W.Ya hemos pasado un poco de lo peor de una tendencia bastante horrible, en la que los streamers propiedad de estudios están buscando desesperadamente en catálogos para encontrar películas muy vistas que puedan convertir innecesariamente en programas de televisión apenas vistos. Paramount lo hizo con Atracción fatal, American Gigolo y, estremecimiento, Grease: Rise of the Pink Ladies; Warner nos ofreció espectáculos animados de Gremlins y Aquaman, y Universal lo intentó con Pitch Perfect: Bumper en Berlín y una reposición de The Continental: From the World of John Wick de Lionsgate. Desafortunadamente, todo esto era inevitable y, como era de esperar, innecesario, pero afortunadamente este proceso se ha ralentizado.
En cambio, ha habido ejemplos más recientes de cómo funciona realmente, extensiones de cine y televisión con un poco más de reflexión. Programas como The Penguin, Alien: Earth, It: Welcome to Derry, Monarch: Legacy of Monsters y Ted han encontrado formas de ir más allá de su material original y centrarse en el por qué en lugar de simplemente porque. La nueva y suave versión de Peacock de The ‘Burbs, una comedia de terror de Tom Hanks de 1989 que lentamente encontró el estatus de clásico de culto, no es exactamente el siguiente paso necesario, pero es bastante inofensivo y decentemente atractivo que realmente no revela sus limitaciones hasta el final.
El original, dirigido por Joe Dante entre sus dos películas de Gremlins, ocupa un lugar cálido para aquellos que crecieron viéndolo nuevamente en VHS, pero realmente no aprovecha al máximo su divertido aspecto Suburban Rear Window. Nos brinda un mundo atractivo en el que pasar el tiempo, así como un elenco atractivo que también incluye a Carrie Fisher, Bruce Dern y Corey Feldman, pero nos deja con ganas de más, lo cual no es un mal palo para un remake de pantalla chica. El remake producido por Seth MacFarlane le da a la película una actualización inspirada en Only Murders in the Building, reemplazando los elementos de terror más tontos con un misterio más amplio que se alimenta por goteo. Si bien conserva algo de la vibra de los dibujos animados de acción en vivo, ese ritmo es más difícil de mantener en ocho episodios y también habría sido agotador de ver, por lo que se instala en una vibra de “misterio acogedor” más actual.
La neurótica de Hanks se ha convertido en la solitaria nueva madre de Keke Palmer, Samira, una reciente incorporación a la comunidad sin salida, mayoritariamente blanca y vallada, donde creció su marido (Jack Whitehall) (“It’s Get Out”, bromea). Han pasado del peligro de la ciudad a la seguridad de los suburbios, pero Samira desconfía de su nuevo entorno, en particular de la espeluznante y ruinosa casa al otro lado de la calle y de una historia que poco a poco se revela que incluye la desaparición de un adolescente local años antes. Encuentra a su gente en un grupo de marginados igualmente curiosos (Paula Pell, Julia Duffy y Mark Proksch), y sus habituales catas de vino blanco rápidamente se convierten en reuniones estratégicas.
No es que Only Murders haya inventado, o incluso hecho algo tan revolucionario, cierto subgénero de misterio de asesinatos de domingo por la tarde clasificado para menores de edad, pero su éxito ha sido tal que ahora todos quieren su propia versión (si recibo un comunicado de prensa más con “Only Murders cumple con ____”…). Este programa encontró su audiencia leal no solo aprovechando nuestra eterna obsesión por jugar al detective de sillón, sino también a través del poder de las estrellas de alto voltaje, el inmenso encanto de Steve Martin y Martin Short impulsándonos a través de misterios que de otro modo serían aburridos. Palmer, todavía en buena forma después de la exitosa comedia original del año pasado One of Them Days, tiene mucho trabajo que hacer, pero este es un uso mayoritariamente inteligente de su considerable encanto. Domina cómodamente las tonterías de Scooby Doo sin exagerar, un actor con muchas expresiones memorables que sabe cómo y cuándo desplegarlas.
Pero el guión no siempre puede igualar a Palmer o sus coprotagonistas, especialmente Pell, uno de nuestros actores cómicos más subestimados (cualquier episodio de Girls5eva es prueba), cuya entrega y sincronización exigen un diálogo mucho más agudo y divertido (uno se pregunta cómo sería un “Burbs” escrito por Pell). No es difícil pasar tiempo con Palmer, Pell y Duffy y sus altas copas de vino, pero sería bueno si los escritores se esforzaran tanto como sus actores. La trama que se desarrolla es justo casi lo suficientemente intrigante como para seguir haciendo clic para el siguiente episodio (sin que nadie más sugiera una alternativa mejor), pero la naturaleza en expansión (una película de 101 minutos duró más de tres veces más) comienza a poner a prueba nuestra paciencia al final. El final, que fuerza torpemente un suspenso que parece ser el resultado de un compromiso de pánico, es una verdadera nota de decepción al final y no nos deja tanta curiosidad por la segunda temporada, un misterio obvio resuelto de la manera más obvia.
Si The ‘Burbs funciona inicialmente, es porque parece encontrar una manera de solucionar algunas de las deficiencias de una película defectuosa, pero rápidamente lucha, como tantas series anteriores, para justificar verdaderamente su resurrección de propiedad intelectual. Cae en un patrón de transmisión familiar: se prolonga, se agota, se desvanece rápidamente de la memoria, lo que nos brinda otro atracón no desagradable pero totalmente innecesario.
