El diseñador de producción “Frankenstein” habla sobre la construcción de escenarios de laboratorio y barcos a escala épica

Cuando Guillermo del Toro contrató a la diseñadora de producción Tamara Deverell para trabajar en “Frankenstein”, una cosa estaba clara: no habría pantalla verde. Todo estaría hecho a mano desde cero. “Teníamos 20 escultores trabajando en un momento dado”, dice Deverell.

“Frankenstein” de Del Toro sigue al joven Victor Frankenstein (Oscar Isaac) mientras acepta la muerte de su madre. Al hacerlo, decide que encontrará la respuesta a la vida eterna y pasa sus años construyendo lo que se convertirá en la Criatura (Jacob Elordi).

Los decorados de Deverell incluyeron la construcción de un barco, el Horisont, así como el laboratorio de Victor, donde crea la criatura.

La búsqueda de localizaciones llevó a Deverell por todo el mundo, incluidos Canadá, Croacia y la República Checa, pero finalmente descubrió que Escocia era el país ideal para las localizaciones. “Observamos muchos lugares de Escocia”, dice Deverell. “Estábamos en el Castillo de Stirling y en la Torre Wallace”.

Este último sirvió de inspiración para el laboratorio.

Los “pies de la Esfinge” en la torre exterior fueron un detalle deseado por del Toro y por ello se añadió a la mampostería. Se construyó la torre y posteriormente se destruyó la práctica miniatura a puerta cerrada.

El laboratorio pasa por varias iteraciones a medida que evoluciona en la pantalla. “Realmente lo trazamos.
En un momento, hice planes para cada mirada que le hacía a Guillermo una y otra vez, hasta que pensé que ya no quería mirar más”, dice.

Una visita al Museo Hunteriano de Londres proporcionó una valiosa investigación. Allí tomó más de 3.000 fotografías de todos los complementos de la época, instrumentos médicos, instrumentos y dioramas.

Durante esa misma visita, vio el conjunto real de tablas anatómicas Evelyn que datan del siglo XVII, que contienen tejido humano preservado y se utilizan como herramienta de enseñanza. A partir de esta pieza de museo se hizo una réplica del tablero de la mesa para la película.

El motivo circular de Del Toro ocupa un lugar destacado en la película. Deverell – quien trabajó con del
Toro en “Mimic”, “The Strain”, “Guillermo del Toro’s Cabinet of Curiosities” y “Nightmare Alley” no es ajeno a los motivos del cineasta.

Representa el círculo de la vida y, en esta película, la narrativa circular de principio y fin. Incorporó círculos en las ventanas de la nave y en el laboratorio. El círculo más visible era la cabeza de la gigante Medusa en el laboratorio de Frankenstein. Para del Toro, esto reflejaba el alcance mitológico de la película y el monstruo incomprendido que es Medusa. del Toro quiso recordar al público cómo se utiliza Medusa en vías fluviales, torres de agua y cisternas en Oriente Medio.

También se construyeron las torres de baterías del laboratorio.

Al artista conceptual Guy Davis se le ocurrieron ideas de diseño en 2022, que perduraron y se trasladaron a la película final. El equipo de Deverell construyó las cuatro torres de cristal a su tamaño real: cada una medía 15 pies de alto y tenía un tinte verde. Cuando Víctor les suministra electricidad, se ponen rojos.

La enorme escala de los decorados no se extendió sólo al laboratorio; El barco fue otra construcción importante para Deverell. “No había espacio de estudio, espacio de fábrica gigante ni nada que pudiéramos encontrar que le diera a Guillermo todos los ángulos que quería porque cuando estaba filmando en grande, en realidad estaba frente al barco”, dice.

Este aspecto del proyecto fue un sueño hecho realidad para la decoradora, quien dice que siempre quiso construir un barco. “Investigué mucho sobre los barcos”, dice. Esta investigación la llevó al Cutty Sark de Londres y al Museo Marítimo: “cualquier barco al que podía acercarme, estaba en todas partes. »

Al final, Deverell y su equipo construyeron el barco utilizando madera vieja que tuvieron que lavar con chorro de agua para envejecerla.

Además, el historiador y arqueólogo del Ártico Matthew Betts también la aconsejó. “Él nos daba información como: ¿podríamos poner placas de hierro en el barco, porque eso es lo que tenían para el hielo, y
era cosa de Frankenstein hacer estas placas de hierro que luego podíamos envejecer y esmaltar.

Una vez que toda la nave estuvo completa, se montó en un cardán para que la criatura pudiera balancearla. “Tuvimos muchas conversaciones con Guillermo. ‘¿Cómo quieres mover esto?’ Lo primero que tuvimos que construir fue este cardán gigante que nuestro equipo de efectos especiales construyó para rotar toda la nave”, dice Deverell.