J.Jason Moran, reconocido compositor y pianista de jazz, recibió una extraña llamada de un amigo el mes pasado. El amigo, el bajista de Burniss, Earl Travis, tenía curiosidad por el nuevo disco de Moran que vio en el servicio de transmisión de música Spotify.
“Tiene tu nombre”, le dijo Travis. “Pero no creo que seas tú”.
Moran dijo que no usa Spotify y no publica su música en la plataforma, prefiriendo solo usar el sitio Bandcamp, por lo que no se rastreó esto. Después de investigar un poco, encontró un perfil de artista con su nombre en Spotify, que contenía álbumes de su antiguo sello, Blue Note Records, que posee los derechos de su música antigua. Allí vio un nuevo EP llamado For You. La portada de su álbum estaba hecha en un estilo anime japonés de mal humor y mostraba a una mujer joven sentada en el suelo bajo la lluvia. Él lo escuchó.
“Ni siquiera hay un pianista en todo el maldito disco”, dijo Moran riendo. Describió la música como indie pop y dijo: “Ni siquiera se acercaba a nada que yo haría”. Decidió eliminar el álbum falso.
Moran es uno de un número cada vez mayor de músicos que han sido atacados en plataformas de transmisión de música por lo que parecen ser robots de inteligencia artificial que se hacen pasar por artistas reales. Le ha sucedido al menos a una docena de músicos de jazz famosos, artistas de rock independiente e incluso al rapero Drake. Para los músicos que tienen que lidiar con la avalancha de basura de IA, es frustrante, dijo Moran. El sentimiento también es surrealista.
“Es como ese episodio de Black Mirror con Salma Hayek”, dijo, refiriéndose a un episodio de la serie de televisión distópica de un futuro cercano en el que una versión de telerrealidad de un personaje afecta negativamente la vida del original. “Ella ni siquiera necesita estar ahí en este episodio, como si simplemente estuvieran usando una versión de ella”.
Spotify reconoció el problema y la magnitud de los errores de IA en su plataforma y reveló en septiembre pasado que había eliminado más de 75 millones de “pistas de spam” en los 12 meses anteriores. En ese momento, la compañía también dijo que estaba fortaleciendo la protección para los músicos, incluidas reglas más estrictas sobre el robo de identidad.
El mes pasado, la compañía dijo en un publicación de blog que estaba trabajando en una nueva herramienta para “dar a los artistas más control sobre lo que aparece bajo su nombre” y que “proteger la identidad del artista” es una máxima prioridad. La herramienta permitiría a los artistas revisar y luego aprobar o rechazar los lanzamientos antes de publicarlos en la plataforma.
“Spotify utiliza una variedad de salvaguardas para proteger a los artistas, incluidos sistemas diseñados para detectar y prevenir contenido no autorizado, revisión humana y procesos de informes y eliminación”, dijo un portavoz de la compañía, y agregó que Spotify era el único servicio de transmisión que ofrecía algo como su nueva herramienta.
Pero para Moran, exdirector artístico de jazz en el Kennedy Center, estas correcciones no son suficientes, especialmente porque el contenido de IA no siempre se informa internamente y el problema no parece estar desacelerando. Le preocupa el trabajo extra para artistas como él, que no ponen su música en Spotify, y para los músicos que ya no están vivos.
“¿Cómo verifican John Coltrane o Billie Holiday que este nuevo disco no es falso, ya sabes, un ‘concierto recién encontrado en París de 1952’?” » dijo Morán. “No tienen forma de hacerlo… no tienen forma de oponerse a ello”.
El portavoz de Spotify dijo que los titulares de derechos o beneficiarios de un artista fallecido pueden optar por la nueva herramienta de la compañía si tienen una cuenta. Para los artistas que no tienen cuentas, ya sean vivos o fallecidos, dijo el portavoz, Spotify seguirá confiando en sus sistemas internos de detección y rendición de cuentas.
“La IA se ha convertido en un acelerador”
Después de que Travis informara a Moran sobre el álbum falso For You, Moran publicó un vídeo sobre la debacle en sus cuentas de Instagram y Facebook. Dijo que una letanía de artistas se había puesto en contacto con él, diciendo que ellos también habían sido víctimas de lo que parecía ser una mala conducta de AI. Algunos de ellos dijeron que habían estado lidiando con esto durante años.
Sólo en el género del jazz, dijo Moran, la suplantación de la IA ha afectado al pianista Benny Green, al saxofonista Antonio Hart, al baterista Nate Smith, a la banda australiana Hiatus Kaiyote y a los cantantes Dee Dee Bridgewater, Jazzmeia Horn y Freddy Cole, el hermano de Nat King Cole.
“Así que ahora esto se mueve copiando los nombres de muchos artistas importantes”, dijo Moran. “Imagínese si alguien lanzara un nuevo disco con el nombre de Frank Ocean. Créame, la gente lo escuchará, incluso si no es Frank Ocean”.
