tExisten, en general, dos tipos de programas de televisión: los que hacen estrellas y los que hacen estrellas. El primero incluye las producciones conjuntas que convierten a desconocidos en nombres familiares (Bridgerton, Euphoria, Industry) así como los proyectos hechos con amor que convierten a sus creadores listos para el cine en propiedades de moda de la industria (Fleabag, I May Destroy You, Baby Reindeer). Schitt’s Creek, la comedia de situación de Dan Levy sobre una familia que alguna vez fue rica y se vio obligada a refugiarse en un motel de mala muerte al final de la nada, entra firmemente en esta categoría. Levy, de 42 años, tuvo una especie de ventaja en el mundo del entretenimiento: co-creó la serie con su padre, Eugene Levy de American Pie, quien también interpretó al despistado patriarca del clan, pero para todos los efectos, Schitt’s Creek fue una historia de éxito de base, que debutó en 2015 en la cadena canadiense CBC antes de convertirse gradualmente en un éxito mundial después de ser adquirido por Netflix unos años después.
¿Y qué pasa con el segundo tipo? Bueno, estos son los que no podrían existir sin el primero: estos son los segundos proyectos difíciles y posteriores al avance realizados por estrellas recién creadas como Levy, quienes fueron generosamente recompensados por la popularidad de su deslumbrante idea con un acuerdo de transmisión muy lucrativo. Históricamente, estos acuerdos no siempre han parecido la inversión más inteligente: se informa que Amazon pagó a Fleabag Creator Phoebe Waller-Bridge $100 millones, pero aún no se ha materializado ningún éxito de taquilla similar. Netflix tuvo un poco mejor suerte con Levy, que les hizo una película en 2023 llamada Good Grief, aunque se sospecha que una película independiente melancólica no era exactamente lo que la plataforma esperaba cuando contrató al director de una turbulenta comedia familiar por una suma de ocho cifras.
Sin embargo, probablemente se cometan grandes errores. Co-creada con Rachel Sennott de I Love LA (que no aparece en la serie), está protagonizada por Levy como Nicky, una pastora nerviosa que esconde a su novio de su familia y su rebaño. Tiene una genial hermana profesora, Morgan (Taylor Ortega), con quien entrenar, y una madre muy nerviosa y emocionalmente incontinente (Laurie Metcalf, de Roseanne), a quien le impone demandas constantes y teñidas de culpa. En el primer episodio, esto incluye comprar un collar de diamantes falso para su “nonna” moribunda. Milagrosamente, Nicky y Morgan encuentran el artículo perfecto en una tienda de regalos, pero el cajero se niega misteriosamente a vendérselo. Porque sí, lo has adivinado: el collar es real. Morgan no lo adivina, roba la cosa y ella y Nicky son debidamente perseguidos por la banda criminal que se supone que debe protegerla.
Nunca se explica adecuadamente por qué se exhibió públicamente un artículo tan valioso. De hecho, la mayoría de los grandes errores no resisten el escrutinio; Hay demasiados acontecimientos incómodos e inverosímiles que existen únicamente para prolongar la presencia de Nicky y Morgan en el mundo de las pandillas en el que tropezaron. La idea de que civiles ansiosos se involucren en el crimen organizado no es particularmente original (ver: Fargo, Ozark, Only Murders in the Building) y aquí la idea se expresa en términos decepcionantemente genéricos: estos tipos malos son más molestos que aterradores. El giro final ciego, una configuración atroz para la segunda temporada, proporciona una emoción momentánea, pero incluso eso se disipa rápidamente cuando te das cuenta del poco sentido que tiene para la historia en su conjunto.
En otras palabras, es menos una buena premisa y más una excusa aceptable para que Levy cree otra familia en pantalla que discute y diezma los límites. Como demostró Schitt’s Creek, aquí es donde sobresale, y la dinámica entre el reprimido y devoto Nicky y el buscador de emociones y de lengua ácida Morgan es un placer de contemplar. Levy describe la regresión psicológica instantánea que ocurre al reunirse con sus hermanos adultos (las bromas de los padres, las disputas petulantes, la capacidad de ser completamente honesto y un poco horrible con otra persona sin que eso afecte su vida social) y la relación de la pareja con su otra hermana, la exasperante y buena Natalie, también está alegremente bien dibujada. Mientras tanto, el estrés radiante de la autoritaria madre del trío en medio de su campaña a la alcaldía plagada de desastres combina bien con el trabajo de cámara entrecortado y la partitura abrasiva; No hace falta decir que es mucho más fácil abordar este drama familiar de vanguardia que el crimen organizado.
Los actores son todos geniales. Metcalf fluctúa magistralmente entre la autoridad férrea y la fragilidad del papel, Levy es predeciblemente encantador y Ortega es francamente hilarante (el dúo también tiene un estilo personal envidiable: Nicky se viste como un Seinfeld apto para Instagram; Morgan tiene una impresionante línea gótica boho-chic). La comedia doméstica en el fondo significa que Grandes errores está lejos de ser un gran error, pero tampoco es un triunfo. Quizás sea inevitable. Estos programas pueden parecer más seguros para una industria televisiva reacia al riesgo, pero los programas hechos por estrellas rara vez pueden competir con quienes los hacen.
