Ojo, la historia de César Chávez la reescriben los cómplices

Estamos siendo testigos de una reescritura de la historia en tiempo real, a medida que aquellos que probablemente conocían los crímenes de César Chávez se presentan como héroes: condenándolo, derribando sus monumentos, cancelando sus vacaciones.

Hemos visto que esto sucedió antes, cuando las élites de Hollywood que permitieron la discriminación contra las mujeres –y horribles actos de abuso– reescribieron la historia defendiendo el movimiento #metoo, cuando se volvió imposible reprimirlo.

La verdad sobre #metoo es que muchos de nosotros llevamos años haciendo sonar la alarma.

En el invierno de 2013, entré a las oficinas de la Comisión de Igualdad de Oportunidades en el Empleo (EEOC) en el centro de Los Ángeles y, unos meses después, a las oficinas de la Unión Estadounidense de Libertades Civiles (ACLU) del sur de California.

Tenía un montón de pruebas y una pregunta que Hollywood había evitado durante mucho tiempo: ¿Por qué se excluía sistemáticamente a las mujeres de la realización de películas y televisión?

Estos encuentros desencadenaron dos acontecimientos sin precedentes.

Después de una investigación que duró un año, la ACLU, una de las organizaciones de derechos civiles más poderosas de Estados Unidos, nombró a Hollywood como uno de los peores violadores del Título VII del país.

Cinco meses después, el 2 de octubre de 2015, la EEOC lanzó su histórica investigación federal sobre la discriminación de género en toda la industria.

Por primera vez en la historia, Washington enfrentó a Hollywood con violaciones sistémicas de los derechos civiles de las directoras.

Los resultados fueron inmediatos.

De 2015 a 2019, el porcentaje de películas más taquilleras dirigidas por mujeres casi se triplicó, alcanzando el 20%, el más alto de la historia.

Entre 2015 y 2025, más mujeres fueron nominadas y ganaron el Premio de la Academia al Mejor Director que en las ocho décadas anteriores juntas.

Estos resultados no fueron accidentes. Fueron el resultado directo de un intenso escrutinio por parte del gobierno federal.

Pero si el progreso fue real, también lo fue la reacción. Los influencers de Hollywood –no conservadores, sino insiders– respondieron no con responsabilidad, sino con control narrativo.

La exposición del New York Times sobre Harvey Weinstein apareció el 5 de octubre de 2017, dos años después de que comenzara la investigación de la EEOC. Este momento no fue una coincidencia. Weinstein, uno de los mayores donantes de Hillary Clinton, ya no estaba políticamente protegido después de las elecciones de 2016.

El clima de vigilancia creado por las investigaciones de la ACLU y la EEOC dio a los periodistas la cobertura que necesitaban para publicar.

Pero cuando #MeToo estalló apenas diez días después de la revelación, Hollywood ocultó la conexión con la acción federal. La industria rápidamente se presentó como un reformista en lugar de un acusado.

En lugar de aceptar la responsabilidad, la industria – amplificada por los medios de comunicación – ha ofrecido desvíos.

Tres iniciativas en particular llegaron a dominar la narrativa de la era de la investigación: Time’s Up, la Comisión de Hollywood y el Inclusion Rider.

Estas tres iniciativas no han abordado violaciones sistémicas del Título VII. Protegieron el poder, las ganancias y el control de la industria. La responsabilidad se ha convertido en una actuación.

Cada uno de estos esfuerzos absorbió energía, alivió el escrutinio y permitió que Hollywood pareciera progresista evitando al mismo tiempo consecuencias legales federales.

Esto es lo que el público rara vez escucha: sin las investigaciones de la EEOC y la ACLU, no habría habido exposición de Weinstein ni #MeToo.

Las bases jurídicas hicieron posible la rendición de cuentas. La lucha de las directoras por conseguir empleo ha hecho que los muros de Hollywood se derrumben.

Pero los medios han adoptado cada vez más el marco preferido de Hollywood: no una industria que enfrenta responsabilidades en materia de derechos civiles, sino una industria en medio de un ajuste de cuentas moral.

La exposición de Weinstein y la continua promoción de #MeToo han generado un flujo constante de historias centradas en acoso y abuso sexual. Cada relato fue tratado como una valiente revelación personal, mientras que el sistema subyacente que los permitió (y la investigación federal que se centró en él) desaparecieron silenciosamente de la vista.

La historia puede girar más rápido de lo esperado.

La historia de César Chávez nos recuerda que las historias de justicia no se revelan simplemente. Son organizados, revisados ​​y, si es necesario, reformulados decisivamente por quienes tienen el poder de decidir qué recordará la historia.

El décimo aniversario de la investigación de la EEOC transcurrió en octubre pasado prácticamente sin atención de los medios, lo que subraya la eficacia con la que Hollywood ha reescrito su propia historia. Mientras tanto, la contratación de directoras ya ha disminuido desde 2019.

El reciente historial de Hollywood en materia de derechos civiles (la investigación federal sobre la discriminación sistémica contra directoras) no debería permanecer tan convenientemente enterrado bajo las heroicas historias de #metoo.

Hoy, finalmente, voces excluidas durante mucho tiempo (políticas, culturales e ideológicas) están imponiendo sistemas abiertos que han prosperado gracias a discursos de control y consenso.

Hollywood ya no tiene el mismo control sobre quién habla, quién es escuchado o qué historias dominan.

Esto crea una apertura, no sólo para las mujeres, sino también para la verdad.

Si el gobierno federal pudo responsabilizar a Hollywood una vez, puede y debe hacerlo nuevamente.

Los avances logrados por las directoras después de 2015 no son un regalo de Hollywood. Estas son victorias obtenidas gracias a la presión, la perseverancia y la amenaza creíble de la ley federal.

Como el New York Times informado a principios de este mes“Sólo el 8% de las películas (el año pasado) fueron dirigidas por mujeres, y ese es el nivel más bajo en siete años. ¿Qué opinas?”

¿Qué de hecho?

La justicia no puede limitarse a unas pocas estatuas retiradas.

El cambio real requiere responsabilidad y presión sostenida.

Maria Giese es directora, guionista y defensora desde hace mucho tiempo de la justicia para las directoras en Hollywood.

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