AEl director austriaco Markus Schleinzer aporta un toque fresco a su inquietante nueva película, un drama de época monocromático y austero ambientado en la campiña del sur de Alemania después de la Guerra de los Treinta Años. Es una película que, a pesar de toda su tristeza, está bellamente rodada y es tan cautivadora como una telenovela sombría. Es una historia de estereotipos de género, que satiriza el principio mítico central del cristianismo patriarcal y describe la autoinvención de la humanidad a través de la violencia y el sigilo. La principal influencia es claramente la escalofriante película en blanco y negro The White Ribbon de Michael Haneke de 2009, en la que Schleinzer trabajó como director de casting; Schleinzer comparte con Haneke el interés de dejar al público con un misterio intratable, intratable: un problema al que no se apegará.
El drama combina efectivamente casos reales de Mujeres haciéndose pasar por hombres en la Europa moderna temprana. con la conocida historia del caso de Falso pretendiente francés Martin Guerre. Sandra Hüller interpreta magníficamente a Rose, una joven que ha pasado toda su vida como hombre y que ha sido soldado de esta forma. Viste ropas austeras, informes y tiene los movimientos físicos vivaces, bruscos y económicos de un viejo soldado; una cicatriz lívida que transformó su rostro en una mueca mundana y convenientemente poco femenina. Dice que es el resultado de una bala que ahora lleva colgada del cuello con un cordón, una especie de amuleto de buena suerte, un recordatorio de su supervivencia.
Después de la guerra, Rose llegó a lo que afirma ser su pueblo natal para convertirse en la propietaria familiar de una granja abandonada pero potencialmente viable. Al contar anécdotas locales que sólo los curiosos genuinos pueden conocer, Rose convence a los ancianos locales (que obviamente han aceptado “Rose” como apellido) y casi de inmediato hace que la granja sea un gran éxito gracias a su trabajo duro y disciplinado. También se gana el corazón de los lugareños matando a un oso merodeador con su mosquete militar.
Un vecino próspero accede a venderle a Rose un terreno con la condición de que Rose se case con su hija Suzanna (Caro Braun), una figura sencilla y prometedora de piedad bovina e industria doméstica. Pero si Suzanna no queda embarazada, el contrato quedará anulado y los aldeanos empezarán a discutir. Por tanto, con cierto asombro, Rose recibe una noticia extraordinaria de Suzanna, radiante y plácidamente inocente. ¿Cómo? ¿Quién es el padre? La pregunta solo se hace dos veces, la primera la hace directamente Rose a Suzanna, quien no responde. Rose no sigue este camino, quizás asumiendo una infidelidad banal y, en cualquier caso, agradecida por el milagro del nacimiento virginal que sostuvo la creciente riqueza de su casa.
La segunda vez, el presidente del tribunal se lo entrega a Rose durante su juicio. Ella ya respondió con una calma desafiante que recuerda a Renée Jeanne Falconetti en La Pasión de Juana de Arco de Dreyer, pero esta vez no responde. El juez tampoco insiste en este punto, tal vez para no desviar o complicar el caso de la fiscalía, o incluso para no convertir en un nuevo pretendiente potencial al padre biológico. Tampoco querría correr riesgos, ya que las repetidas negativas de Rose a responder crean una mística de martirio en torno al acusado, que ya se está convirtiendo en una celebridad entre un público entusiasmado. Y habrá otra revelación sorprendente.
La actuación tranquila y nerviosa de Hüller proporciona la forma y la musculatura de la película; Rose claramente ha pasado por mil crisis y pruebas en el campo de batalla y ha aprendido la vigilancia sensata necesaria para sobrevivir. Braun también es muy bueno como la inesperadamente ingeniosa Suzanna. Es una película sobre el poder y la violencia que ocupan una capa invisible debajo de la calma bürgerlich, una capa que se vuelve evidente cuando se la cuestiona. Es otra actuación destacada de Hüller.