El pasado mes de octubre, Reportado por NPR que las cuentas de los músicos de indie rock Luke Temple y Uncle Tupelo habían sido pirateadas por IA, al igual que la ahora fallecida artista de electro-pop Sophie y el cantante de música country Blaze Foley. En una situación extraña en diciembre, la banda australiana de psico-rock King Gizzard and the Lizard Wizard eliminó su música de Spotify, solo para ver a un imitador de IA llamado King Lizard Wizard llenar el vacío con títulos de canciones idénticos y obras de arte de IA mal imitadas.
Morgan Hayduk, codirector ejecutivo de Beatdapp, que ofrece detección de fraude específicamente para la transmisión de música, dijo que el problema no se limita a Spotify; Esto también sucede en Apple Music, YouTube y varias otras plataformas de streaming. Su empresa estima que entre el 5% y el 10% de todos los feeds de la industria son fraudulentos, lo que representa un valor de entre 1.000 y 2.000 millones de dólares al año.
Ese es dinero que no va a los artistas legítimos, dijo Hayduk: “Es importante para la industria, y es importante para cada artista y cada persona que apoya a los artistas que se ganan la vida con su música”.
El mes pasado, un hombre llamado Michael Smith se declaró culpable de defraudar a las plataformas de transmisión de música al inundar los servicios con miles de canciones generadas por IA y luego usar bots automatizados para aumentar artificialmente el número de escuchas a miles de millones. Según los fiscales federales, Smith pagó más de 10 millones de dólares en regalías a las plataformas durante su plan de siete años.
Hayduk dijo que las transmisiones de música fraudulentas han sido durante mucho tiempo un flagelo para la industria, pero la IA generativa la ha revitalizado. Cuando la música se publica en servicios de streaming, el creador gana unos pocos centavos. Pero esos centavos pueden multiplicarse rápidamente con suficientes clics en suficientes canciones. Hayduk dijo que la IA ayuda a los malos actores, como Smith, a crear una serie de contenidos muy rápidamente, y cualquier canción eliminada se puede reconstruir fácilmente.
“La IA se ha convertido en un acelerador”, afirmó.
La responsabilidad es de los artistas.
Una vez que Moran encontró al intruso de IA en su cuenta, le pidió ayuda a Spotify. Esto significó tener un intercambio inicial con un chatbot, que finalmente condujo a una conversación con un humano. Esta persona pudo verificar que Moran era el verdadero artista y hacer un reclamo en su nombre.
Setenta y dos horas después, Moran recibió un mensaje de Spotify: “¡Buenas noticias! Ahora hemos eliminado ‘Para ti’ de tu perfil de artista”.
Moran se sintió aliviado de que el proceso fuera relativamente indoloro, pero llevó tiempo.
“Permiten que permanezca allí a menos que el artista lo encuentre y lo revise”, dijo Moran. “Las exigencias que esto nos impone son injustas en muchos sentidos. »
A veces, las canciones falsas de la IA se parecen vagamente a las del músico; a veces no. En otros casos, aparecen álbumes de varios artistas en la página de un músico, lo que también le pasó a Moran y que, según Spotify, puede deberse a una confusión de metadatos. Apenas unos días después de que Spotify eliminara For You, otro álbum que no hizo estaba disponible en su perfil. Éste era de la auténtica banda belga de vanguardia Schntzl. Desde entonces, este registro ha desaparecido del perfil de Moran.
Hace tres semanas, For You reapareció, esta vez en YouTube, presentándose como un álbum de Moran con la misma obra de arte de anime temperamental, sonido indie pop y lista de canciones que apareció en Spotify. Ha sido escuchado muy escasamente, unas 20 veces, pero a diferencia de lo que ocurrió con Spotify, no aparece en el perfil de artista de Moran en YouTube.
YouTube no respondió a una solicitud de comentarios.
Adam Berkowitz, estudiante de doctorado de la Universidad de Alabama que estudia la inteligencia artificial y los derechos de autor en la industria musical, dijo que puede resultar difícil para los servicios de streaming eliminar automáticamente álbumes de sus plataformas debido a posibles problemas de derechos de autor o suplantación de identidad.
“Se vuelve un poco complicado porque, de repente, el sector privado está haciendo cumplir la ley. Y no es así como se supone que debe suceder”, dijo Berkowitz. “Son los tribunales los que aplican la ley”. Aunque la mayoría de los artistas, incluido Moran, no tienen planes de demandar, está claro que los tribunales tendrían dificultades para seguir el ritmo de estos casos. En última instancia, dijo Berkowitz, probablemente dependerá de los artistas controlar su perfil.
La única plataforma a la que Moran sube su música es Bandcamp. Dijo que el servicio le permitió controlar de cerca el contenido y los precios de su perfil, dándole más autonomía como artista independiente. En el mundo del jazz improvisado, dice Moran, la idea de hacer música no se trata necesariamente de cobrar cheques por las ventas de discos, sino más bien de crear arte y ponerlo frente a la gente.
“Una cosa por la que nunca se puede culpar (a la gente) es por el poder de las canciones”, dijo.
