SíPrácticamente se puede oler el humo del cigarrillo rancio que persiste en el aire del falso motel de Bug. Es la única ubicación de la obra –aunque aparece en una segunda forma distintiva en el segundo acto– y en su puesta en escena en el Teatro Samuel J. Friedman el decorado llega a una esquina del centro del escenario, avanzando hacia el público. El ángulo adicional le da a la pieza un poco más de profundidad, pero también distorsiona la geografía de la pieza, haciéndola ni clara ni completamente realista. Este es el mundo cada vez más difícil de reconocer en el que habita Agnes (Carrie Coon) cuando trae a su vida al casi extraño Peter (Namir Smallwood).
Agnes es una camarera que vive fuera del motel, bebiendo y consumiendo drogas entre turnos. Su abusivo ex, Jerry (Steve Key), recién salido de prisión, merodea, esperando que Agnes le dé la bienvenida a su “casa” cuando quiera. Entonces, cuando su amiga RC (Jennifer Engstrom) le presenta a Agnes al vagabundo y supuesto veterano Peter, él no puede evitar parecer más suave en comparación. Pero cuando Peter cree haber notado una picadura de insecto en la cama que comparten en el motel, comienza a hundirse aún más en la paranoia. Agnes, ya sea ayudada por las drogas, el amor, el dolor por la pérdida de su hijo, o alguna combinación de ambos, gira con él.
Esta obra de Tracy Letts, la esposa de Coon en la vida real, se produjo originalmente en 1996 en Londres; revisado para espectáculos estadounidenses a principios de la década de 2000, incluido un año fuera de Broadway; y adaptado a un largometraje de 2006 protagonizado por Michael Shannon como Peter (quien originó el papel en Londres y lo repitió en varias producciones posteriores) y Ashley Judd como Agnes. Por lo tanto, es un poco extraño que esta primera versión de Broadway también afirme (al menos según Playbill) estar ambientada en la actualidad, lo que genera dudas sobre lo que una nueva producción de Bug tiene para ofrecer en 2025.
Las respuestas son variadas, aunque la producción en sí sigue siendo una obra de teatro concisa y convincente. Escrito por primera vez hace casi 30 años, la creciente paranoia de Peter se basa en muchas piedras de toque de los años 90, posicionándolo como un veterano de la Guerra del Golfo, divagando sobre Unabomber, Timothy McVeigh y el atentado de Oklahoma City de 1995. de Expediente X a algo que se difunde con fervor casi religioso en Internet. Después de todo, ¿es diferente ver una habitación de motel cubierta de insectos microscópicos (incluso cuando el gerente insiste en que ninguna otra habitación ha informado de este problema) que despotricar sobre las amenazas invisibles de las vacunas? En cierto sentido, el mundo se ha puesto al día con la inquietante credulidad que Letts señaló hace tantos años.
Aún así, en un nivel puramente logístico, no se ha hecho mucho esfuerzo para hacer que Bug sea menos una pieza de época, a pesar de la afirmación de que está ambientada ahora. Por supuesto, probablemente requeriría una reescritura completa y, de cualquier manera, hay algo igualmente conmovedor y devastadoramente solitario en un mundo donde esta pareja todavía puede aislarse y encontrar consuelo y locura el uno en el otro, a veces desnudos y otras veces asustados. Coon es tan abierta y vulnerable como lo es en los programas de televisión que le ganaron tantos fanáticos adicionales. Y a diferencia de Shannon, un actor cuyo magnetismo proviene de la intensidad de sus ojos, Smallwood interpreta a Peter con más suavidad al principio, dando una impresión convincente de lo que Agnes necesita. Aún más desgarrador es el alcance de su paranoia, que lo lleva a rascarse constantemente la piel y examinar gotas de sangre bajo el microscopio, convencido de que está viendo parásitos.
Por lo tanto, el público que vea Bug por primera vez podría quedar paralizado, aunque sea temporalmente. Cualquiera que esté familiarizado con una producción anterior o con la película de William Friedkin (que introduce algunas ambigüedades en el final de la historia) podría comenzar a preguntarse si, en última instancia, Agnes y Peter son quizás un poco débiles como personajes, si valen la intensidad que Coon y Smallwood invierten en esta producción. Probablemente no sea justo comparar una de las primeras obras de Letts de 100 minutos con una obra maestra imponente como August: Osage County, su debut en Broadway en 2007. Al mismo tiempo, Letts ha evolucionado claramente como escritor desde Bug, y es difícil no salir de esta producción preguntándose cómo podría abordar la versión contemporánea de este desamarre psicológico de un drogadicto. No es tanto que esta producción de Bug esté desactualizada; Más concretamente, hay demasiada competencia, dentro y fuera del escenario.
