ISi has empezado a sentir que estás viviendo en una realidad completamente diferente a la de la mayoría del resto del mundo, es probable que sea porque has estado mirando el mundo. Página de Rotten Tomatoes para el documental de Melania Trump. Allí encontrarás dos números diametralmente opuestos. El primero es el puntaje oficial de Rotten Tomatoes, el que se agrega a partir de reseñas publicadas por críticos profesionales, que se ubica en un minúsculo 11%. Pero también está el ranking de audiencia, que se basa en las puntuaciones del público en general. Esa puntuación, increíblemente, es del 98%. (Es cierto que esta es una puntuación solo para “compradores de boletos verificados” – Rotten Tomatoes tiene otra sección llamada “Todos los públicos” donde la reacción es más… mixta.)
Por supuesto, durante mucho tiempo ha existido un abismo entre la opinión pública y la crítica, razón por la cual la película que ganó más premios Oscar el año pasado fue un pequeño estudio de personajes sobre una stripper privada de sus derechos y la película que ganó más dinero fue sobre Minecraft. Aun así, la disparidad entre las críticas brutales que recibió Melania (“La experiencia más deprimente que he tenido en el cine” – Mark Kermode) y las críticas entusiastas del público (“Todo estadounidense de sangre roja necesita ver esta película para reconocer la gracia, la sofisticación y el poder de Flotius (sic)” – Jackie) es suficiente para darte un latigazo cervical.
¿Quién podría equivocarse aquí? ¿Está aprovechando la prensa liberal la oportunidad para atacar a un presidente impopular destruyendo el costoso proyecto vanidoso de su esposa? O tal vez fueron los críticos públicos quienes (y esto es solo una especulación descabellada) decidieron inundar el sitio con reseñas falsas en un intento coordinado de socavar las voces disidentes. ¿Quién podría decirlo?
De cualquier manera, con una diferencia del 87% entre crítica y público, Melania pasará ahora a la historia como la película con mayor brecha entre las puntuaciones de la crítica y el público. Nadie estará más triste por esto que la gente detrás de Five Nights at Freddy’s 2, que ostentaba el título hasta hace poco. Los críticos profesionales le dieron a esta película una modesta calificación del 16%, mientras que al público le gustó lo suficiente como para darle una calificación del 84%. Antes, según un estudio realizado por una plataforma de entretenimiento digital JB.comla película con mayor brecha fue Emilia Pérez de 2024. Aunque ganó el premio del jurado en Cannes y obtuvo un 70% de puntuación de la crítica, el público sólo le dio un 17%. Hay otros. El aviso rojo de 2021, protagonizado por Dwayne Johnson, obtuvo un 37% de la crítica y un 92% del público. La secuela de Saw, Jigsaw, obtuvo un 32% de la crítica pero un 88% del público. Under the Skin de Jonathan Glazer obtuvo el 83% de la crítica y el 55% del público.
Es evidente que aquí hay dos sesgos. Las películas que funcionan mejor con el público tienden a complacer al público, como Red Notice y Jigsaw. Existen para ser familiares e incuestionables, cualidades que los críticos históricamente rechazan. ¿Y quién puede culparlos, ya que lo único que hacen literalmente es ver películas? Lo único que quieren es algo que rompa la monotonía del entretenimiento aceptable. Una aterradora película de autor sobre un alienígena sexy quemado vivo en Escocia tiene muchas más posibilidades de lograrlo que una comedia de amigos de Ryan Reynolds.
El otro sesgo es que las películas que tuvieron poco éxito entre el público –Emilia Pérez y Bajo la piel– tenían ambas una protagonista femenina. Esto no significa que el público odie a las mujeres, pero sí significa que un cuadrante agresivamente desagradable de la audiencia se vuelve un poco extraño cuando una película trata sobre mujeres, personas negras o transgénero en cualquier forma. La estrella de Emilia Pérez, Karla Sofía Gascón, se encontró en una situación difícil por diversas razones, pero mire las películas que han sido criticadas en el pasado. Películas de superhéroes femeninas como Captain Marvel. Remakes dirigidos a mujeres como los Cazafantasmas de Paul Feig. The Last Jedi, con sus personajes femeninos no blancos. La Sirenita con su sirena no roja. Hay un patrón en estas cosas, y ese patrón sugiere que muchas de estas críticas públicas (tal vez incluso las de Melania) tienen un origen ideológico.
Debes tomar ambas partituras con una pizca de sal. Por un lado, los críticos tienden a ser bastante intelectuales, lo que significa que es probable que subestimen algo diseñado para sentar bien al público. Por el contrario, las personas que dejan reseñas en línea de forma gratuita son unos bichos raros.
Pero la brecha llegó para quedarse. Habrás notado que la brecha entre crítica y público se amplía cada año. La brecha del 53% de Emilia Pérez en 2024 se convirtió en la brecha del 68% de Five Nights at Freddy’s 2 en 2025, que ahora es del 87% gracias a Melania. Es imposible imaginar que esto pueda ser superado alguna vez (Melania seguramente fue liberada en perfectas condiciones con una diferencia porcentual), pero, de nuevo, lo hemos dicho antes. Quizás algún día algo lo complete. Una película realizada por alguien realmente controvertido, que trata un tema tremendamente sensible que ha hecho perder la cabeza a la gente durante miles de años. Una película que iniciará un debate legítimamente tedioso, omnicomprensivo y multifacético que continuará durante meses y meses hasta que todos pierdan las ganas de vivir. En otras palabras: La resurrección de Cristo de Mel Gibson, es tu momento de brillar.
