tNo hay suficiente encanto en la apertura de la temporada navideña de Netflix, A Merry Little Ex-Mas, una película que podría haberse beneficiado de una fecha de estreno un poco más cercana al gran día. Quizás en ese momento podríamos haber estado más absortos en la emoción devoradora de la Navidad como para ignorar sus fracasos, pero aquí, en el inframundo posterior a Halloween y anterior al Día de Acción de Gracias, ninguna cantidad de nieve falsa o ponche de huevo puede convencernos de subirnos a bordo.
Es otro de los tickers estacionales ensamblados mecánicamente del transmisor: el protagonista más conocido de los años 90 y 2000, un presupuesto de lo que parecen $ 13, remates sin gracia, tensión de pueblo pequeño, cine visiblemente canadiense, roles de género regresivos, y probablemente será aclamado por las mismas audiencias que regresan cada año sabiendo exactamente qué esperar. Afortunadamente, no es tan horrible como puede ser (Heather Graham/Brandy sleigh wreck Best. Christmas. Ever! de 2023 sigue siendo tan malo como pueden ser las cosas en Netflix y en la vida misma), pero tampoco es tan aceptablemente bueno como debería ser (los vehículos de Christina Milian y Lindsay Lohan del año pasado casi hacen el trabajo en ese frente).
En esta ocasión la protagonista principal es Alicia Silverstone, una actriz que demostró sus dotes cómicas desde muy joven en Clueless (estrenada hace 30 años el pasado verano) y que aquí nos ayudan en al menos las primeras etapas. Está emparejada con el rompecorazones de la década de 2000, Oliver Hudson, mejor conocido por la misma base de fanáticos por su papel en Dawson’s Creek, como su futuro exmarido. Se trata de Kate y Everett, amantes de toda la vida que ahora están tratando de resolver un divorcio maduro (a menudo llamado “desacoplamiento consciente”, una broma anticuada y sin gracia que se vuelve más divertida con la repetición) y han decidido invitar a sus hijos en edad universitaria a una última Navidad familiar juntos.
En una introducción animada admirablemente ambiciosa, vemos que Kate abandonó su sueño de convertirse en arquitecta en Boston cuando conoció a Everett, siguiéndolo a su ciudad natal de nombre absurdo, Winterlight (“Es como si hubiera crecido en una vela yanqui”, dice en uno de los momentos más esclarecedores de la película) para que él pudiera abrir una práctica local. En cambio, se convirtió en madre y ayudante de mantenimiento, dejando de lado la carrera de sus sueños, pero años más tarde, un comprensible nivel de resentimiento la llevó a planear un escape tanto de su matrimonio como de la idílica, aunque restrictiva, pequeña ciudad. Hay algo interesante en el hecho de que la película actúa como una especie de secuela de recuperación de la dinámica incómoda que nos hemos acostumbrado a ver en estas películas: una chica de ciudad con mentalidad profesional es seducida, y se podría decir templada, por un hombre y una vida de domesticidad más tradicional, y muestra lo que podría suceder cuando la magia desaparece y la realidad se impone.
Pero cualquier intento de poner fin a su vida juntos con la cabeza en alto se desmorona cuando la nueva novia de Everett (interpretada por una Jameela Jamil torpemente sobrecargada de trabajo) entra en escena. El guión, de la escritora y productora de Sabrina the Teenage Witch, Holly Hester (la estrella de ese programa, Melissa Joan Hart, también aparece como la broma estándar del subgénero sobre beber vino) logra brevemente agregar más textura que un simple caso de celos reemplazado por un modelo más joven. Kate, que renunció a tanto por Everett, ahora tiene que verlo renunciar a las cosas que ella siempre le pidió, pero en cambio por una nueva mujer. ¿Fue sólo para entrenarlo para que fuera el marido perfecto para otra persona?
Como era de esperar, la especificidad se desvanece y el humor físico más amplio toma el control, nada divertido no solo por su falta de originalidad (los ingredientes incluyen una parte de una stripper en topless, un incendio en un árbol de Navidad y un accidente de trineo), sino también por la forma en que obliga a un elenco bastante adecuado a actuar en dibujos animados exagerados que no pueden lograr de manera convincente. El carisma fácil de Silverstone y la química inicial con Hudson no pueden superar una historia que no es lo suficientemente ingeniosa o involucrante como para que nos preocupemos por otra familia tímida de Netflix que se abraza y sonríe frenéticamente para mostrar lo cercanos que son. La película también está maldita con un final decepcionante que deshace todo el buen trabajo inicial sobre las ambiciones profesionales frustradas de Kate, haciendo que uno desee que los creadores ni siquiera hubieran intentado cojear, brevemente, pretender que estamos en cualquier cosa que no sea el mismo universo de Hallmark según los libros que el resto de ellos. Esperamos que la línea de producción nos brinde algo por lo que valga la pena estar vagamente felices a continuación.
