El jefe de la industria de Rotterdam quiere fortalecer los lazos con las Indias Americanas

A medida que los conflictos políticos se intensifican en todo el mundo, los principales festivales de cine se están uniendo en torno a los cineastas desplazados. En medio de este movimiento, el Festival de Cine de Róterdam se destaca como un lugar particularmente seguro para estos creadores, dada la misión fundamental del festival: hacer oír las voces en peligro. Pero, ¿cómo pueden las plataformas y los mercados centrados en la industria aprovechar esta misión? Esta es una pregunta clave para Tamara Tatishvili, directora de IFFR Pro Marten Rabarts y directora del Fondo Hubert Bals, mientras el dúo se prepara para otra edición del festival holandés.

La medida fortaleció aún más la relación entre el mercado y el fondo, lo que resultó en la implementación y gestión de iniciativas clave dentro de ambos. HBF apoyó al Displacement Film Fund, dirigido por Cate Blanchett, que acaba de presentar su primera serie de cortometrajes, entre ellos un nuevo trabajo del director de “La semilla del higo sagrado”, Mohammad Rasoulof. Lanzado el año pasado, el fondo pasará ahora a una segunda ronda de subvenciones.

Este año también presenta Safe Harbor, el nuevo programa de mercado de IFFR destinado a promover proyectos en desarrollo de cineastas emergentes y desplazados que enfrentan un acceso limitado a redes profesionales, vías de financiación y oportunidades de desarrollo. La iniciativa se lleva a cabo en colaboración con el Fondo Internacional de Talentos Cinematográficos Emergentes (IEFTF).

Hablar con Variedad Antes de que comenzaran las actividades Pro en Rotterdam, Rabarts recordó lo abrumador que fue sentir que “el mundo estaba en llamas” cuando se organizó el festival el año pasado. “Se trataba de: ¿cómo apoyamos a los cineastas? Ha pasado un año y las cosas no han hecho más que empeorar. En nuestra selección teníamos claro que destacar estas historias era un parámetro importante”.

Safe Harbor surgió como respuesta a esta pregunta: IFFR Pro renunció a una solicitud de financiación mínima, que normalmente oscilaba entre el 20% y el 25%, ya que el equipo se dio cuenta de que “esta no era una posibilidad para las personas que enfrentaban desplazamiento”. Decidimos eliminar las barreras y dejar que nuestros cineastas desplazados se destaquen por su talento e historia. Los proyectos que apoyamos en la primera edición de Safe Harbor son extremadamente complementarios a las ambiciones del Displacement Film Fund.

Tatishvili insiste en declarar que se trata de “medidas ilustradas” y no sólo de “grandes objetivos”. “Experimentamos e innovamos porque no podemos trabajar con el mismo modelo durante 50 años. La misión debe ser la misma, pero las herramientas y las asociaciones deben evolucionar”.

Sin embargo, trabajar con cineastas en riesgo conlleva una serie de obstáculos logísticos adicionales. En este sentido, Martens y Tatishvili están particularmente agradecidos por la maleabilidad de sus programas y su capacidad para desarrollar e implementar iniciativas a velocidades que no son estándar para los principales financiadores y mercados en otros lugares.

“Uno de los puntos fuertes de un fondo como el nuestro y de nuestro ecosistema es que podemos ser más flexibles que muchos otros financistas”, afirma Tatishvili. “En muchos otros roles, donde el marco legal es más importante, algunas de estas películas no podríamos hacer. Tuvimos que ser muy ágiles. Para muchos de estos proyectos, tuvimos que tener en cuenta serios problemas de seguridad”.

Martens menciona cómo el equipo Pro trabajó estrechamente con el Ministerio de Asuntos Exteriores para garantizar que un cineasta sudanés pudiera asistir al festival este año. “Estamos muy contentos de contar con el apoyo de las agencias gubernamentales. La lógica interna del lanzamiento de Safe Harbor por parte de HBF y Pro no es ajena al hecho de que Rotterdam es miembro fundador de la Coalición Internacional de Cineastas en Peligro, una importante organización que apoya a los cineastas que viven y trabajan en conflictos”.

En otra parte de la agenda de este año, Martens destaca que IFFR Pro tiene más proyectos que “quizás nunca”. “Hay 21 proyectos cinematográficos, ocho proyectos en Darkroom, ocho en Lightroom y cuatro en Safe Harbor: 41 proyectos que estamos lanzando al mercado. Hay algo para todos”. Los proyectos seleccionados incluyen nuevas películas de la directora de “Samsara”, Lois Patiño (“Adarna”) y del director de “Aisha Can’t Fly Away”, Morad Mostafa (“Animals”).

El ejecutivo subraya el deseo de “reavivar la conexión del mercado con el mundo independiente americano”, citando como ejemplo de este esfuerzo el proyecto seleccionado por Cinemart “The Dispute”, de Andrea Ellsworth y Kasey Elise Walker. “¿Qué significa para una joven afroamericana estar haciendo una película en los Estados Unidos ahora mismo? El año pasado dimos la bienvenida a Cheryl Dunye, una maravillosa cineasta lesbiana negra que vino a Europa para financiar su próximo largometraje porque, a pesar de haber trabajado en todas las series taquilleras, no pudo encontrar apoyo para su próximo proyecto en los Estados Unidos”.

El director de Pro también destacó un fuerte retorno de los proyectos en el Sudeste Asiático. “Hay un renacimiento de la coproducción con Asia, particularmente con Filipinas, Indonesia, Malasia y Singapur. Estos países han comenzado a trabajar juntos. Se ven bastantes de ellos en nuestra selección, buscando las últimas piezas del rompecabezas de la coproducción. Es una novedad emocionante que podamos desempeñar un papel en algo que ya está sucediendo orgánicamente en la región”.

Una tendencia que se observa en el mercado en los últimos años es el número cada vez mayor de socios necesarios para obtener financiación para una coproducción. Cuando se le pregunta cómo se está adaptando IFFR Pro a esta realidad cambiante, Martens responde: “¡Estamos haciendo mesas más grandes! »

“Espero que ayudemos a normalizar esto para que se entienda como la nueva normalidad, dadas las circunstancias en las que se financian las películas estos días”, añade. “Es un fenómeno global y simplemente estamos poniendo en marcha la infraestructura”.

Tatishvili añade que “con el ascenso de los gobiernos de derecha en Europa, los fondos ya no son tan ricos como antes”. Esto ha dado lugar a nuevas asociaciones, en particular HBF+Brasil: apoyo al codesarrolloProducida en colaboración con RioFilme, Spcine y Projeto Paradiso, y dedicada a apoyar el desarrollo temprano de proyectos de cineastas brasileños por segunda y tercera vez.

El responsable del fondo también destaca la importancia del regreso al festival de exalumnos de renombre como Kleber Mendonça Filho con una película nominada al Oscar como “El agente secreto”. “Están felices de transmitir sus conocimientos”, afirma. “Es lo mejor, porque no es un hecho que HBF vaya a existir para siempre. Se lo digo muy claramente a los cineastas: si quieren tener este tipo de financiación flexible que realmente escuche sus necesidades, cuenten la historia de nuestro impacto. Cuando lanzo una recaudación de fondos, el punto fuerte de mi discurso son los cineastas que han hecho carrera gracias a nuestro apoyo”.