AEn la CinemaCon de este año, una reunión anual donde los estudios cinematográficos muestran sus próximos productos para entusiasmar a los expositores que esperan presentarles, Disney anunció una nueva forma de ver una película, algo así como: VisiónInfinita. A pesar del cursi nombre de Marvelized, no es una experiencia específica de superhéroe; Se trata de una certificación para auditorios de gran formato (PLF) de alta gama. La idea es que cualquier pantalla certificada por InfinityVision cumpla o supere los estándares (vagamente descritos hasta ahora) en términos de tamaño, calidad de sonido y brillo/claridad de imagen. Supuestamente ya hay 300 pantallas de este tipo certificadas en todo el mundo, aunque no parece haber una lista real que explique qué pantallas son hasta el momento.
La razón práctica para esta capa adicional de marca es que Avengers: Doomsday de Disney se estrenará en diciembre el mismo fin de semana que la tercera película de Dune, que tiene un acuerdo para ocupar las codiciadas (y limitadas) pantallas Imax durante varias semanas. Básicamente, esto excluye a los héroes más poderosos de la Tierra de uno de los nombres destacados del programa; InfinityVision parece tener la intención de asegurar a los espectadores que sus otras opciones, presumiblemente los diversos auditorios Dolby, RPX y otros auditorios de marca PLF que ya existen, son tan impresionantes como parecen. Llámalo screenmaxxing.
Screenmaxxing es un gran negocio para una industria de exhibiciones teatrales en peligro. Aunque muchos cinéfilos se quejan de los precios de las entradas o se jactan de la superioridad de sus sistemas de cine en casa, las pantallas PLF parecen ser una forma efectiva de atraerlos fuera de casa y cobrar un poco (o mucho) más por la seguridad de ver una versión de la película que va más allá de lo que obtendrían de un televisor de pantalla plana bien equipado. Técnicamente hablando, incluso las pantallas más pequeñas del multicine serán mucho más grandes que los televisores que posee el 95% de la población. Pero los cines no pueden justificar $5 adicionales basándose en una certificación que es más grande que su televisor; necesitan algo más grande y mejor.
Esto ha dado lugar a una multitud de opciones de PLF, particularmente en áreas con múltiples canales competitivos, que a su vez pueden ofrecer múltiples formatos dentro de un solo establecimiento. Para películas como Sinners o Project Hail Mary, la gran cantidad de opciones puede ser parte de la venta de películas de eventos; El director de Sinners, Ryan Coogler, hace un mejor trabajo que yo. descomposición los diferentes formatos y proporciones de su reciente superproducción ganadora del Oscar y el proyecto Ave María hizo lo mismo. One Battle After Another de Paul Thomas Anderson incluso recuperó el raramente utilizado formato VistaVision, una versión analógica de alta definición que había estado inactiva durante medio siglo, hasta el punto de que The Brutalist se filmó en ese formato pero en realidad no se podía proyectar de esa manera. (One Battle ha realizado algunas ubicaciones proyectadas en VistaVision, además de las tradicionales impresiones Imax de 70 mm y 70 mm).
Esta lista de opciones sólo crecerá; Otra nueva marca de proyector digital se ha ido implementando lentamente en todo el país, diseñada para competir con los auditorios Dolby. HDR de Barco promete negros profundos, altos niveles de contraste y brillo sin precedentes, y tiene el compromiso de cenar en el cine Borrador del Álamo cadena. Estos auditorios Barco recién equipados también tienden a utilizar sonido Dolby Atmos, que no debe confundirse con la proyección Dolby, que tampoco debe confundirse con el sonido separado de Alamo. Gran espectáculo-auditorios de marca (que ofrecen sonido Dolby Atmos y pantallas especialmente grandes), que no deben confundirse con Imax, que… bueno, de hecho, en algún momento, probablemente deberían confundirse.
Entonces, ¿cómo se compara el HDR de Barco con otras opciones premium? Me aventuré a Alamo Drafthouse en Brooklyn para comprobarlo. El Brooklyn Drafthouse es uno de los tres lugares de Nueva York que utilizan proyectores HDR de Barco; los otros dos están en las instalaciones de Regal Cinemas en Manhattan y Brooklyn, donde los proyectos se instalaron en las pantallas PLM de la cadena, llamadas RPX. (¿Ves? Confuso.) La principal atracción HDR de Barco en las últimas semanas ha sido la película Super Mario Galaxy, pero esa aventura animada tendría los colores del arco iris incluso en una proyección mediocre. Así que fui por el otro lado y capturé una proyección Barco HDR de La Momia de Lee Cronin, donde los negros profundos, el contraste de alta visibilidad y los colores mejorados podrían marcar una diferencia real en una película de terror oscura y a menudo con tonos sucios.
