J.Enero ha sido durante mucho tiempo un buffet de películas de serie B para aquellos agotados por los atractivos de los premios de prestigio, un mes en el que Gerard Butler y Jason Statham de repente obtienen grandes estrenos y, a menudo, mini éxitos número uno. Pero como la secuela apocalíptica del primer Greenland 2: Migration persiste entre los cinco primeros y el juego de acción del segundo. Refugio se prepara para su estreno, encontramos a otras dos estrellas de primer nivel, los ganadores del Oscar Ben Affleck y Matt Damon, que renunciaron a la pantalla chica.
En un mundo sin Netflix, una película como The Rip –llamativa, llena de acción, dirigida por dos nombres conocidos– debería estar disponible este fin de semana en las pantallas de alto formato más grandes del país. Pero en este mismo mundo, en esta era particular, es poco probable que se haga una película como esta, con un presupuesto que se acercaría a los 100 millones de dólares, lo cual es muy inusual para una película sin propiedad intelectual con clasificación R. De hecho, el transmisor estaba tan ansioso por hacerlo que acordó brevemente cambiar su estructura salarial, lo que permitió a Affleck y Damon hacer cumplir su regla de participación en las ganancias de los artistas, mediante la cual cada miembro del elenco y el equipo recibe una bonificación si la película se desempeña bien. Entonces, como ocurre con muchas películas en este extraño momento, es una situación del tipo “toma lo que puedas conseguir” y si bien hubiera sido mejor ver una película como esta, que parece de 2002, en la pantalla grande, el panorama ha dictado que los pequeños tendrán que arreglárselas.
Está dirigida por Joe Carnahan, un guionista y director que saltó a la fama ese mismo año con el thriller policial Narc, una película que fue salvada de la ignominia del directo al vídeo gracias a Tom Cruise, quien se convirtió en productor ejecutivo. Desde entonces, Carnahan ha seguido atrayendo a otros adictos a la acción de Hollywood como Liam Neeson (The Gray and The A-Team), Gerard Butler (Copshop), Mel Gibson (Boss Level) y Affleck, con quien trabajó por primera vez en la película bastante aburrida de 2006, Smokin’ Aces. Yo diría que Carnahan solo hizo una gran película en The Grey, un thriller de supervivencia sombrío, agotador y sorprendentemente conmovedor sobre hombres del fin del mundo que enfrentan el final de sus vidas, pero demostró ser un cazador de género bastante sólido. El sistema no ha encontrado un lugar para él en los últimos años (levante la mano si ha visto a Kerry Washington fracasar en Shadow Force o la película desastrosa de Zachary Levi Not Without Hope), pero The Rip, un proyecto que desarrolló con el guionista de televisión Michael McGrale, es una elección cómoda, el tipo de película que habría hecho en su mejor momento.
Al igual que con el último vehículo de acción de Netflix de Affleck, Triple Frontier de 2019, es un retroceso sólido y sencillo a las películas teatrales de antaño y, al igual que con esa película, también es una lucha por una recompensa considerable. Una película llamada The Rip dirigida por policías podría provocar horribles flashbacks del fracaso de RIPD de Paranormal Police de 2013 de Jeff Bridges y Ryan Reynolds, pero aquí, afortunadamente, un “rip” significa algo bastante diferente y más del mundo físico real. Inspirado en supuestos hechos reales, se refiere a una suma oculta, aquí informada a un grupo de oficiales de Miami liderados por Dane de Damon y JD de Affleck. Llegan a una casa suburbana aparentemente normal y, guiados por un perro detector de dinero, encuentran más de 20 millones de dólares escondidos en el ático. El equipo, que también incluye a la nominada al Oscar Teyana Taylor y a los nominados al Oscar Steven Yeun y Catalina Sandino Moreno, debe transportarlo a un lugar seguro, pero ¿en quién puedes confiar con una lágrima como esta?
Se habla mucho sobre atracar o robar, algo que ningún actor es capaz de normalizar, y por muy talentosos que sean Damon y Affleck, algunas de sus teatralidades más fraternales y de pechos hinchados también suenan un poco falsas en este punto de sus carreras. Pero por lo demás es un placer verlos asumir papeles que normalmente serían sonámbulos para Butler y Statham, un chorrito de aceite de trufa en una hamburguesa grasienta al borde de la carretera. Existe una química obvia de larga data, pero también son actores dramáticos serios que pueden aportar algo de humanidad a su rutina, respaldando historias trágicas (niño muerto versus novia muerta, etc.). No hay mucho más que analizar para los otros actores, aunque como la joven que vive en la casa, Sasha Calle tiene una presencia realmente sorprendente, su miedo creciente y sudoroso por lo que está por venir ayuda a aumentar la tensión.
Carnahan, que trabaja con un presupuesto al que no ha estado tan cerca en años, es un director atrevido, seguro de sí mismo y nada sutil, criado en el cine Simpson-Bruckheimer y, aunque no parece tan caro como en realidad es (uno imagina que los salarios de Damon-Affleck eran considerables), la película tiene una gran arrogancia. El misterio, una vez revelado, no es tan tentador ni tan adyacente a Agatha Christie como Carnahan quiere hacernos creer, aunque disfruté viendo una explicación sub-Poirot llena de flashbacks entregada desde la parte trasera de un camión de la DEA. Después de eso, la acción es de pared a pared y, aunque está bien escenificada, es una pena que los personajes femeninos queden marginados, aunque los tres poseen suficiente tenacidad para jugar fácilmente a los chicos en su propio juego. Sin embargo, el Rip es, en última instancia, un juego de chicos y, tomado como un trozo de pulpa machista ruidosa, es un reloj bastante propulsor para cuatro cervezas. Una película para disfrutar el viernes por la noche y olvidarse del sábado por la mañana.
