nortePocas personas lograron ver Splitsville, la llamada “comedia no romántica” del año pasado, una pena por lo tremendamente entretenida que resultó y por lo que representa en este momento. Una mirada realmente bien dirigida, genuinamente divertida y relativamente desordenada a dos parejas que enfrentan el torbellino de la no monogamia, fue el tipo de película para adultos inteligente y bien elaborada de la que constantemente nos quejamos de que no podemos tener suficiente.
Sentí la misma emoción al ver The Invite durante su estreno en Sundance con entradas agotadas el sábado por la noche. Al igual que esa película, también trata sobre dos parejas adultas que negocian sus ansiedades relacionadas con el sexo con otras personas, y también, como esa película, es muy, consistentemente divertida y está hecha con estilo, hecha con el tipo de cuidado y rigidez que las comedias simplemente no se ofrecen ahora. No tiene la misma vena absurda de payasadas (es mucho más de este mundo), pero me dio la misma sensación de energía, un recordatorio de que tal vez este vacío en las películas de tamaño mediano finalmente se esté llenando. Sólo espero que más gente vea este.
Probablemente más gente lo hará, dado el poder de las estrellas: las dos parejas están interpretadas por Seth Rogen y Olivia Wilde (casados e infelices) y Penélope Cruz y Edward Norton (solteros y felices). La película incluso comienza con una cita de Oscar Wilde: “Siempre deberíamos estar enamorados. Por eso nunca deberíamos casarnos”. – provocando una noche que Edward Albee aprobaría. La película también está dirigida por Wilde, su tercera película después de la chispeante comedia adolescente Booksmart y el magnífico pero terriblemente estúpido thriller Don’t Worry Darling. Es una actriz que no siempre ha encontrado su ritmo, pero rápidamente se ha convertido en una cineasta impresionante y comprometida que colabora con los mejores artesanos (incluso cuando el guión de Don’t Worry Darling me hizo querer poner los ojos en blanco, tenía miedo de que me estuviera perdiendo algo visualmente), y The Invite marca un nuevo nivel particularmente emocionante para ella.
Es principalmente una comedia de una sola locación, pero Wilde filma en 35 mm (!) y trabaja con Dev Hynes (Blood Orange) en la música, así como con la cuatro veces nominada al Oscar Arianne Phillips en el vestuario, el editor de Yorgos Lanthimos, Yorgos Mavropsaridis, y el director de fotografía Adam Newport-Berra, quien anteriormente aportó un toque épico a The Last Black Man en San Francisco y, coincidentemente, en Splitsville. No es que el guión tedioso y nítido de Rashida Jones y Will McCormack necesite tanta elevación para distraer (no es Don’t Worry Darling), pero simplemente le da a la película ese toque maravilloso. clásico Sensación: hace décadas, pero ahora es un milagro.
Una nueva versión de la comedia española La gente de arriba (que ya ha sido rehecha cuatro veces a nivel internacional), se centra en un desastroso lugar de encuentro en el que el matrimonio de abajo invita a la pareja libre de arriba a tomar una copa. Joe (Rogen) es un profesor de música descontento que prefiere no hablar de su fallida carrera musical, centrándose en una serie interminable de quejas, y cuando lo conocemos, se queja de una invitación que no conocía. Su esposa, Ángela (Wilde), está desesperada por impresionar, profundamente orgullosa del jamón que le trajo a la española Pina (Cruz), de quien ya está celosa, no sólo por su sexualidad sin esfuerzo, sino por las muchas veces que ha escuchado su orgasmo a través del techo (Pina luego le dice a Joe que es prosciutto y él le dice que se lo guarde para ella porque Ángela se “suicidará” si se entera). Joe está menos celoso del increíblemente llamado Hawk (Norton); está más irritado, pero la pareja representa un ideal de liberación sexual que parece fuera de alcance en esta etapa del matrimonio. Quizás esta noche sea el momento perfecto para cambiar eso.
La película tarda un poco en asentarse. La secuencia inicial de francotiradores de Rogen y Wilde antes de que lleguen sus invitados es tan intensa que temí que la película fuera igual de agotadora e implacable. Algunas de las primeras elecciones de dirección de Wilde son demasiado complicadas, como si estuviera desesperada por hacernos saber que no estamos viendo una pieza de cámara seria que debería haber sido una obra de teatro. Pero el ritmo y la dirección de la película disminuyen rápidamente, y por más incómodo que pueda ser el combate, hay una expansión del espacio tan elegante y un estilo tan elegante en la forma en que todo se desliza que nunca nos ahogamos. En lugar de querer irme o al menos abrir una ventana, me encontré ansioso por quedarme más tiempo.
Hay una coreografía ágil en la forma en que todos bromean, charlan, interrumpen e interrumpen, el tipo de película que fácilmente podría confundirse con semi-improvisada si no escucharas atentamente el diálogo cuidadosamente elaborado y rico en detalles. Cada aparte revela algo, (casi) cada broma aterriza, y cada actor trabaja intensamente para hacer que cada momento cuente (la cara triste y pensativa de Joe después de negarse a tocar música para Pina; la tranquila emoción de Ángela después de que Hawk sugiere tequila). Aunque Rogen interpreta una versión apenas pulida de un tipo al que interpreta a menudo, es tan bueno en eso que no nos importa, mientras que es un placer ver a Cruz y Norton soltarse, el primero particularmente divertido como terapeuta sexual que no puede dejar de chocar. Pero como director y actor, éste es el triunfo de Wilde. La semana pasada ella fue la gracia salvadora de la farsa sexual de Sundance de Gregg Araki I Want Your Sex, y ahora nos ha brindado otra actuación cómica excelente pero totalmente diferente (nerviosa e incierta sin exagerar) y el tipo de comedia de parejas chispeante y hilarante que muchos de nosotros nos hemos estado perdiendo.
Es demasiado fácil comparar esto con una cosecha de Woody Allen, un diálogo sofisticado sobre el vino, especialmente porque a menudo se ha convertido más bien en una reprimenda (nada más incómodo que alguien que intenta imitar débilmente su estilo), pero aquí hay matices de su mejor trabajo. Wilde sabe, junto con Jones y McCormack, cuánto nos encanta a todos ver entrenar a las parejas, y es imposible no insertarse en la noche, lo que nos convierte a todos en comentaristas de fútbol profundamente interesados. La repetida historia de comedia de Joe y Angela se ha convertido en su norma, pero cuando se desarrolla frente a otros, comienzan a ver lo malo y agotador que puede parecer. A medida que los chistes comienzan a deteriorarse y la noche se convierte en algo más serio, Wilde y su conjunto dramáticamente experimentado son capaces de manejar un difícil descenso tonal sin resbalar. Tenía miedo de cómo cerraría las cosas: ¿subiríamos o bajaríamos? – pero lo logra, una escena final delicadamente triste que hizo que el público de Sundance aplaudiera. Parece que la oportunidad de ver una comedia para adultos genuinamente divertida e inusualmente inteligente es una invitación que todos estábamos esperando.
