tLos créditos iniciales sugieren una obra de intriga seria: una vista de la Tierra desde el espacio se centra en la costa este de los Estados Unidos y se acerca a lo que resulta ser un gran complejo de edificios ubicado en un bosque (lo que pronto descubrimos es la sede de la CIA en Langley, Virginia) con una banda sonora de percusión atronadora y propulsora. A partir de aquí, poco a poco se hará evidente que no hay ningún gran misterio en la película, el pastiche del thriller de espías Burn After Reading de 2008 de Joel y Ethan Coen, cuyos personajes, en cambio, intentan perseguir fantasmas, caminar por callejones sin salida y, en última instancia, no aprender nada en absoluto.
En una de las complicadas tramas de los Coen, Linda (Frances McDormand) y Chad (Brad Pitt), trabajadores de un gimnasio en Washington, D.C., se topan con un disco que contiene las memorias sin editar del ex analista de la CIA Osborne Cox (John Malkovich), que Chad deduce que es “basura altamente clasificada”, y deciden intentar chantajear al ex espía para que regrese. Mientras tanto, Linda comienza una aventura con Harry Pfarrer (George Clooney), un paranoico mariscal estadounidense que también está teniendo una aventura con la esposa de Osborne, Katie (Tilda Swinton).
En conjunto, se suma a una farsa oscura, a veces sádica, que concentra la colección de personajes más estúpida y antipática que pueda aparecer en una película de los hermanos Coen. Siempre propensos a torturar un poco a sus personajes, en Burn After Reading los Coen son despiadados, ya sea burlándose de la grandilocuencia de la Ivy League de Osborne (que pronuncia sus memorias “mim-wah”) o del egocentrismo de Harry (que se cree protagonista de su propio thriller de conspiraciones, viendo una amenaza potencial en cada coche que pasa y en cada persona que mira en su dirección), o sometiendo a uno de sus personajes principales a una muerte súbita y sangrienta por absurdamente divertida que sea. gracioso. Es impactante.
Sin embargo, la mayor broma de Burn After Reading es su rechazo a la idea misma de que una película debería ser acerca de algo, y quizás especialmente cuando hay tanto talento de por medio. Tienes a los Coen, quienes apenas unos meses antes del estreno de Burn After Reading ganaron premios de la Academia al Mejor Director y Mejor Película, y un elenco de estimadas estrellas de cine y actores, todos haciendo de idiotas con cara de póquer aquí. Luego está el compositor habitual de los Coen, Carter Burwell, y el maestro director de fotografía, Emmanuel Lubezki, quienes incluso abordan escenas como la presentación de una máquina sexual casera como si merecieran su poesía auditiva y visual.
Lo que todo esto aporta a Burn After Reading es un significado, una gravedad que conscientemente está reñida con la trivialidad del material, esa desconexión que da lugar a una especie de cómic perverso.
El escenario DC de la película permite interpretaciones más elevadas. Quizás haya comentarios aquí sobre la ineptitud y el egoísmo de quienes están en el corazón del poder estadounidense –una lectura que resuena en la era Trump, como en la era Bush de la película– o sobre la adaptación a la vida en un Estados Unidos posterior a la Guerra Fría, donde los enemigos históricos ya no representan una amenaza. (En un momento, Linda y Chad intentan vender las memorias de Osborne a rusos indiferentes, aparentemente demasiado estúpidos para darse cuenta de que la Guerra Fría ha terminado y que Rusia es, al menos por el momento, oficialmente amigable.)
Pero la política nunca ha sido realmente una característica del trabajo de los Coen, y los propios hermanos habiendo insistido que Burn After Reading no pretendía tener en cuenta el clima político estadounidense contemporáneo. Según Ethan, Burn After Reading es más bien una película sobre cómo todo el mundo tiene un “tonto interior”; en otras palabras, es una película que gira en torno al espectáculo de sus bufonadas. En una escena, se puede ver a Harry y Linda rebuznando ante una falsa comedia romántica de Dermot Mulroney, con los Coen satirizando lo que veían como la vertiginosa cultura popular de la época, pero si alguna vez hubo una película de los hermanos Coen a la que no pudieras cerrar la mente, es esta.
Burn After Reading es, con razón, considerada una de las obras más desechables de los Coen. Sin embargo, es este carácter desechable lo que hace que la película sea tan divertida para mí, esta falta de importancia que la convierte en un tónico en momentos importantes (como, por ejemplo, el que estamos viviendo ahora). Realizada entre una de sus películas más “serias”, No es país para viejos, y una rara obra autobiográfica, A Serious Man, Burn After Reading, los Coen abordan una pieza de material como un hilo de gato aleteando, los realizadores juegan con sus personajes y con las expectativas del público únicamente por el simple hecho de actuar.
En la escena final de la película, un jefe de la CIA interpretado por JK Simmons cierra el libro sobre Burn After Reading con hilarante franqueza, mientras descarta cualquier sospecha que el espectador aún pueda tener de que esta historia “trata” de muchas cosas. “¿Qué hemos aprendido?” » Simmons pregunta exasperado. Y luego la vista se aleja de Langley y regresa a los cielos, donde uno siente que los dioses (en este caso, serían los hermanos Coen) se han estado riendo todo este tiempo de la pura estupidez de sus propias creaciones.
