tBrindemos por las largas despedidas, y luego está el retiro de Megadeth de la industria musical. En agosto pasado se anunció un álbum final y una gira de los pioneros del thrash metal, con un video asistido por IA y una declaración escrita que ofrece algo de grandilocuencia clásica del líder y único miembro original Dave Mustaine. Nunca escondió su luz bajo un celemín, comparó la decisión de Megadeth de dejarlo con una catástrofe global (“algunos dicen que es el fin de los días”) y sugirió que la banda estadounidense “cambió el mundo”.
Su decisión de dejar de fumar tiene sentido, considerando la salud de Mustaine. Después de superar un cáncer de garganta y una neuropatía radial, ahora sufre de artritis y lo que se llama la enfermedad de Dupuytren, un engrosamiento del tejido debajo de la piel que provoca la flexión de los dedos, comúnmente conocida como enfermedad vikinga de sonido metálico, que le impide tocar la guitarra. El llamado a poner fin al grupo se produjo durante la grabación de su decimoséptimo álbum de estudio homónimo. Pero tres meses después, Mustaine anunció que las fechas anunciadas de despedida eran sólo el comienzo. Se espera que la gira dure “fácilmente… de tres a cinco años”. Así que parece que hay muchas posibilidades de que Megadeth se despida del mundo en la próxima década.
Sin embargo, hay una cierta sensación de finalidad en esta nueva música. En lugar de un retorno total al género que sus primeros álbumes ayudaron a generar, ofrece efectivamente a los oyentes una reducción que resume su carrera. Ciertos temas ciertamente subrayan su posición como antepasados del thrash metal, en particular el magnífico primer tema Tipping Point, así como Made to Kill y Let There Be Shred. Esto último sería completamente absurdo si no fuera lo suficientemente potente musicalmente como para contrarrestar la letra “el día que nací, con una guitarra en la mano, la tierra comenzó a retumbar con un orden atronador… ¡que se haga trizas!” (También hay imágenes de dedos en llamas, guitarras gritando de alegría mientras los matan a golpes, pretendientes destruidos, etc.)
En I Don’t Care, encontrarás las tendencias punk que llevaron a Megadeth a versionar Anarchy en el Reino Unido en 1988. Más sorprendentemente, hay temas arraigados en el estilo más melódico que la banda persiguió polémicamente a mediados y finales de los 90. Si bien hay cierto optimismo al respecto (Cryptic Writings de 1997 y Risk de 1999 rara vez ocupan un lugar destacado entre los álbumes favoritos de los fanáticos de Megadeth), también existe la sensación de que Mustaine señala que en realidad es bastante bueno dirigiendo su atención a la radio, independientemente de por qué es realmente conocido: Puppet Parade en particular está muy bien escrito.
Todo esto se realiza con el tipo de precisión técnica por la que Megadeth es famoso desde hace mucho tiempo: independientemente de lo que uno piense de los constantes cambios de formación de la banda (el número de antiguos miembros asciende a 28), el guitarrista contemporáneo Teemu Mäntysaari encaja perfectamente en el enfoque de la banda. Pero hay problemas. La segunda mitad del álbum se retrasa notablemente, como si su enfoque de resumen de carrera tendiera a recordar a los oyentes la menguante inspiración que acecha a los recientes lanzamientos mediocres de Megadeth: Obey the Call es musicalmente aburrido y está cargado de letras sobre titiriteros fantasmales que controlan los males del mundo, lo que refleja la visión del mundo cada vez más irritable y conspirativa de Mustaine, sus apariciones en Infowars y todo eso. Termina con La nota final, que no sabe si pretende arrancar el corazón de los fans de toda la vida – “cae el telón final, un final silencioso para todo, ahora son sólo recuerdos” – o retirarse con el dedo medio en el aire: “Mi última voluntad, mi último testamento… mi burla”.
Pero ésta no es su última sonrisa burlona. Esto va acompañado de un bonus track en el que Megadeth versiona Ride the Lightning, una de las pocas canciones de Metallica en las que Mustaine contribuyó antes de ser expulsado sin contemplaciones de la banda en 1983. Parece una forma extraña de concluir las cosas: ¿por qué terminar un álbum destinado a celebrar el legado de tu banda sacando a relucir el espectro de tu despido de otra banda? Ciertamente no es que la versión de Megadeth reinvente radicalmente la canción en un estilo de “así se hace”, más allá de un sonido más refinado y gruñido. ¿Es esto para resaltar su reclamada propiedad de algunas de las primeras pistas de Metallica? ¿O simplemente en un esfuerzo por llamar más la atención sobre el último álbum de Megadeth? Pero Dave Mustaine rara vez ha necesitado mucho empujón para abordar el tema de su expulsión de Metallica en los más de 40 años transcurridos desde entonces. Como mínimo, hablar de ello una última vez es muy relevante, como lo es el resto de Megadeth, buenos y malos.
Esta semana Alexis escuchó
Kavari – Venas de hierro
Las telarañas de Año Nuevo quedan impresionadas instantáneamente con el primer tema del próximo EP del productor de Glasgow Kavari: rastros de hardcore de la vieja escuela, Aphex Twin de mediados de los 90, industrial, pero un producto terminado en sí mismo.
