S¿Deberíamos juzgar la calidad de una película en función del número de personas que la vieron? Este es el tipo de argumento que uno esperaría escuchar en el contexto de la “guerra cultural”; ¿Pero es esto lo que se espera de un guerrero de la cultura francesa? De un país que utiliza cuotas de idioma para mantener a sus músicos en los medios audiovisuales, ha luchado por promocionar su lenguaje en el exterior y siempre se ha considerado como un lugar para que el arte brille en el exterior? Después de todo, este es un país que montó una ópera para la ceremonia de clausura de los Juegos Olímpicos de 2024.
Entra Sébastien Chenu, vicepresidente del partido de extrema derecha Agrupación Nacional (RN) de Marine Le Pen. Chenu utilizó el argumento del éxito de taquilla para justificar la propuesta de su partido de abolir, al estilo Doge, el Centro Nacional del Cine (CNC) de Francia, el organismo público que subsidia casi todos los rincones de la industria cinematográfica del país. ¿Dejar que el mercado se haga cargo? ¿La calidad como derivada de la cantidad? Si el RN está perfectamente feliz de abandonar Audiard por Avengers 18 (o lo que sea), ¿por qué no aplicar la lógica también en otros lugares?
yo saldría subvenciones para panaderías artesanales y dar paso a McDonald’s (que, después de todo, puede presumir de “servir a miles de millones y miles de millones”). ¿Por qué molestarse en estipular una determinada porcentaje de música francesa en la radio cuando los sellos americanos pueden fácilmente hacerse con el control? Y ya que estamos en ello, ¿por qué no recopilar financiación ir a todos los centros del Instituto Francés ¿Qué personas del mundo promueven la lengua francesa frente a la superioridad numérica del inglés?
Para ser claros, las subvenciones para artes y cultura disponibles son relativamente modestas, pero tienen un impacto enorme. Los 850 millones de euros que el CNC destina anualmente al cine francés ascienden a unos 12,50 euros por persona, es decir, aproximadamente una entrada de cine al año para cada uno de los 67 millones de ciudadanos franceses. Por eso Francia, cuna del cine, sigue enorgulleciéndose de tener una de las industrias cinematográficas independientes más dinámicas del mundo.
Por supuesto, estos no son realmente los ahorros que buscan Chenu y la enfermera registrada. Es porque piensan que están librando una guerra cultural contra “el wokismo» supuestamente importado de Estados Unidos; contra los medios públicos y los establecimientos artísticos que producen producción “de izquierda”.
El razonamiento de Chenu especifica que si el RN tomara el poder, lanzaría el mayor ataque contra el poder blando francés desde el intento desesperado de la derecha estadounidense en 2003 de convertir las “papas fritas de la libertad” en una cuestión de guerra en Irak. La ironía debería ser clara para cualquiera: un partido que ha pasado décadas esparciendo el veneno de Francia en el debate público debería atacar la financiación que ha hecho más que cualquier otra cosa para proteger a Francia de un “gran reemplazo” de su cultura por una avalancha de cosas respaldadas por dinero estadounidense.
Aunque el programa oficial del partido es relativamente vago en materia cultural, el torbellino de actividad de extrema derecha en las artes y los medios es extravagante y neón. Figuras del partido discutieron sobre los funerales en diciembre Brigitte Bardotracista condenado, que apoyó abiertamente a Le Pen y la “visión de Francia” de RN. Esta visión ahora implica un proyecto destinado a remodelar la cultura francesa en torno a una visión osificada e imaginaria de un país como un mito, en lugar de una sociedad fervientemente viva.
La enfermera registrada tiene, en el pasadopropuso recortar la financiación para el arte contemporáneo, apuntando danza moderna y, más recientemente (en un gesto cuya tragicomedia oculta la crueldad subyacente), un diputado de RN propuso una enmienda presupuestaria para financiación dividida de un festival de música de vanguardia llamado Trans Musicales porque pensó que era un escaparate para músicos transgénero. En cambio, la extrema derecha y sus aliados ultrarricos proponen principalmente centrar sus esfuerzos en proteger el “patrimonio” de Francia -es decir, castillos, monumentos y otros edificios- mientras entrelazan proyecto político y de entretenimiento cuando se trata de historia con parques temáticos medievales como Puy du Fou.
