the Boys está de regreso en la ciudad, para su quinta y última temporada. Hay mucho que resumir en detalle para aquellos que aún no han tenido el placer de ver el espectáculo satírico de superhéroes creado por Eric Kripke a partir de los cómics escritos por Garth Ennis y Darick Robertson. O que aún no se han horrorizado por la sangrienta fiesta de salpicaduras (cortesía de todo tipo de fluidos corporales) de los 32 episodios anteriores, en los que se utilizaron orificios y apéndices de manera extraordinaria, y algunos de los cuales han entrado merecidamente en lo que llamaremos con mucho cuidado los anales de la historia de la televisión.
Entonces, digamos que la nueva temporada nos coloca en un enfrentamiento entre un choque cada vez más enloquecido por el poder (“¿Has visto los memes sobre mí? Publicarlos debería ser un crimen”) – o, cuando las voces de los ángeles comienzan a hablarle, tal vez simplemente loco – Homelander (Antony Starr) y la tripulación del Carnicero. El primero es ahora el señor supremo de los Estados Unidos, con el presidente y, aparentemente, Sage (Susan Heyward) a su entera disposición. Pero la pandilla acaba de lograr proyectar, frente a una reunión de Maga… quiero decir, el amado Homelander, las imágenes largamente enterradas de él dejando morir a los pasajeros del vuelo 37 (como lo hizo durante la primera temporada cuando era solo un bebé travieso).
Afortunadamente, todo lo que necesita son algunas afirmaciones ruidosas de Fox Ne… quiero decir, Firecracker… en su programa Infowars… quiero decir, The Truthbomb… y varios otros medios de comunicación amigos (que son, en este momento, todos) para afirmar que esto es propaganda generada por IA por parte del Partido Demócrata… Lo siento, me refiero a los Starlighters… y ese pequeño problema desaparece.
El mayor problema sigue siendo cómo derrocarlo y restaurar el orden en Estados Unidos. Eso significa reunir a la mitad no encarcelada del equipo de Butcher (el propio Billy, Starlight, Kimiko y convenientemente A-Train, interpretados por Karl Urban, Erin Moriarty, Karen Fukuhara y Jessie T Usher, respectivamente) para liberar a la mitad encarcelada del equipo de Butcher: Hughie, Frenchie, Mother’s Milk (Jack Quaid, Tomer Capone, Laz Alonso) – de uno de los grupos Freedom del régimen. Campamentos (“¡La libertad de ser libre!”). Una vez hecho esto, comienza el esfuerzo de toda la temporada para producir suficiente virus que elimine a Homelander (y cualquier cantidad de nobles sacrificados que lo rodeen en ese momento) e introducirlo en su sistema bien protegido.
Para el fanático dedicado, los dos primeros episodios, incluso teniendo en cuenta la necesidad de una exposición más larga de lo habitual para asegurarse de que todos estemos al día, se sienten un poco, solo un poco, cansados. Un poco de memoria, un poco de rutina. Mucha sangre, muchos combates, algunos buenos momentos. (¡Kimiko ha recuperado su voz! Pero ella y Frenchie todavía hablan y hacen señas, y es dulce y encantador. Esto solo puede significar cosas malas para ellos en The Boys, pero no todos los episodios estuvieron disponibles para revisión, así que puedo vivir con esperanza y tal vez ofrecer una oración a la Iglesia Democrática “divinamente renombrada” en Estados Unidos para que se les permita sobrevivir.) También hay algunos momentos no agradables, buenas líneas, mucho humor basado en traseros y pollas: todo está presente y es correcto. Pero no hay ninguno de los destellos de invención o inspiración que hacen y han hecho grandes a The Boys.
Sin embargo, la acción se manifiesta tan rápida y rápidamente que es más fácil ignorar la deficiencia. Casi todo el mundo vuelve a la carga, desde Soldier Boy (Jensen Ackles, cuyo fuerte magnetismo complementa perfectamente el voluble carisma de Starr, con quien comparte la mayoría de sus escenas) hasta Ryan (Cameron Crovetti), pasando por los miembros humanos de algunas de las familias perdidas o distanciadas hace mucho tiempo. Y The Deep (Chace Crawford, que todavía impresiona a cualquiera que lo haya visto en Gossip Girl y se haya preguntado sobre las políticas de contratación de la industria del entretenimiento) está de vuelta en buena forma, entregándose a la “cultura incel”, leyendo con el ceño fruncido sobre las vacunas y haciendo proselitismo para tomar el sol perineal.
Y logra su habitual equilibrio entre sátira e historia. Los paralelismos con la América moderna son numerosos y aterradores, ya que el egoísta, autocompasivo y autoengañado Homelander (“¿Estaba siendo demasiado cariñoso?”) empodera a sus hombres, alienta la reunión de otros y se convence cada vez más de su propia rectitud, desquiciado en sus acciones y creencias, ayudado en todo momento por cobardes y aquellos más inteligentes que él que persiguen sus propias agendas.
¿Resultará esto en un retorno a la verdad, la justicia y el viejo estilo estadounidense? No sé. Hay algunas escenas realmente brutales a lo largo del camino. Pero es ficción, así que podemos mantener la esperanza.
