Reseña de ‘Sound of Falling’: el pasado y el presente de una familia se mezclan de forma extraña

Hay fantasmas que viven en “Sound of Falling”; sólo necesitas saber dónde buscarlos. El sorprendente segundo largometraje del director alemán Mascha Schilinski difícilmente podría ser más ambicioso, ya que pinta un retrato impresionista de cuatro mujeres jóvenes que se turnan para residir en la misma casa durante unos 110 años.

Pero mientras que otras películas son demasiado preciosas al unir el hilo invisible que une a personajes de diferentes épocas, “Sound of Falling” es cruda y poco sentimental. Abarcando desde principios del siglo XX hasta el presente, pasando de una era a la siguiente con el toque más hábil, la película ve a los vivos como la última versión de una especie frágil que ha luchado constantemente contra las fuerzas invisibles que la arrastran hacia abajo, generación tras generación. Muchos de los personajes de la película murieron hace mucho tiempo, sus esperanzas y sueños ahora se borraron, mientras nosotros nos pavoneamos y nos preocupamos en el escenario.

Ganadora del Premio del Jurado en Cannes el año pasado, “Sound of Falling” nos presenta a Alma (Hanna Heckt), una niña que vive en la granja de su familia en el norte de Alemania alrededor de 1910; la adolescente Erika (Lea Drinda), que ocupa la casa en la década de 1940; Angelika (Lena Urzendowsky), una atractiva adolescente de los años 80; y Lenka (Laeni Geiseler), una adolescente tímida que sale con su madre y su hermana en el siglo XXI. Schilinski no toma la mano del espectador ni proporciona una tarjeta de título que indique el período de tiempo que estamos visitando. “Sound of Falling” ni siquiera comienza cronológicamente, y comienza con Erika adorando en silencio a su tío Fritz (Martin Rother), dormido y postrado en cama, un amputado cuyo pecho peludo y ombligo lleno de sudor la penetran. El motivo de la lesión de Fritz eventualmente se revelará, pero no de inmediato: Schilinski no se apresurará a medida que se desarrolla lentamente su historia épica.

De una manera completamente informal, “Sound of Falling” es una exploración astuta de cómo el sexismo y la represión reverberan a través de los tiempos. El trato desmedido hacia las sirvientas en la época de Alma encuentra paralelos incómodos en la década de 1980, cuando Angelika está consternada e intrigada por las miradas burlonas de su tío Uwe (Konstantin Lindhorst). Pero Schilinski nunca enfatiza sus puntos: los eventos ocurren no porque los giros de la trama se relacionen con una idea temática más amplia, sino porque las vidas de estas mujeres son extremadamente mundanas para su época. Sólo viéndolos en concierto se comprende plenamente toda la sinfonía.

Al igual que los destacados dramas recientes “Aftersun” y “Nickel Boys”, “Sound of Falling” se presenta como un acto de recreación de la memoria. Pero mientras las tres películas sobre sueños imitan hábilmente el acto imperfecto de recordar, la de Schilinski hace que el pasado parezca irrecuperable: un fantasma cuya presencia podemos sentir pero no tocar. “Sound of Falling” presenta los segmentos agrarios de Alma y Erika como piezas polvorientas de museo, e incluso las partes de los años 80 y del siglo XXI parecen instantáneas borrosas. La triste voz en off de innumerables personajes se habla en tiempo pasado, y los momentos en pantalla (incluso escenas del presente) parecen recordarse mucho después. Y la cinematografía espectral de Fabian Gamper incorpora ocasionalmente tomas POV que producen la sensación de que nosotros, el espectador, estamos caminando físicamente a través de estas habitaciones abandonadas hace mucho tiempo. Cuando los personajes miran ocasionalmente a la cámara, el efecto es escalofriante, salvando breve pero poderosamente la distancia entre el entonces y el ahora, entre ellos y nosotros.

El público se irá dando cuenta gradualmente de que existen vínculos familiares entre estas mujeres, aunque estos detalles se descubren mejor en el transcurso del tiempo de “Sound of Falling”. La familia está en el centro del trabajo de Schilinski. (Literalmente: ella y Gamper están casados ​​y recientemente dieron la bienvenida a su primer hijo). Sin embargo, hasta ahora sus películas expresan dudas sobre la virtud de estos vínculos. Su debut de 2017, “Dark Blue Girl”, trataba sobre una joven que planea evitar que sus padres separados vuelvan a estar juntos. En “Sound of Falling”, el incesto asoma su fea cabeza, al igual que los pensamientos suicidas y un deseo implacable de escapar. Las cuatro jóvenes nunca se conocen, pero comparten un sentimiento de desesperación. La confusión de Alma ante la forma secreta en que se comportan los adultos no es diferente de la inseguridad de Lenka un siglo después, cuando se hace amiga de una chica (Ninel Geiger) que parece mucho mayor y más sabia. ¿Y si Alma y Lenka pudieran hablar?, pregunta “Sound of Falling”. ¿Qué se dirían el uno al otro?

Estas preguntas están en el centro de esta elusiva maravilla, que invita al espectador a completar el dibujo que Schilinski esboza de manera evocadora. Las imágenes e ideas se repiten con el tiempo: el zumbido de las moscas, la toma de fotografías, el uso inquietante de la balada “Stranger” de Anna von Hausswolff de 2015. La letra de la canción no se corresponde directamente con la belleza y el dolor contenidos en “Sound of Falling”; es solo una capa adicional de enigma en una película que no responde a todos sus enigmas. Pero estas líneas son una guía útil para apreciar su encanto fantasmal: “Hay algo que se mueve contra mí / No es según lo que sé / Cambia el corazón, cambia la mente / Cambia mi camino, cambia mi alma”. » Ver esta película es como transformarse.