PAG.Quizás sea la sensación del fin de los tiempos en el aire: después de años de inactividad, las parodias están regresando. Este verano vio el resurgimiento del género alegre, que, en el mejor de los casos, reivindica las pretensiones de un género demasiado serio con un aluvión de clichés, bromas visuales y juegos de palabras tontos e inteligentes. The Naked Gun, protagonizada por Liam Neeson y Pamela Anderson en una parodia de un amigo policía, se estrenó con un éxito de taquilla moderado; la desafortunada banda de rock volvió a marcar el número 11 en Spinal Tap II: The EndContins. Se reinicia la parodia de terror histórica Película de horror y las bolas espaciales de Star Wars de Mel Brooks estaban iluminadas en verde, y había rumores del regreso del misterioso hombre internacional Austin Powers. Parece que los momentos poco serios generan un apetito por un entretenimiento deliberadamente poco serio, lleno de bromas y refrescantemente superficial.
La última de estas estrafalarias parodias, que se estrenó el mismo día en que la FIFA otorgó a Donald Trump el primer premio de la paz en la historia y Netflix anunció planes para comprar Warner Bros., es Fackham Hall, una parodia de Downton Abbey que resalta las muy reveladoras pretensiones del dorado drama de época británico. (Sí, Fackham rima con un crudo beso a la aristocracia). Coescrito por el comediante y presentador de televisión británico-irlandés Jimmy Carr y dirigido por Jim O’Hanlon, Fackham Hall tiene mucho material con el que trabajar: el gran final de la telenovela histórica acaba de estrenarse en septiembre, 15 años después de que la serie de Julian Fellowes comenzara a fluir y refluir con presagios ridículos, y no desperdicia nada de eso. Desde el comienzo ridículo (sirvientes liando porros para la casa y respondiendo llamadas “masturbatorias”) hasta el final ridículo (¡alguien logra casarse con un primo segundo en lugar de un primo primero!), esta divertida aventura de cuchara de plata incluye sus 97 minutos con chistes y fragmentos que van desde lo infantil hasta lo genuinamente divertido, lo que demuestra que incluso se puede ganar más con la sátira de comerse a los ricos.
Al igual que Downton, Fackham Hall es un pastiche de gente rica muy importante y sirvientes muy serviles, de masculinidad modesta y alegría femenina. ¿Qué es la vida de un aristócrata británico sino tomar té y planificar las bodas de otras personas? Después de perder a sus cuatro hijos en cuatro trágicos accidentes distintos, el imprudente Lord Davenport (un Damian Lewis agradablemente afectado) y su esposa antilectura, Lady Davenport (Katherine Waterston), deben concentrarse en sus hijas. Poppy (Emma Laird), la hermana menor, ha logrado el objetivo familiar de encontrar al primo hermano adecuado con quien casarse, para que la mansión no se escape del control familiar. Pero cuando Poppy renuncia a un futuro de conversación ignorante con su primo Archibald (un perfectamente astuto Tom Felton) por un simplón, las esperanzas de la familia recaen en Rose (Thomasin McKenzie), una solterona –a sus 23 años, una “cáscara de mujer disecada”, según su madre- cuya creencia en cosas como la autonomía femenina la lleva a odiar a Archibald.
Carr hace mucho mejor bromeando sobre las expectativas sofocantes de las mujeres a principios del siglo XX, que a menudo eran explotadas para dramas serios (la pobre Rose solo quiere leer libros (¡escándalo!) en Una sombra de Grey) que bromeando sobre las mujeres, como en su reciente y desastroso stand-up. El tropo de la feminidad respetable y envidiable es la estrella aquí y, a menudo, constituye los mejores sacos de boxeo; Cuando el valiente carterista Eric Noone (el apuesto Ben Radcliffe), elegido personalmente en su orfanato de Londres por un misterioso extraño para entregar una carta a Fackham, choca con Rose, inevitablemente se distrae con una “mujer increíblemente hermosa con una especie de esencia despreocupada que hace que los hombres estén agradecidos de estar vivos”.
Como corresponde a una parodia intencionalmente ridícula, la trama es secundaria a los fragmentos, que Carr procede a presentar en un clip amablemente humorístico, con tres risas sólidas en la mezcla. Hay un asesinato y una investigación incompetente. El romance prohibido entre Noone (pronunciado “nadie”) y Rose, interpretado por Radcliffe y McKenzie como el equilibrio perfecto entre torpeza y seducción, pone en peligro los planes mejor trazados de los aristócratas. Abundan las combinaciones de géneros, los chistes tontos y los juegos de palabras de parodia. (“Estoy aquí por el asesinato”, dice el investigador (Tom Goodman-Hill). “¡Me temo que alguien ya lo ha hecho! Pero entre de todos modos”, dice el mayordomo).
Es todo divertido y desenfadado, aunque tiene limitaciones. La tontería de una parodia puede desgastarse rápidamente, y el kilometraje de esta variedad en particular cae en algún lugar entre el boceto y la funcionalidad. En algún momento es posible que desees volver al mundo de la (muy leve) razón. Pero tiene que haber un compromiso sincero con esta forma de arte: si quieres divertirte, también puedes reírte de ello.
