Every Brilliant Thing presenta un desafío teatral para el alumno de Harry Potter, Daniel Radcliffe, un habitual en los escenarios de Broadway y la única estrella de este compromiso limitado de 13 semanas.
No es que el espectáculo requiera un esfuerzo físico continuo (aunque lo requiere, como en una escena de exuberancia maníaca donde el personaje de Radcliffe intenta saludar a toda la audiencia), sino más bien una calidez receptiva (¡e interactiva!). Aunque Radcliffe es el único actor profesional del programa, su marco implica atraer a los miembros de la audiencia, incluidos, entre otros, aquellos en un semicírculo de asientos en el escenario, a la acción, al tiempo que garantiza que la especie de monólogo (llámelo monólogo plus) se desarrolle sin problemas. Este híbrido de actuación, interacción y dirección debe resultar agotador. Pero aparte de algunos descansos rápidos para tomar agua y un colapso incorporado después de correr por los pasillos y chocar esos cinco, Radcliffe no lo demuestra mucho. Parece disfrutar mucho de este trabajo, que requiere un buen humor sobrehumano o una actuación excelente. Quizás ambos.
Sin embargo, esto no requiere un dramaturgo extraordinario. El monólogo plus del escritor y codirector Duncan Macmillan parece autobiográfico en su narrativa seria, simple y alegre: un narrador anónimo habla directamente a la audiencia sobre sus experiencias de depresión, comenzando con el intento de suicidio de su madre cuando él tenía solo siete años. En un intento por ayudarlo a mejorar, comienza una lista de cosas “brillantes” que vale la pena experimentar. (Presumiblemente este niño de siete años no ha visto la película Manhattan, en la que un adulto hace una lista similar; no está tan claro si Macmillan la vio.) La lista forma la columna vertebral del elemento de participación del público de la obra: cuando Radcliffe llama a un número de la lista, un miembro designado de la audiencia leerá el elemento correspondiente. (El número 1 es el helado). Aparentemente, esto se soluciona rápidamente con anticipación; los espectadores son auténticos, no vegetales, pero tampoco sorprendidos al azar.
A medida que pasan los años y el narrador pasa de niño a adolescente, luego de estudiante a adulto, la lista crece a trompicones, incluso cuando cuestiona su efectividad, particularmente para ayudar a su madre en sus altibajos o a su padre menos volátil, que no es particularmente demostrativo emocionalmente. Además, el narrador también debe preguntarse si él también podría estar sufriendo la depresión que afecta a su madre y cómo esto podría afectar a sus propias relaciones.
El lenguaje que Macmillan utiliza en esta columna es accesible y directo, casi hasta el extremo. Se trata de una obra que muestra un interés claro y admirable por hacer y decir las cosas correctas; Es parte del texto que el tratamiento que los medios de comunicación dan al suicidio puede accidentalmente glorificarlo, y está claramente presente en la mente de Macmillan que su trabajo evita este peligro tanto como sea posible, manteniendo al mismo tiempo una sensibilidad afirmativa. A veces, la combinación de observaciones caprichosas, tono pedagógico y cadencia distintiva de Radcliffe comienza a parecerse a un monólogo de John Oliver, pero sin las púas políticas o las tonterías profanas insertadas como comentario aparte. Las líneas de risa aquí son dulces, pero a menudo están obsesionadas con una linda relación.
La tensión al encontrar esta relación se vuelve más visible al saber que Every Brilliant Thing no es en realidad una pura autobiografía. Quizás no debería importar, pero extraer estas experiencias directamente de la vida del dramaturgo podría darle al programa cierta libertad cuando comience a sentirse más como un anuncio de servicio público que como una obra de ficción transportadora. Tal como están las cosas, incluso algunos de los motivos más detallados, como las reflexiones recurrentes sobre la tactilidad de escuchar música en vinilo mientras se examinan las notas, parecen calculados para provocar fáciles gestos de reconocimiento.
Esto permite que la participación de la audiencia en el programa, si bien es potencialmente arriesgada o provoca vergüenza, introduce una sensación de verdadera espontaneidad. Lo hace, y Radcliffe lo sigue. Más allá de las listas de llamadas, algunos miembros de la audiencia se ven arrastrados a la acción en el escenario, reemplazando a varias figuras: el padre del narrador, un profesor universitario, un empático bibliotecario escolar e incluso el primer novio real del narrador. Estos momentos se encuentran en la intersección de la improvisación, el ejercicio de la confianza y la farsa; Las mayores risas del programa provienen del hecho de que Radcliffe parece poner a sus voluntarios en alerta ante una posible vergüenza, y algunos de sus momentos más conmovedores surgen de la forma en que inevitablemente están a la altura de las circunstancias sin necesidad de crear improvisaciones increíbles.
Como gran parte de Every Brilliant Thing, este consejo también sirve como lección, en este caso, sobre el poder de simplemente escuchar, en la interpretación y en la vida real. Este estado de alerta mantiene la serie vibrando durante su único acto de 70 minutos, incluso si su texto simple se lee como algo que podría escribir un estudiante precoz. Básicamente, el programa funciona porque Radcliffe más o menos quiere que así sea. Sería engañoso caracterizar su actuación como un acto de cuerda floja, ya que intencionalmente se mantiene más cerca del nivel del público. Sin embargo, como acto de tamaño medio sigue siendo muy brillante.