En comparación con la proyección Dolby de La Momia, que vi en una proyección para la prensa dos días antes, la proyección HDR de Barco ofrece un impacto visual adicional, aunque no necesariamente esperaría que los espectadores ocasionales lo notaran. Las escenas que una proyección estándar o algo peor podrían haber mostrado borrosas o indistintas eran muy legibles, incluso cuando la película oscurece deliberadamente las imágenes en sombras o las distorsiona usando primeros planos extremos y tomas con dioptrías divididas (que aclaran partes del primer plano y del fondo y el resto de la imagen se desenfoca intencionalmente). En un primer plano, pude ver claramente los más mínimos mechones grises en el cabello corto de la estrella Jack Reynor. De hecho, fue como la presentación de Dolby pero un poco más brillante, que es esencialmente la versión sencilla de lo que promete la tecnología. Y, en mi opinión, no distorsionó la imagen como lo hacía un televisor mal calibrado y con movimiento suavizado que se exhibía en Best Buy: un resultado poco probable para los llamados expertos en proyecciones teatrales, pero nunca fuera de discusión cuando los ejecutivos manipulan nueva tecnología. Ahora que la nueva propiedad del Álamo ha instituido una política de pedir comida solo por teléfono Para una cadena que alguna vez se enorgulleció de ofrecer una experiencia sin teléfono (una situación que los trabajadores sindicales de Nueva York tuvieron que intervenir e intentar detener) nada parece fuera de lugar. Pero a pesar de la irritación de las linternas de los teléfonos que ocasionalmente cruzan mi campo de visión, la proyección de Barco en El Álamo se veía bien. Era mucho mejor que mi televisor HDR, por supuesto, y mejor que muchas otras pantallas grandes. No fue una experiencia de conversión, pero es un auditorio de alto nivel en una gran ciudad.
La pregunta más importante es si otra marca de brillo –otra forma de cobrar a los consumidores por lo que razonablemente podrían esperar que sea un estándar básico para el cine– tiene alguna posibilidad de agregarse al repertorio mental de opciones PLF de los cinéfilos (si es que tienen una), y mucho menos ayudar a salvar la exhibición. Los cinéfilos no necesitan preguntar por el nombre del HDR de Barco para que tenga éxito; Una competencia sana en el espacio de la proyección láser podría ayudar a garantizar que el público no se conforme con imágenes oscuras en la pantalla grande y busque PLF siempre que sea posible. Por otra parte, muchas películas excelentes dependen de la necesidad de que los proyectores hagan más trabajo. La Momia de Lee Cronin utiliza sus tonos oscuros a propósito, y el proyector Barco resalta esa sensación de contraste. Pero eche otro vistazo al querido clímax de Avengers: Endgame. Puedes hacer lo que quieras con InfinityVision, pero sigue siendo un metraje de batalla CG aburrido y descolorido ambientado en un estacionamiento post-apocalíptico anodino. Obviamente, esto tuvo poco o ningún efecto en la taquilla récord de la película.
Sin embargo, la percepción de una experiencia mejorada en la pantalla grande puede ser tan importante como la experiencia misma. En cualquier caso, la demostración más efectiva que los cines podrían hacer en este momento sería construir pantallas Imax más auténticas. No los auditorios modernizados que convierten la pantalla más grande de un multicine a través de nuevos sistemas de proyección y sonido Imax, sino los nuevos que pueden mostrar Dune 3 o The Odyssey de Christopher Nolan (películas que agotaron sus proyecciones con meses de anticipación en ese formato) en sus proporciones ampliadas. (Tal vez incluso haya espacio para dejar entrar a los Vengadores, a modo de prueba). No se trata sólo de lealtad a la marca Imax; Las construcciones Imax originales no se parecen a ninguna otra y enfatizan la altura sobre el ancho (nuevamente, este video de Ryan Coogler hace un buen trabajo explicando los detalles). No todas las películas se adaptan a esta forma distintiva, pero una pantalla Imax adecuada, como la del AMC Lincoln Square de Nueva York, sigue siendo tan grande que incluso las películas filmadas tradicionalmente lucen geniales en ella.
Desafortunadamente, sólo existen unas pocas docenas de lugares de este tipo en el mundo; la gran mayoría de las pantallas Imax, como las salas Dolby o HDR de Barco, utilizan en su mayoría únicamente equipos de muy alta calidad. Es mucho más fácil modificar un auditorio existente, reemplazar algunos proyectores o ignorar el uso de teléfonos en una sala con reputación de ser a prueba de teléfonos, todo para crear un camino de menor resistencia, incluso cuando los cines afirman buscar una experiencia como ninguna otra. El público también busca este camino cada vez que se convence de que transmitir películas de Lifetime en Netflix es básicamente tan inmersivo como ir al cine. Screenmaxxing siempre será un nicho de interés, en el que probablemente no sea realista basar proyectos de construcción completamente nuevos. Pero por muy divertido que pueda ser perseguir la presentación más grande, ruidosa y nítida, en algún momento habrá una gama demasiado amplia de opciones, lo que implica que una sala de cine normal simplemente no es lo suficientemente buena: una forma muy diferente y potencialmente destructiva de InfinityVision.