Quiero ser justo con la RN por un momento: el patrimonio construido de Francia es impresionante y no se deben escatimar gastos para preservarlo. ¿Arte contemporáneo? Mentiría si dijera que no puse los ojos en blanco de vez en cuando ante las obras expuestas en el Palacio de Tokio. Y he escrito antes sobre la importancia de las tradiciones regionales. y fiestas.
Pero el enfoque de la RN respecto de la preservación del patrimonio coloca la historia en un pedestal que al mismo tiempo denigra el presente. Ésta no es la base de una cultura vibrante, es un intento de hacer de la cultura un vehículo ideológico que, en última instancia, mantiene a Francia en el limbo.
No hay nada de malo en aumentar los fondos para proteger el patrimonio francés existente; como lo demuestran los recientes problemas del Louvre, esto a menudo es necesario. El problema es que la RN quiere utilizar el peso del Estado (o la falta de él) para dar forma al arte que termina creándose.
El partido planea privatizar las emisoras públicas de Francia. En un momento en que el magnate multimillonario de los medios Vincent Bolloré ha consolidado un imperio empresarial al estilo de Rupert Murdoch, eso haría que todo, desde el periodismo hasta la producción cultural pop, dependiera más que nunca del apoyo de Bolloré. medios de derecha.
Si los municipios que ya están bajo control del partido son guías, la extrema derecha socavaría, si no destruiría, la próxima generación de arte y cultura francesa, del mismo modo que el equivalente de los “guerreros anti-despertar” de épocas anteriores intentó impedir la creación y distribución de algunas de las principales obras ahora asociadas con la “vieja Francia” que la extrema derecha dice defender.
¿Pablo Picasso? Mantenido bajo vigilancia policial por ser sospechoso de anarquismo y privado de la nacionalidad francesa en 1940. ¿Edouard Manet? Le Déjeuner sur l’Herbe fue considerado escandaloso y obsceno, prohibido en el salón de arte oficial de París en 1863 y relegado al “cuarto de residuos”.
En 1930, L’Âge d’Or de Luis Buñuel fue prohibida durante 51 años después de que activistas de extrema derecha se amotinaran e irrumpieran en el teatro donde se proyectaba. (Buñuel finalmente ganaría una Palma de Oro por Viridiana en Cannes en 1961.) La película de 1960 de Jean-Luc Godard, Le Petit Soldat fue prohibido durante tres años por las autoridades francesas por su descripción de la guerra de Argelia.
Está en el ADN de los autoritarios de todo el mundo intentar cooptar arte y cultura para sus propios fines. Donald Trump está demandando a la BBC y poniendo su nombre en el Centro John F. Kennedy para las Artes Escénicas.
Pero el arte que está interesado en glorificar la cultura dominanteen la promoción del poder existente, no suele ser un arte que se recuerde. El arte que perdura es a menudo arte que desestabiliza. Basta echar un vistazo a las obras expuestas por los nazis en una exposición de 1937 destinada a despertar el disgusto del público por el “arte degenerado” (y que fueron mostrado de nuevopor razones obviamente diferentes, por el museo Picasso de París el año pasado): entre ellos Chagall, Van Gogh, Kandinsky, Klee.
Si la RN llega al poder, supondrá un duro golpe financiero para los artistas, pintores, teatros y museos franceses. Pero una palabra de consuelo para los artistas a los que se dirigirían. Si la historia sirve de guía, las obras que producen a pesar de la censura de extrema derecha algún día serán reverenciadas, y los políticos que intentaron erradicarlas serán objeto de desprecio en la Francia del futuro.
