D¿Sabías que “Frankenstein” no es el nombre del monstruo, sino el del científico loco que lo creó? La respuesta es casi segura que sí. Pero no es gracias a la película de 1935 La novia de Frankenstein, que parece haber creado este monstruoso error; porque seamos realistas, la idea de que un científico suizo de mediana edad se case no es tan impactante. En esta sensacional secuela de Frankenstein con Boris Karloff regresando como el monstruo, Elsa Lanchester era su esposa y Mary Shelley, una voz en off que puede haber inspirado este nuevo riff sobre la otra mitad del monstruo de la escritora y directora Maggie Gyllenhaal. Hay otra actuación impresionante de Jessie Buckley como la siniestra esposa, que deja marcas de mordiscos salvajes por todo el paisaje y en su valiente coprotagonista Christian Bale. Es su nombre, no el título, lo que merece el signo de exclamación.
La historia de la esposa de este nuevo monstruo es una comedia negra ruidosa y violenta con giros y vueltas de Rocky Horror y largos homenajes al sombrero de copa y la sofisticación de la cola de caballo del Joven Frankenstein de Mel Brooks. También es un viaje de gánsteres de los locos años 20 y 30 con el Sr. y la Sra. FM reinventados como una especie de Bonnie y Clyde en el más allá. Comienza con la idea de que Mary Shelley es un fantasma enojado, que arroja al oscuro inframundo su desprecio patricio por los hombres mediocres que la rodean en la vida y anhela una mujer viva adecuada en quien volver a insinuarse.
Shelley aterriza en Ida (Buckley), una chica dura pero elegante que frecuenta el restaurante de Chicago propiedad del listillo del Sr. Lupino (Zlatko Burić). Cuando el fantasma de Shelley entra a Ida en este lugar una noche, su cuerpo convulsiona con posesión, galimatías, sacudidas y libre asociación en el tono británico de la señora Shelley, como un cruce entre Regan en El exorcista y una versión muy elegante del comediante de culto Charlie Chuck, quien grita al azar “¡Guau! ¡Ladra! ¡Burro!” Lupino hace borrar a Ida, pero el propio monstruo de Frankenstein aparece de manera conmovedora en las oficinas de la científica Dra. Euphronious (Annette Bening), pidiendo lastimosamente un compañero para aliviar su soledad y frustración conyugal. Entonces desentierra a Ida y la devuelve a la vida; Ida, la no-muerta, ahora luce cabello rizado, lengua negra y marcas negras como la tinta en los labios.
El monstruo de Bale es una creación muy diferente del bombón romántico de Jacob Elordi en la historia más compleja y de buen gusto de Guillermo del Toro. Tiene puntos estilo Munster en la frente; su cara está magullada y magullada como la de un viejo boxeador borracho; y hay algo inicialmente tímido y casi paternal en su preocupación por Ida. Su idea del estilo masculino es la de la elegante estrella de Hollywood Ronnie Reed, interpretada por Jake Gyllenhaal. Los jóvenes amantes se separan de unos pocos nogoodniks y luego huyen juntos, perseguidos por el preocupado policía de Chicago Jake Wiles (Peter Sarsgaard) y su asistente (y mejor detective) Myrna Mallow (Penélope Cruz).
A pesar de todas sus buenas cualidades, parece que se han perdido algunas oportunidades: desearía que tuviéramos una ceremonia de boda; y desearía que a Buckley se le hubiera permitido continuar con la voz de Mary Shelley, que fue muy divertida; en cambio, Gyllenhaal parece perder interés en la idea después del primer acto. Daño. Pero Buckley le da una locura tan escandalosa y forma un gran dúo con el inexpresivo Bale, especialmente cuando se lanzan a una coreografía de tirones y espasmos incontrolados con los demás asistentes a la fiesta en un elegante evento de gala. Sin Buckley esto habría faltado; con ella es un espectáculo muy extraño y placentero de felicidad conyugal.
