Presentada en el Panorama Internacional de Series Mania, el mayor escaparate televisivo de Europa que tendrá lugar del 20 al 27 de marzo en Lille, Francia, la comedia dramática de RTÉ ‘These Sacred Vows’ llega como parte de un impulso más fuerte de los productores irlandeses hacia series con guión ambiciosas y orientadas a la exportación.
Creada por el escritor y director John Butler (“Handsome Devil”, “Papi Chulo”, “The Outlaws” de BBC-Amazon), la serie de seis partes comienza con un destino misterioso: el día después de una boda irlandesa en una isla española, un sacerdote es encontrado muerto en una piscina. Cada episodio tiene lugar desde la perspectiva de un personaje diferente, pintando un retrato fracturado de la vida de la clase media irlandesa bajo presión.
Producida por la emisora irlandesa RTÉ con Treasure Entertainment, con sede en Dublín, con el apoyo de Fís Éireann/Screen Ireland y con Banijay Rights embarcándose en su distribución internacional, la serie combina mecánicas de género con observación social culturalmente específica, utilizando el marco del asesinato para sondear las tensiones generacionales en torno a la fe, el estatus y la identidad en una sociedad que aún lucha con la autoridad disminuida de la Iglesia Católica.
El programa también llega en un momento en el que se está intensificando la demanda internacional de dramas conjuntos distintivos anclados en entornos locales sólidos pero construidos en torno a impulsores de género reconocibles. Es un espacio donde títulos europeos recientes, como “Lupin” de Francia y “4 Blocks Zero” de Alemania, han encontrado tracción entre compradores y plataformas globales que buscan series basadas en personajes capaces de viajar más allá de sus mercados locales.
Tom Vaughan-Lawlor (“Amor/Odio”, las películas de “Los Vengadores” de Marvel) es a quien conocemos primero como padre. Vincent O’Keeffe, el preocupado celebrante cuya llegada a la soleada Tenerife pone en marcha la historia. A él se unen Justine Mitchell (“Derry Girls”), Jason O’Mara (“The Man in the High Castle”) e India Mullen (“Normal People”), junto a Adam John Richardson, Jade Auguste y los monólogos irlandeses Shane Daniel Byrne y Catherine Bohart.
Tom Vaughan Lawlor
La narración estrictamente subjetiva refleja la experiencia de Butler en la comedia dramática criminal de Stephen Merchant “The Outlaws”, donde trabajó como escritor y director de varios episodios. Aquí va más allá, limitando cada episodio a un único punto de vista y poniendo en primer plano cómo las narrativas personales en competencia dan forma a las percepciones de eventos compartidos.
Lanzado el 1 de febrero en el programa dramático dominical insignia de RTÉ One, ‘These Sacred Vows’ ya comenzó a viajar, y Banijay Rights cerró sus primeras ventas internacionales, incluso recientemente en VOD Binge en Australia.
Mayordomo habló con Variedad antes de Serie Manía:
Envolviste la historia en el marco de un misterio de asesinato en un destino. ¿Qué te permitió introducir de contrabando esta configuración de género, emocional, cultural y temáticamente, que de otro modo habría sido más difícil de montar?
El tropo de la puta en el contenedor de basura es tan antiguo como la propia televisión. Quería contar una historia sobre la clase media irlandesa que planteara preguntas incómodas y no ofreciera el alivio de ver a estos personajes como “otras personas”. Para contar esta historia tuvo que venir al mundo vestido así. Necesitaba endulzar la pastilla, así que ¿quién mejor para tirarla a ese contenedor de basura?
El padre Vincent es un personaje sorprendente, no una figura de autoridad, sino más bien un hombre herido, moldeado por la represión, la soledad y el deseo. ¿Por qué estaba en la dirección correcta en esta historia?
No es tanto el protagonista sino el primer personaje principal que conocemos. Cada episodio tiene un nuevo personaje principal, todos de igual valor. Dicho esto, en 2026, la puta de la basura definitivamente debería ser un hombre (!), y el avatar del Sacerdote Irlandés está cargado de ese valor simbólico. La fe católica ha sido retirada del centro de la vida irlandesa y los sacerdotes pueden ser vistos con apatía, ignorados e incluso vilipendiados, debido a las horribles historias de abuso sexual clerical que han dominado nuestro panorama cultural en las últimas décadas. Más allá de la fría apertura, cada personaje de la serie lucha por encontrar significado y, más que muchos, un sacerdote irlandés ahora debe cuestionar su utilidad. Quería que el primero de los puntos de vista individuales fuera también un extraño, un hombre en el mar en un país extranjero, un hombre pálido vestido de negro que vaga bajo un sol abrasador…
John Butler en el set
La serie es profundamente local en su comprensión de los códigos sociales irlandeses, la hipocresía de la clase media y el más allá católico, pero también está claramente bien posicionada para viajar. ¿Dónde estaba usted decidido a no diluir su carácter irlandés para el público internacional?
¡Al público le encanta la especificidad! El espectador que hay en mí ve películas y series de televisión europeas precisamente por esta razón: para ser llevado a un lugar completamente nuevo y comenzar a comprenderlo. Esta es la teletransportación mágica del arte. Además, me vuelvo mucho más irlandés cuando estoy en el extranjero. Cuando sacas un pez del agua, ves más claramente sus branquias…
Después de “The Outlaws”, ¿qué te enseñó trabajar a esta escala sobre el conjunto, la estructura y el ritmo que querías incorporar a tu propio proyecto irlandés?
Unir a personas dispares en un lugar en el tiempo crea chispas, y aunque “The Outlaws” fue contada desde el punto de vista de Dios, en el monitor comencé a pensar en cómo podrías jugar con lo que un personaje sabe y no sabe, qué tan bien podrías mantener un único punto de vista a lo largo de un episodio y luego cambiar a otro personaje la semana siguiente. La verdad es que todos tenemos la energía del personaje principal. Todos somos protagonistas de nuestra propia historia de vida. Podrías estar sentado en el tren junto a un asesino y no tener ni idea. Este punto de vista único me fascina. Es un gran objetivo.
¿Había algo que quisieras que demostrara “These Sacred Vows”, no sólo sobre tu propio trabajo, sino también sobre cuán ambicioso, estilísticamente seguro y exportable puede ser ahora el drama irlandés?
Irlanda es vista internacionalmente con gran afecto y los irlandeses conceden gran importancia a esta simpatía. Pero también somos complejos, imperfectos y multifacéticos, y sentí que había espacio en las pantallas de televisión de todo el mundo para representaciones audaces de nuestras complejidades. La confianza no se trata de estilo (¡aunque no haré elogios por el magnífico diseño, vestuario y fotografía!), se trata más de demostrar multiplicidad. ¿Qué significa ser irlandés? ¡Eso significa todo y nada!
