El análisis de Fay Bound-Alberti de Andrew Mountbatten-Windsor como un “fantasma detrás de un cristal” (Del apuesto príncipe a un fantasma detrás de un cristal, el rostro de Andrew cuenta la historia de su caída, 20 de febrero) encuentra un precedente visual sorprendente, aunque no intencionado, en la obra de Joan Miró. En 1974, el artista catalán creó Su Majestad el Rey (Su Majestad el Rey), una figura imponente construida no con el tradicional mármol o bronce de los monumentos reales, sino con madera desgastada, chatarra y objetos encontrados.
El “rey” de Miró fue un acto deliberado de ironía: una figura “real” despojada de sus adornos para revelar los materiales mundanos y cotidianos que había debajo. Todo el concepto de monarquía hereditaria se basa en el mito de que las personas de “sangre real” son inherentemente “otros”, pero el trabajo de Miró sugiere que la “majestad” es sólo una asamblea vacía. Fotografías recientes del disminuido Andrew representan el mismo “colapso” de este concepto. Cuando el “príncipe apuesto” es despojado de su armadura simbólica, nos quedamos con la cruda, cruda realidad de un ser humano. Miró sabía hace 50 años lo que el público británico sólo ve ahora a través de la ventanilla de un coche: que no hay nada “especial” en la persona detrás del título: sólo los restos de una humanidad común.
Dra. Lalith Chandrakantha
Northampton
¿Es el Phil Noble que fotografió a Andrew Mountbatten-Windsor la semana pasada el mismo Phil Noble que tomó una maravillosa foto ¿Durante un partido Liverpool-Manchester United en 1999? Se muestra a Michael Owen sosteniendo su cabeza después de una oportunidad perdida, con dos compañeros de equipo y una terraza llena de espectadores haciendo lo mismo. La Primera Liga la nombró fotografía de la décaday el señor Noble es un hombre talentoso.
Peter Lowthian
Marlow (Buckinghamshire)
