De Jesús a los camarones y a los tractores eróticos: cómo la IA viral se apoderó de Internet | Inteligencia artificial (IA)

En la economía impulsada por algoritmos de 2025, el camarón Jesús de un hombre es el negocio secundario de otro.

La decadencia de la IA (el contenido surrealista y de baja calidad que inunda las plataformas de redes sociales, diseñado para explotar las vistas) es un fenómeno, dirían algunos. Fenómeno de Internet de 2024 y 2025. Merriam-Webster’s palabra del año este año, es “basura”, refiriéndose exclusivamente a la variedad de Internet.

Esto ocurrió poco después de la llegada de importantes modelos de lenguajes populares, como ChatGPT y Dall-E, que democratizaron la creación de contenidos y permitieron a grandes sectores de usuarios de Internet crear imágenes y vídeos que se parecían, en diversos grados, a las creaciones de profesionales.

En 2024, comenzó a alcanzar momentos de apogeo cultural. Estos incluyen el camarón Jesús, una tendencia viral en la que Facebook se vio inundado brevemente con imágenes de la deidad fusionadas con crustáceos generadas por IA. A Shrimp Jesus le siguieron rápidamente las características distintivas del género AI: videos de ancianas que fingen celebrar su 122 cumpleaños y miniseries sobre la dramática vida de los gatos.

En 2025, la inundación continuó, volviéndose más extraña e infringiendo de forma más explícita los derechos de autor. Esta primavera vio la llegada de Ghiblification, una tendencia en la que los usuarios de Nayib Bukele en la Casa Blanca regresó fotosincluidas las deportaciones, al estilo del Studio Ghibli de Hayao Miyazaki. Este momento especial fue posible gracias al lanzamiento de OpenAI de un generador de imágenes impulsado por GPT-4o; Sam Altman, director ejecutivo de OpenAI, se unió a la tendencia al farfullar su perfil X y escribir algo bastante notable. trabajo:

Miyazaki, el arquitecto principal del distintivo estilo de animación dibujado a mano del Estudio Ghibli, ha dichoSobre el tema de la inteligencia artificial: “Nunca quisiera integrar esta tecnología en mi trabajo. Realmente creo que es un insulto a la vida misma”.

Siguieron más momentos de deriva de la IA: una serie de videos generados por IA de personas obesas compitiendo en los Juegos Olímpicos, ollas a presión explotando e incluso más gatos. Ibrahim Traoré, el jefe de la junta militar de Burkina Faso, se ha convertido en la pieza central de un culto a la IA que presenta vídeos de Justin Bieber. cantando en las calles de Uagadugú.

En cierto modo, la pendiente de la IA ha mejorado. Los días de manos con seis dedos y extremidades faltantes que caracterizaron el lanzamiento de los primeros generadores de imágenes han terminado, en su mayor parte. Sin embargo, en algunos aspectos la situación de la IA apenas ha cambiado. Siempre es extraño y sin contexto, siempre apunta directamente a la amígdala, siempre busca la viralidad gracias a las barreras de entrada más bajas imaginables: sin trama, sin exposición, imágenes surrealistas y gatos, gatos, gatos.

Describir esta avalancha de irrealidad como un fenómeno únicamente tecnológico pasa por alto uno de los principales impulsores de la deriva de la IA. Desde una perspectiva, este es el punto final de una Internet impulsada por algoritmos, optimizada para la participación y dotada de nuevas y poderosas herramientas. Esto no cambiará hasta que cambien las plataformas y sus algoritmos.

Pero también es producto de una economía global subyacente: una economía omnipresente, cada vez más dependiente de unas pocas empresas tecnológicas poderosas y unas pocas plataformas poderosas, una economía que parece ofrecer rendimientos decrecientes por el trabajo real, pero grandes fortunas para unos pocos afortunados y virales.

