Martin Rowson y Ella Baron contribuyen regularmente a las caricaturas políticas diarias de The Guardian. Martin ha trabajado para The Guardian durante décadas; Ella ha estado contribuyendo desde 2022. Esta semana, desafiamos a ambos hombres a recurrir al mismo tema (Trump y un mundo en crisis), el mismo día, para ver qué se les ocurría a cada uno, con sus diferentes estilos, herramientas y perspectivas. Martin aterrizó en una escena de Shakespeare, con un “Rey Leer” distorsionado flanqueado por líderes mundiales burlones. Ella sugirió que se agachara en un nido distópico, rodeado de su botín. A continuación, cada uno reflexiona sobre su proceso, los desafíos y las alegrías de las caricaturas políticas y lo que han aprendido unos de otros.
Soy de la vieja escuela. De la misma manera que lo han hecho los humanos durante al menos 67.800 años, hago marcas con algo que fluye sobre una superficie plana. A pesar del crecimiento de las imágenes digitales en los últimos 40 años, ni siquiera puedo usar Photoshop. Por eso quería ver qué pasaría si mi amiga y colega Ella Baron y yo hiciéramos un “caricatura”, dibujando el mismo sujeto en el mismo período de tiempo, porque ella trabaja exclusivamente en digital.
Mi luditismo radica en mi amor por el tacto de los lápices, bolígrafos y pinceles que utilizo para acariciar y agarrar el papel. También me gusta el riesgo, bailar con los plazos o no saber si hacer este lavado de esta manera a estas alturas va a funcionar o arruinar por completo la imagen. Esta falta de certeza es lo que hace que mi trabajo sea divertido (es el periodismo estándar). Y no puedo ser lo suficientemente audaz para aprender a hacerlo de otra manera.
Espero que todo esto haga que la caricatura se vea bien y al mismo tiempo dé a entender que había una pequeña brecha entre el papel y yo. Esto es algo que aprendí del genio de Ronald Searle y Ralph Steadman, quienes milagrosamente revelan el alma a través de un caos caótico.
Así equipado, abordo cada caricatura de la misma manera, sin pensar nunca en ella hasta el día en que la envío (las caricaturas políticas de The Guardian se presentan, dibujan y publican en un solo día), ni profundizo demasiado en los análisis que las rodean. No he escuchado el programa Today en más de 30 años; lo que el periódico y sus lectores quieren es mi análisis, no el de ellos.
Después de escuchar los titulares de las noticias de las 7 am (en BBC Radio 3), en unos 20 minutos, de una manera que realmente no entiendo, habré confrontado suficientes imágenes y escenarios en mi mente para haber creado una imagen clara, que luego describo por correo electrónico a mis editores. Así que la parte más agotadora de mi jornada laboral termina a las 7:30 a.m.
Luego viene la parte más complicada: plasmar en un papel lo que pienso. Lo dibujo a lápiz, entinto los bordes y luego empiezo a pintar usando una mezcla de gouache y acuarela. Se trata específicamente de pintura, en capas, lavados y tonos. Aparte de todo lo demás, y dada la perpetua situación de actualidad, cuatro o cinco horas haciendo acuarelas resulta tremendamente relajante.
Trabajo según la gran tradición inglesa de James Gillray y William Hogarth, rellenando el lienzo. La imagen está dibujada un 50% más grande de lo que parece cuando está impresa, lo que permite muchos detalles y espacio para agregar elementos si la historia que estoy cubriendo se desarrolla a lo largo del día. Muy de vez en cuando, surge una historia mejor y más grande. Luego empezaré de nuevo y trabajaré más rápido.
Desde una hoja de papel en blanco hasta su finalización, se necesitan unas seis horas para cada caricatura.
Cómo Ella logra su extraordinario trabajo es un completo misterio para mí. Durante mucho tiempo he apreciado que ella sea especial, con cosas realmente locas en su cabeza que puede mostrar en una pantalla para compartir con nosotros. Pero si se pasara una eternidad explicándonos cómo lo hace, seguiría siendo como si alguien gritara sánscrito en una almohada con todo el significado que tenía para mí.
Sé que ella y la mayoría de mis otros colegas representan el camino a seguir. Esto no cambiará mucho el contenido de la sátira visual, que ha existido desde que tuvimos élites que necesitan ser satirizadas. Echaré de menos la pérdida del desorden de mi método, porque creo que el desorden debería ser nuestro hábitat natural, pero ¿y qué?
