W.Llevamos unas semanas del vertedero navideño anual de Netflix y los estándares ya han caído por debajo de cero. En A Merry Little Ex-Mas de Alicia Silverstone y Champagne Problems de Minka Kelly, los movimientos fueron letárgicos y baratos, ejecutados sin ningún toque estacional adicional, una barra baja nuevamente establecida para el próximo mes y cambio.
Entonces, si bien no hay nada extraordinario en el último esfuerzo del streamer, la película criminal convertida en comedia romántica Jingle Bell Heist, hay lo suficiente para darle una ventaja sobre sus pares más anémicos. En lugar de tener lugar en Snowflakeville o algún otro pequeño pueblo de Centroamérica con un nombre absurdo (aunque claramente se filmó en Canadá), la película se filmó en Londres durante la Navidad de 2023 (dirigida por Michael Fimognari, director de fotografía de Mike Flanagan desde hace mucho tiempo). La ciudad hace mucho trabajo para que cada pub, café y calle principal ayude a evocar un verdadero sentido de lugar que generalmente no existe en dicho territorio (esto también significa que no hay necesidad de más y más nieve artificial generada por computadora que distraiga). Hay papeles para estrellas de la comedia británica como Peter Serafinowicz y la maravillosa Lucy Punch de Amandaland y la banda sonora opta por canciones navideñas alternativas de Low y Run-DMC en lugar de otra versión fácilmente asequible de All I Want for Christmas is You. También hay una trama que no es tan rutinaria como estamos acostumbrados, sin una mujer con mentalidad profesional esperando a ser domesticada por un galán hambriento de familia. Puede que estas no parezcan grandes desviaciones dignas de aplausos, pero en el mundo irremediablemente genérico y a veces imperdonablemente perezoso del material navideño de Netflix, no son poca cosa.
En lugar de una combinación de ciudad y pueblo pequeño, nuestros tortolitos son, espéralo, Ambos viven en Londres. y ambos luchan de la misma manera. La estadounidense Sophie (Olivia Holt, alumna de Disney Channel) cuida a su madre enferma mientras trabaja duro en dos trabajos, uno de los cuales es en unos grandes almacenes preparándose para las vacaciones (o más bien, un edificio aleatorio y poco convincente transformado en uno). Nick (Connor Swindells de Sex Education) es un padre ex-prisionero que intenta mantener a su expareja y a su hija, desperdiciando sus conocimientos tecnológicos en una tienda de teléfonos móviles. Ambos comparten cierto talento para el robo, lo que hace que sus caminos choquen y formulen un plan, combinando sus habilidades para robar a Maxwell Sterling (Serafinowicz), un odioso millonario detrás de los grandes almacenes. Nochebuena, por supuesto.
Si bien claramente no estamos en territorio de ricos (esto no es Solo en casa y Parásito), alimentar una película navideña desechable con angustia de clase en este momento particular es una idea efectiva. La decisión de Sophie de traer a su madre nacida en Gran Bretaña de regreso a su tierra natal se basa en su incapacidad para pagar la atención médica en los Estados Unidos, pero incluso el NHS tiene sus límites con otras opciones experimentales disponibles solo en el sector privado. La amarga historia de Nick con Maxwell se remonta a una estafa de seguros por la que se le culpó por haber caído, y los dos se unen por un sentimiento compartido de desesperación ante un sistema injusto y el deseo de obtener lo que sienten que es suyo por derecho.
Los detalles del atraco, tal como los imaginó la novelista y escritora de Bridgerton Abby McDonald, no son tan inteligentes como deberían ser (y como parece sugerir la partitura de Sub-Ocean’s Eleven), pero ella encuentra algunos giros bastante sorprendentes en el acto final que ayudan a aumentar las apuestas y llevar nuestra inversión de ligera a media. Holt y Swindells forman un dúo sólido con un poco de química, pero su diálogo termina siendo demasiado beige, demasiado primer borrador, con McDonald luchando por generar las risas que esperábamos (el guión estaba en la lista negra de 2022, pero podría haberse beneficiado de un golpe más tarde). Hay una escena que involucra algunas bromas encubiertas con dos auriculares que es una idea brillante y uno se pregunta qué se podría haber agregado con alguien más en la mezcla porque, tal como está, no es tan divertido (Punch es la fuente más confiable de comedia, y hace todo lo posible para elevar lo que dio, si tan solo se le diera más). Ese es el problema con el que te encuentras cuando una de estas películas se eleva justo por encima del estándar del canal: terminas queriendo que sea mucho mejor. Tal como está, Jingle Bell Heist es tan bueno como parece en este momento.
