tExiste una regla en la ciencia ficción y la fantasía (o al menos debería haberla) según la cual este tipo de propiedades nunca, jamás, deberían definir ninguna acción en nuestro propio sistema solar. Con la notable excepción de Alien: Earth, que replantea hábilmente a los xenomorfos de la franquicia como meros gatos domésticos peludos en comparación con el talento de la humanidad para la autodestrucción, casi siempre es una idea terrible. ¿Quién recuerda Galactica 1980, la rama de Battlestar Galactica de principios de los 80 que duró toda una temporada? O las últimas temporadas de Lexx, que tomó una de las óperas espaciales más gloriosas de la televisión y rápidamente la redujo al colocar gran parte de la acción en este sistema solar.
Y luego estuvo la adaptación a la pantalla grande de 1987 de Masters of the Universe, que decidió enviar al niño nórdico Dolph Lundgren a Los Ángeles antes de que el público terminara de adaptarse a la idea de que él era He-Man, como si lo real de la fantasía épica no fueran castillos de calaveras, hechicería cósmica y hombres construidos como libros de texto de anatomía explotados, sino centros comerciales, estacionamientos y la vaga promesa de un patio de comidas en California.
Esta fue una mala idea por razones obvias. Si alguna vez viste He-Man y los Maestros del Universo de principios de los 80, sabrás que quizás fue el programa infantil más psicodélico jamás introducido de contrabando en la televisión vespertina sin una etiqueta de advertencia. En un episodio, He-Man desciende a un inframundo surrealista de plataformas flotantes, gravedad distorsionada y peligros abstractos, donde la lógica espacial se desmorona por completo. En otro, Skeletor gobierna un mundo de sueños de pesadilla compartido, en el que todos los habitantes del planeta están atrapados, como una especie de dios de los huesos loco. Eternia no era tanto un lugar sino una alucinación colectiva. Es por eso que Lundgren y compañía son recordados menos como héroes míticos que como estudiantes de intercambio intergalácticos profundamente confundidos, deambulando por los suburbios de California en busca de una parada de autobús para regresar a la imaginación.
Quizás sea esta sensación de pérdida abstracta y equivocada la que inspiró el próximo reinicio de Travis Knight, cuyo primer avance se lanzó en línea esta semana. Aquí, el Príncipe Adam de Nicholas Galitzine ha sido exiliado (nuevamente) a la Tierra, donde trabaja en una oficina aburrida y sueña con regresar a Eternia, si tan solo pudiera conseguir la famosa y poderosa espada del Castillo Grayskull. ¿Recuerdas eso? Sí, es esa cosa puntiaguda y brillante que te convierte en He-Man si eres capaz de pronunciar la inspiradora leyenda: “¡Por el poder de Grayskull, yo tengo el poder!” »
El nuevo tráiler tiene mucho, mucho interés en mostrarnos que todos los componentes básicos de la serie de televisión original están en su lugar, incluso si nuestro héroe inicialmente se queda atrapado en el purgatorio de papel. Idris Elba es Man-At-Arms, Alison Brie es Evil-Lyn y la luminosa Morena Baccarin interpretará a la bruja del Castillo Grayskull. Jared Leto es Skeletor, y de alguna manera reclutaron a Kristen Wiig para darle voz a Roboto, un personaje que incluso a mí me cuesta recordar de la serie original.
Esto sugiere que Knight y su equipo comprenden lo frágil que es ahora esta propiedad y están respondiendo acumulando nombres, tradiciones y significados familiares. Es un avance que quiere desesperadamente que sepas que todo esto es importante, lo cual quizás no sea sorprendente dado que las apariciones más recientes de He-Man han generado reacciones claramente encontradas.
Masters of the Universe: Revelation, la bien intencionada reinvención de la pantalla chica de 2021 de Kevin Smith, fue criticada por dejar de lado por completo al Príncipe de Eternia en favor de su compañera Teela, mientras cargaba la mitología con un nivel de seriedad emocional e introspección metatextual que no encajaba con una franquicia cuyo atractivo original residía en su brutal certeza de color neón. El resultado fue un recordatorio de que He-Man, después de más de 40 años de existencia, sigue siendo una propiedad delgada como el papel que se desmorona en el momento en que comienza a hacer preguntas para las que nunca fue diseñado.
El programa original funcionó debido a su tema musical gloriosamente exagerado y su determinación de deleitarse con los excesos de los niños: músculos enormes, líneas morales brillantes, chicos malos burlones y problemas que podrían resolverse golpeándolos muy fuerte. Los programas que siguieron intentaron disculparse por el hecho de que sus motivos centrales eran una espada mágica y un problema de volumen, todo empezó a doblarse sobre sí mismo.
Se dice que Knight es un gran admirador del Masters of the Universe original, y es difícil imaginar a alguien más intrigante que el cineasta detrás de Kubo and the Two Strings para darle nueva vida a He-Man. Y, sin embargo, existe una sensación persistente de que agregar carne, textura y matices emocionales a una propiedad cuya imagen más icónica es un villano literalmente hecho de huesos puede no ser la solución más natural. Los Amos del Universo siempre han prosperado con la abstracción (arquetipos, siluetas y la fuerza bruta del mito) y cuanto más insistes en completarlo, fundamentarlo o explicar cómo funciona todo, más probable es que descubras que no hay mucho que explicar.
