W.Cuando un guión ha pasado por varias manos durante un período de casi 20 años, se supone que debe haber algo lo suficientemente magnético en él como para mantenerlo en el ecosistema de Hollywood y fuera de la basura. Por supuesto, también se supone que probablemente haya algo un poco maldito en ello, pero cuando finalmente se comprende, el factor de curiosidad es extremadamente alto. Psycho Killer, escrito a mediados de la década de 2000 por Andrew Kevin Walker de Seven, ha tenido una buena cantidad de casi a lo largo de los años. En 2009, Fred Durst iba a dirigir la película. En 2010, Eli Roth iba a producir. En 2011 estaba previsto que comenzara la producción. En 2015 debía recibir financiación alemana. Pero cada iteración encontró un problema y hubo que esperar hasta 2023 para que finalmente se hiciera la película.
Tres años más tarde, finalmente fue estrenada por 20th, también conocida como Disney, con el productor Gavin Polone haciendo su debut como director, una respuesta a la pregunta “¿Por qué?” llegando silenciosamente a más de 1.000 salas.
El ingenioso guión de Walker para Seven no condujo a la carrera que muchos esperaban (su guión para 8 mm fue tan destrozado que lo repudió; participó en el lamentable Wolfman de 2010; su thriller policial convertido en Covid, Windfall, fue un fracaso), pero tal vez en el período inmediato después de su avance en 1995, otro thriller de asesinos en serie con su nombre adjunto habría parecido una clara victoria. Pero lo que es tan extraño sobre Psycho Killer es que incluso cuando el guión se publicó inicialmente en línea, allá por 2007, habría parecido una película B completamente innecesaria, el tipo de película que podría haberse hecho a bajo precio y lanzado directamente en DVD sin clasificación.
Es difícil entender, entonces, por qué una película como Psycho Killer se estrena en cines en este momento particularmente difícil, cuando los estudios continúan perdiendo millones al intentar, y en su mayoría fracasar, alejar al público de sus numerosas pantallas. Seguí esperando conseguirlo, para encontrar algo distintivo que pudiera explicar por qué disfrutó del tipo de lanzamiento en estudio con el que la mayoría de los cineastas de género soñarían, pero quedé perplejo. Puede que haya suficiente habilidad en la realización cinematográfica de Polone para garantizar que esta no sea la peor película de terror del año, pero probablemente será la menos necesaria.
Es una bestia extraña en el sentido de que es demasiado simple y estúpida para funcionar como un thriller criminal, pero demasiado aburrida y valiente para funcionar como una película de terror, y se ubica torpemente en algún punto intermedio. La película comienza cuando Estados Unidos se encuentra lidiando con un asesino en serie enmascarado (luchador convertido en actor James Preston Rogers), una figura misteriosa que cruza el país dejando un rastro de matanza a su paso. Sus víctimas se encuentran rodeadas de símbolos y mensajes satánicos, pero el FBI sigue desorientado y ridículamente incompetente, de una manera que, después de todo, brevemente hace que parezca una película de 2026. Después del asesinato de su marido, la oficial de policía Jane (Georgina Campbell de Barbarian) se obsesiona con encontrarlo.
Seguimos a nuestro protagonista y antagonista casi en igual medida, como si pasáramos de un personaje de videojuego a otro, ambos escritos aproximadamente con la misma profundidad. Nos conducen hacia algo, una revelación que explicará la juerga, provocados por la obsesión del asesino con crímenes pasados, pero cuando las piezas del rompecabezas encajan en su lugar, es con un ruido sordo. No hay nada lo suficientemente revelador como para justificar el trabajo que se necesitó para llegar allí, a pesar de algunos momentos entretenidos e impactantes (hay una pelea cinética en una habitación de hotel y un Malcolm McDowell malévolo y tonto para despertarnos brevemente). Supongo que fue el ambicioso plan del acto final del asesino lo que hizo que la gente volviera a la historia, pero el final apresurado se desarrolla con tal encogimiento de hombros, completo con una esperada coda de miedo, según el libro, que incluso aquellos que alguna vez habían codiciado esta historia seguramente la verán como un fracaso, completamente separada de su visión de lo que podría ser.
Es solo un episodio de tercera categoría de Expediente X, pero sin el considerable atractivo de Mulder y Scully, el genérico obsesivo del duelo de Campbell, incapaz de mandar verdaderamente. Su búsqueda puede ser fructífera, pero el arduo viaje de la película desde el infierno del desarrollo hasta los cines no es gratificante para los involucrados ni para los que quedamos viéndola. Psycho Killer es tan irremediablemente soso como su título.
