mi historia”.
“Decirles a los artistas de color que reenfocarse es un acto inherentemente político en lugar de un acto creativo parece injusto. »
Es importante mencionar que dejando de lado los nobles debates sobre la relación entre política y arte, Washington Este político, como en un partido político. Hizo campaña por los demócratas y lo hizo. un poco para animar registro de votantes. ¿Seguramente ella no tiene ningún problema con la etiqueta?
“No me molesta. Dije que cuando hablé en la (Convención Nacional Demócrata) hace un millón de años, dije: ‘Puede que no pienses en política, pero la política siempre piensa en ti'”.
“Realmente, todo es político. Cuando nos centramos en personajes blancos, eso también es político desde mi perspectiva. Fomentar la empatía y la compasión, que creo que hace el programa, es político. Simplemente no creo que la carga deba recaer únicamente en las mujeres o los artistas de color que están haciendo eso. Todos los que cuentan una buena historia están haciendo ese acto político”.
“Así que no me importa la asociación, pero también quiero poder ser artista y que no me acusen de tener una agenda”.
El tiempo se acaba, pero antes de irme, tengo que preguntarle sobre los memes. “¡Es una recompensa!” Sonrío.
Ella no parece tan entusiasmada: “¡¿En serio?! ¿Por qué?” ella pregunta.
Esto me parece obvio: es la prueba de un talento actoral singular. Después de todo, no mucha gente tiene esa habilidad adicional para la narración visual, pero también tengo la teoría de que en la era del Botox, que las mujeres tengan expresiones es realmente importante.
Washington está de acuerdo. “Hay un estudio de hombres jóvenes que tienen dificultades para aceptar las emociones de sus parejas femeninas porque crecieron con madres que no expresaban sus sentimientos.
“Los actores son gente tan extraña que esperamos en casa una llamada telefónica de alguien que quiere hacernos llorar.
Pero las sensaciones son buenas. Me gusta tener sentimientos. Quiero decir, no le tengo miedo a un dermatólogo, me encanta el láser y creo que ser proactivo para envejecer con gracia es algo hermoso. Pero también sé que mi trabajo es experimentar sentimientos.
Imperfect Women ha estado en Apple TV desde 18 de marzo.
