Al inaugurar la sección industrial del festival de documentales suizo Visions du Réel, con su último largometraje producido por Netflix, “Cover-Up”, como película inaugural del festival, la cineasta ganadora del Oscar Laura Poitras destacó un sector documental que no solo está bajo presión sino que está cada vez más movilizado, incluso en torno a la oposición al acuerdo entre Paramount y Warner Bros.
Citando una carta abierta firmada por más de 1.000 profesionales de la industria, dijo: “Recientemente hubo una carta pidiendo que se bloqueara la fusión; sé que detrás de escena muchos documentalistas han estado involucrados en esto, existe ese tipo de compromiso”.
En términos más generales, describió una industria definida tanto por la solidaridad como por la tensión, señalando: “No es ningún secreto que estamos atravesando un momento realmente terrible en el panorama documental, si hablamos de financiación y distribución, pero también creo que es un momento en el que los realizadores de documentales se apoyan unos a otros y realizan un trabajo arriesgado que llena los vacíos en algunas de nuestras instituciones”.
Firmada por directores como Alex Gibney y Davis Guggenheim, junto con figuras de Hollywood como Mark Ruffalo, Kristen Stewart y Jane Fonda, la carta obtuvo un apoyo significativo en toda la industria.
La cuestión de la financiación salió a la luz tras un extracto de “Mi país, mi país”, la primera de la trilogía del 11 de septiembre de Poitras, ambientada en Irak, y que contó con el apoyo de la televisión pública estadounidense. Cuando se le preguntó si todavía se podría financiar un proyecto de este tipo sobre la actual guerra en Irán, la respuesta fue claramente “no”.
“Nuestra financiación pública está ahora completamente diezmada. La pérdida de la Corporación para la Radiodifusión Pública, ITVS – una de las organizaciones que ha desempeñado un papel clave en el apoyo a los cineastas primerizos – es completamente devastadora, tanto en términos de financiación como de distribución”, dijo, refiriéndose a la votación del Congreso de los EE.UU. el verano pasado para desfinanciar a la Corporación para la Radiodifusión Pública, que llevó al cierre de programas de subvenciones clave, reduciendo el apoyo a películas independientes y con motivaciones políticas. comprometido.
Incluso más allá del apoyo público, sugirió, el espacio para el trabajo políticamente sensible se ha reducido en todos los ámbitos: “Va a ser difícil si estás tratando de ir a una corporación”, dijo, antes de agregar que lanzar este tipo de material a las grandes plataformas también tiene sus límites. “No lo he intentado, pero creo que será difícil para un cineasta ir a Netflix o HBO y decir: ‘Quiero hacer una película sobre las estrategias de cambio de régimen del gobierno de Estados Unidos en Venezuela e Irán'”.
Gran parte de la conversación se centró en el interés de larga data de Poitras por el poder y la vigilancia. Al recordar los orígenes de su película ganadora del Oscar “Citizenfour”, sobre el denunciante de seguridad nacional estadounidense Edward Snowden, describió cómo intentó abordar un tema que, en ese momento, estaba luchando por ganar terreno entre el público.
“Estaba muy interesado en cómo hacer una película sobre la vigilancia (estatal) en una sociedad a la que realmente no parecía importarle”. Alrededor de 2010, añadió, “la gente estaba enamorada de Internet, de sus teléfonos, de Facebook”, aunque ella pensaba: “Vaya, eso parece realmente aterrador y peligroso”, refiriéndose a la “larga relación entre el poder estatal y la vigilancia”.
Reconociendo que se trataba de “una película muy difícil de realizar, muy difícil de traducir al lenguaje cinematográfico porque es abstracta”, Poitras se dirigió directamente al público: “¿Cuántas personas tienen miedo de ser observadas?”, preguntó, antes de continuar: “¿Cuántos de ustedes han participado en manifestaciones políticas? ”, trazando una línea directa entre el miedo a la vigilancia y la acción política.
Al abordar el exilio de Snowden en Moscú en 2013, Poitras destacó lo que describió como un “esfuerzo implacable” de Estados Unidos para impedirle obtener asilo en Europa. “Su pasaporte fue cancelado. Estaba tratando de ir a otro lugar. Y trató de obtener asilo en todos los países europeos. Y todos los países europeos fueron presionados por Estados Unidos para que no le concedieran asilo”, dijo.
Aunque Poitras se negó a discutir los proyectos actuales, volvió repetidamente a lo que describió como un patrón político recurrente en la historia política estadounidense –un patrón que sustenta el “encubrimiento”– que ella describe como “ciclos de poder y ciclos de impunidad”: “Se exponen las malas acciones seguidas de la negación y el encubrimiento y, en última instancia, la impunidad; nadie tiene que rendir cuentas”.
En una sesión de preguntas y respuestas con el público de la industria, Poitras concluyó defendiendo la libertad de expresión en un momento de creciente presión sobre las instituciones estadounidenses. “Creo plenamente que tenemos derecho a la libertad de expresión y a utilizarla”, dijo, criticando a las universidades por “capitular ante la presión” y, en particular, por “silenciar” las protestas estudiantiles contra la situación en Gaza y Palestina. Calificando la situación de “vergonzosa”, añadió que la respuesta debe ser “utilizar estos derechos a los que debemos resistir y hablar del mundo en el que vivimos”.
VdR-Industrie estará junto a Visions du Réel en Nyon, Suiza, hasta el 22 de abril.