Después de todo, el fabricante de desechos de IA es un trabajo. Vienen de todas partes: desde Estados Unidos hasta India, Kenia y Ucrania. En cierto modo, se puede argumentar que las herramientas de inteligencia artificial han permitido una extraña globalización de contenidos, dice Arsenii Alenichev, que estudia la producción de imágenes en la salud global. A principios de este año, Alenichev notó una avalancha de “pornografía sobre la pobreza con IA” en los principales sitios de fotografía. Muchos de los creadores de imágenes, dijo, parecían tener nombres de usuario de Europa del Este.

“No me sorprendería que fueran sólo artistas que intentaran generar imágenes extremas de todo, con la esperanza de que alguien las comprara”, dijo.

Triunfar en el mundo de la IA no es fácil. Oleksandr, un creador de IA de YouTube con sede en Chernivtsi, Ucrania, estima que sólo el 5% de los creadores más ricos monetiza un vídeo y sólo el 1% se gana la vida con él.

Oleksandr inició su negocio en 2024, tras retirarse del voleibol profesional. Estaba muy endeudado, dijo, y se encontraba en un momento oscuro de su vida: su novia lo había abandonado, sus padres vivían en la ocupada Mariupol. Comenzó a unirse a canales de Telegram y a ver YouTube. vídeos sobre cómo ganar dinero con YouTube.

Sus primeros esfuerzos fueron canales de música, que reproducían música generada por IA sobre imágenes de chicas sexys con IA. Tenía siete: microondas, rock, jazz y más. Al principio, ponía mucho esfuerzo en cada vídeo, dice, pero rápidamente se dio cuenta de que eso no importaba en YouTube. “Era una cinta de correr, de bastante mala calidad”.

Sus videos ganaron atención, destacándose entre cientos de otros canales similares, hasta el punto que un cineasta japonés lo contactó para licenciar una de sus piezas para un cortometraje.

Luego se ensanchó. En el apogeo de su negocio, tenía un equipo de 15 personas que operaban 930 canales, 270 de los cuales monetizó con éxito. En un momento dado, pagaron hasta 20.000 dólares (15.000 libras esterlinas) al mes, aunque YouTube a menudo bloqueaba o eliminaba sus canales, incluido Sexy AI Girls, por razones poco claras.

Su contenido ha evolucionado. Un nicho fructífero que encontró fueron las historias de vida: largas anécdotas escritas por ChatGPT o Gemini, superpuestas con imágenes, que fueron extremadamente populares: “Los abuelos las escuchan antes de acostarse o mientras caminan por el parque”.

Otro nicho, dijo, eran los vídeos con “temas vulgares para adultos” -como tractores eróticos- que tenían una gran demanda, pero estaban al límite de lo que permite YouTube. Estos canales eran más riesgosos de producir, pero a veces más fáciles de monetizar, porque eran menos competitivos.

“Con los canales eróticos es más fácil porque se bloquean con más frecuencia, por lo que pocas personas quieren molestarse y recrear periódicamente los canales”, dijo. “Vi la oportunidad y otras personas vieron la dificultad. »

Hoy en día, el trabajo ha disminuido un poco: YouTube se ha vuelto más agresivo en la eliminación de contenidos, lo que significa que tiene que recrear canales. Él y su equipo ganan ahora casi 3.000 dólares. Pero Oleksandr le da crédito a la plataforma (y a los videos que vio) por cambiar su vida, permitiéndole pagar sus deudas y construir una carrera que (un poco) ama.

Sin embargo, éste no es un lugar de aspiraciones artísticas. Gran parte del trabajo consiste en añadir mujeres IA casi desnudas a vídeos de tractores.

“Para ganar dinero aquí hay que gastar lo menos posible”, afirmó. “YouTube es en realidad sólo un cebo para hacer clic y una sexualización, por muy triste que sea moralmente. Así es el mundo y el consumidor”.

Un portavoz de YouTube dijo: “La IA generativa es una herramienta y, como cualquier herramienta, se puede utilizar para crear contenido de alta y baja calidad. Seguimos enfocados en conectar a nuestros usuarios con contenido de alta calidad, independientemente de cómo se creó. Cualquier contenido subido a YouTube debe cumplir con nuestras pautas comunitarias, y si encontramos que el contenido viola una política, lo eliminamos”.