lUcile Hadžihalilović es una buena apuesta para el director más subestimado del planeta. Ha hecho solo cuatro largometrajes en 20 años, pero cada vez con una coherencia obsesiva: un mundo hermético perfectamente controlado que irradia extrañas ansiedades biológicas y psicológicas: desde la escuela preparatoria para prepúberes en Innocence de 2004 hasta el hospital de la isla que cría niños embarazadas en Evolution de 2015. Estos microcosmos, gobernados por sus propias leyes internas, parecen existir en un lejano reino de autor, indiferentes al cine ordinario.
Pero su nueva película, The Ice Tower, da una mirada más vacilante al territorio comercial al basarse en Hans Christian Andersen. “Vasto, inmenso, chispeante como el hielo era el reino de la Reina de las Nieves”, canta Marion Cotillard en el preámbulo; La historia es la lectura favorita antes de dormir de la adolescente huérfana Jeanne (Clara Pacini), que escapa de su familia adoptiva, baja de la montaña y se embarca en una producción cinematográfica del cuento de hadas. La Reina es interpretada por la imperiosa diva Cristina van der Berg (a quien interpreta nada menos que para nosotros). el cotillard).
Visto a través de los ojos de Jeanne, es el cine mismo el que, esta vez, se convierte en un mundo enrarecido y hierático de Hadžihalilović. Los decorados, las pruebas y los paseos entre bastidores están cargados de significados latentes. Ofreciéndose como extra, Jeanne se inicia en este rito. Después de que Jeanne se hace pasar por “Bianca” en el set, Cristina adopta a la chica de la tela blanca como su protegida; el niño, encantado de entrar finalmente en el reino mágico, está encantado de obedecer. A medida que las escenas del set giran caleidoscópicamente hacia los ensueños de Jeanne y viceversa, Hadžihalilović nos mantiene en un umbral crepuscular entre lo artificial y lo real, la ficción y la verdad.
Pero es una advertencia sobre los peligros de la fantasía y la idolatría. Guiada por su ensoñación, Jeanne no comprende qué espera de su gélido modelo: un sustituto materno o un enamoramiento. Llámelo complejo madonna-hoar. O tal vez sea incluso más: convertirse ella misma en la Reina de las Nieves. Compartiendo el mismo pasado desesperado, Cristina sabe el precio a pagar por vivir en la fantasía: “¿Crees que eso es suficiente para él? dice sobre el espléndido aislamiento de su personaje. Dentro del indeterminado escenario analógico de la película en la década de 1970 se encuentra una advertencia para todos aquellos deslumbrados y fascinados por demasiadas imágenes en la bola de nieve digital.
¿Y dónde, mientras las ondas Martenot gorjean siniestramente en la banda sonora, se esconde el monstruo en este cuento de hadas? ¿Podría ser el director (interpretado por el compañero en la vida real de Hadžihalilović, el enfant terrible del director Gaspar Noé), visto en un momento difamando a otro ingenuo? No, por supuesto, debe ser Cotillard, quien reina sobre la película, cada vez más claustrofóbicamente, con la altura dañada que la caracteriza. Se podría interpretar La torre de hielo como una especie de película #MeToo, pero con una inclinación muy francesa, ya que el país ha acogido el movimiento con sospecha. Quizás el monstruo sea el cine y el arte mismo: acumula y cristaliza la belleza, como hace hábilmente Hadžihalilović, hasta que el deseo llega al cero absoluto.