El presidente Trump muestra por qué todavía somos necesarios, para enfurecer a sus seguidores pero para consolarnos y empoderarnos, víctimas de su creciente y caprichosa locura. Mi Trump #2 es más antiguo, más agudo, más carnoso y más loco que la primera versión de hace 10 años. Sin embargo, sigo usando mucha pintura naranja.
Dibujo con una tableta Wacom Cintiq y un lápiz óptico. Es frustrante cuando la gente dice que no se trata de dibujar a mano: tengo manos y mi lápiz es más sensible a la presión y la rotación del cilindro que un bolígrafo normal. No tengo formación artística formal, pero crecí dibujando digitalmente como parte de la primera generación con fácil acceso a esta tecnología. Es intrínseco a mi estilo, pero es difícil precisar cómo porque nunca he conocido otra cosa.
No haces manchas cuando dibujas en una pantalla, pero cometes errores. Los contornos de las formas anteriores son un registro de los movimientos de tus manos y dan dinamismo a las figuras que representan. Creo que es bueno dejarlos de lado. La política es un desastre y las caricaturas políticas también deberían serlo. Estoy muy celoso del evocador desorden (en sus propias palabras) del trabajo de Martin; no creo que sea algo que pueda lograr con mis herramientas. Lo que puedo hacer con ellos es refinarlos: ampliar líneas individuales y editarlas hasta tal punto que, si estuvieras trabajando en papel, habrías hecho un agujero en ellas y en el escritorio de abajo. Esto resulta útil cuando se intenta precisar la expresión de una caricatura, donde el grosor y el ángulo de una ceja pueden marcar la diferencia entre una sonrisa y un ceño fruncido.
La yuxtaposición de estas líneas limpias y frágiles y estas líneas audaces y seguras puede ser útil para evocar las dinámicas de poder que son importantes en las caricaturas políticas. Los dibujos animados ofrecen una rara oportunidad Poner a los poderosos en estrecho contacto con las personas cuyas vidas ellos dictan es una forma de pedir cuentas a este poder.
Una caricatura no puede resumir las noticias, pero creo que puede atravesarlas. Es hipotético: un giro en la realidad que te hace mirarla desde otra perspectiva. Este giro es lo que busco cuando busco ideas de dibujos animados en las noticias por la mañana. Encuentro que los símbolos y modismos son realmente útiles aquí, y los nidos de plumas y sus figuras figurativas son mucho más divertidos de dibujar que los hombres con traje.
Una vez que tengo varias imágenes, las mezclo como una baraja de cartas en mi cabeza hasta que forman una composición que resalta un punto. La agudeza de este punto es importante para mí. Por muy frustrantes que sean los plazos ajustados, te obligan a optimizar la imagen de tu mensaje porque rara vez tienes tiempo para hacer algo más. Si tienes que dibujar una escena de multitud en 20 minutos, tienes que resumirla en unas pocas líneas que evoquen la “esencia de la multitud”. Esta destilación es también la clave de las caricaturas: entre todas las líneas que componen a Trump, ¿cuáles son las suyas? Me interesa la forma en que se desliza la imagen que proyecta de sí mismo. El bronceado anaranjado que no se extiende más allá del escote ni de las muñecas; las pálidas calvas que se veían a través de su peine amarillo. Es una forma de minar su ego, como arrancarle las plumas. Creo que las mejores caricaturas capturan no sólo el rostro de un político, sino también todo su cuerpo y sus movimientos. Esperaba que el movimiento del dedo para arrancar las plumas evocara los gestos con las manos en forma de pinza de Trump.
Cuando dibujo una caricatura política, siempre me impresiona un poco el hecho de que estoy trabajando desde y dentro de una tradición. He admirado el trabajo de Martin toda mi vida y sus caricaturas han moldeado profundamente mi forma de ver a los políticos e inspirado la forma en que seguí dibujándolos. Ahora tengo la tarea más complicada de determinar en qué pueden y deben ser diferentes mis dibujos. Al principio, parecía necesario demostrar que podía hacer el trabajo (casi exclusivamente) de los hombres que me precedieron, incluso cuando no era el Día Internacional de la Mujer, eliminando la mayor parte de la feminidad de mis caricaturas; tanto en concepto como en estilo. Poco a poco, con un poco más de confianza y experiencia, intenté recuperarlo.
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