tCuanto mayor me hago, más quiero oír hablar a la gente. Quiero películas en las que personajes humanos reconocibles interactúen de forma reconocible entre sí. Nadie necesita morir; No debería haber nada importante en juego. Sólo quiero que me traten como a un adulto. Moneyball trata a su audiencia como adultos.
Aunque se estrenó en 2011, es una película muy de los años 70: su temática es análoga a los thrillers paranoicos de esa década. En Moneyball, una institución estadounidense está en manos de una élite y un hombre solitario que no confía en el sistema intenta cambiar las cosas. Sí, se trata más de béisbol que de la CIA, pero no creo que sea una coincidencia que esta sea la película en la que Brad Pitt finalmente se parece al heredero de Robert Redford.
Moneyball es una prueba de que cuando pones buenos actores con un buen guión, siempre y cuando el director no se pase de la raya, obtienes algo decente. No es espectacular: sus secuencias de acción deportiva son raras, y con razón, dado que los actores que pretenden practicar deportes profesionales suelen ser vergonzosos. Es hablador: requiere que escuches lo que se dice, pero hace que sea fácil de entender. Y podemos verla una y otra vez: la película del avión perfecto, la película sobre el insomnio, la película sobre los días de enfermedad.
Pitt interpreta a Billy Beane, el director general de los Atléticos de Oakland, el equipo más pobre del béisbol. La película pregunta (y esta es quizás la configuración menos prometedora jamás vista para una película importante de Hollywood): ¿Cómo puede el análisis de datos detectar el valor no anunciado de los jugadores de béisbol, como medio para contrarrestar la desigualdad económica entre equipos? De alguna manera, los guionistas Aaron Sorkin y Steven Zaillian, junto con el director Bennett Miller, convirtieron esto en un drama muy humano.
Fueron ayudados por las mejores actuaciones de Pitt en su carrera, dejando de lado su habitual engrandecimiento personal (porque Beane es, si no un perdedor, ciertamente no un ganador: un jugador fallido de Grandes Ligas y gerente general de un equipo en apuros) y Jonah Hill. La estrella de Superbad interpreta a un compuesto llamado Peter Brand, basado en gran medida en el ex asistente de Beane, Paul DePodesta, y su trabajo es darle a Pitt un contraste y explicar la ciencia: piense en él como Margot Robbie en la bañera en The Big Short. Lo hace sin su costumbre habitual: un niño tirado al abismo, consciente de la responsabilidad que ahora recae sobre él.
Necesitamos que alguien explique la ciencia porque se trata de una adaptación de Michael Lewis, y uno de los placeres particulares de la escritura de Lewis es su galopar sin aliento a través de hechos complejos de una manera que tiene pleno sentido, incluso si nada permanece durante más de 30 segundos. Si no haces ciencia, terminas con The Blind Side: un libro sobre cómo los cambios en las tácticas del fútbol alentaron la explotación estructural de un tipo físico particular de joven negro, que se convirtió en una película sobre cómo Sandra Bullock acogió a un niño negro pobre y lo ayudó a convertirse en una estrella del fútbol.
Pero si haces demasiada ciencia, terminarás con La Gran Apuesta. Por muy convincente que sea esto (y Pitt obviamente ha ideado otra variación del material de Lewis), se trata de ciencia: nos pide que tratemos como nuestros héroes a las personas que se hicieron insondablemente ricas gracias al sufrimiento económico de los estadounidenses comunes y corrientes. No puedes sentir nada por nadie en The Big Short, pero Moneyball tiene un centro muy humano. Quieres que ganen Pitt, Hill y su peculiar equipo (un papel inicial notable para Chris Pratt como el poco convencional e inseguro lanzador Scott Hatteberg). Sientes ambos lados: los viejos cazatalentos que insisten en que puedes evaluar a un jugador según su estilo, y Pitt y Hill insisten en los hechos. Lo sientes, en particular, por el entrenador Art Howe, interpretado amargamente por Philip Seymour Hoffman, al ver que Pitt le quita toda su agencia.
Moneyball juega con los hechos, pero no demasiado mal. Su único paso en falso es una trama secundaria empalagosa e innecesaria que existe únicamente para mostrar que Beane se preocupa por la hija de su matrimonio fallido (no estoy seguro de si es un regalo para nosotros o un insulto para ella, que Robin Wright aparezca por momentos raros como su ex). Pero incluso en los momentos familiares, hay pequeños resentimientos: cuando el nuevo marido de Wright intenta hablar de béisbol y Pitt y Wright corrigen la pronunciación de un nombre. A primera vista, es como un vínculo que tienen y que él nunca compartirá; Piensa un poco más y te das cuenta de que Wright lo sabe porque solo ha escuchado béisbol en su matrimonio, no porque sea fanática.
Y, sobre todo, no hay un final feliz. Los Atléticos no ganan la Serie Mundial. A Beane le ofrecen el trabajo más importante en el béisbol y lo rechaza, lo que para los fanáticos del deporte fue el momento más enigmático en toda la historia de Moneyball. ¿Era leal a los Atléticos? ¿O tiene demasiado miedo de dejar atrás su pequeño imperio? Al menos esta película te deja con la duda.
