George Thorogoodcompositor/voz/guitarra
Antes de Bad to the Bone, simplemente tocábamos oscuras canciones de blues de los archivos. Pero cuando hicimos una gira con los Rolling Stones, noté la reacción ante su Start Me Up. Le dije: “Amigo, será mejor que nos demos prisa y escribamos una canción original con una introducción pegadiza o en cinco años la gente dirá: ‘Oh, sí, George Thorogood, ¿no era bueno interpretando a Chuck Berry o algo así?'”.
Bad to the Bone es una fantasía masculina. Seamos realistas: todo el mundo quiere ser malo. Crecimos con películas de Hollywood y todos esos tipos duros, como Bernardo de West Side Story o Howlin’ Wolf; abrimos para él en 1974 y tenía una reputación feroz.
El consejo de Johnny Cash a los compositores fue escribir un montón de palabras que rimaran y luego solucionarlas. Entonces comencé con “huesos”. Entonces recordé que en nuestro vecindario la palabra “malo” significaba “genial”. Steve McQueen era genial, pero James Bond era malo, ¿sabes?
En primer lugar, le compramos la canción a Muddy Waters, pero su manager estaba muy molesto y dijo que Muddy nunca grabaría una canción de blues escrita por un hombre blanco. Y dije: “Eso es un montón de mierda de caballo”. Si Eric Clapton o Keith Richards lo hubieran escrito, lo habrían grabado en un minuto. Pero como no soy de Delaware, nos rechazaron.
Grabar es caro, así que ensayamos Bad to the Bone para que no tomara mucho tiempo una vez que entramos al estudio. El tartamudeo de la voz me pareció natural. En 1965, la gente hablaba de mi generación GGG. Una década después, hubo “bbb-bebé, todavía no has visto nada”. Cada 10 años en el rock’n’roll hay algo que ganar.
No tenía expectativas para Bad to the Bone. Pero cuando las estaciones de radio de rock clásico recogieron la canción, despegó. Lo tocaron junto a Led Zeppelin, Steve Miller y los Stones, y los niños que lo escuchaban decían: “Bueno, Bad to the Bone es un clásico”.
Luego apareció en Terminador 2. Arnold Schwarzenegger no es alguien a quien se pueda tomar a la ligera. Recibimos una llamada suya que decía con su voz de Terminator: “Tu canción. Dámela. Ahora”. Era perfecto para las escenas de motociclistas y las peleas de bares porque era duro. Hubo un poco de violencia, pero fue irónico.
Esa es toda la idea de la canción. Ninguno de nosotros en la banda somos tipos duros. Bad to the Bone saca a relucir al león en el ratón, pero no debe tomarse en serio. Es una risa demasiado masculina. Estos días estoy empujando un cochecito y algunas personas me dicen: “Oh, se supone que eres un tipo malo, ¿no?”. Y yo dije: “Bueno, ya sabes, incluso los lobos tienen bebés, ¡eso no los hace menos malos!”. »
Jeff Simon, batería
Recuerdo estar en la casa de George en Delaware cuando él entró y dijo: “Oye, estoy trabajando en esta canción”. » No había escrito mucho antes, pero en algún momento hay que dar ese paso, porque el material lo es todo.
Empezamos con muchas influencias del blues, como Bo Diddley y Muddy Waters. Bad to the Bone fue en esta dirección. Tiene un gancho popular y se han hecho cosas similares muchas veces antes. Somos ladrones de igualdad de oportunidades: robamos a todos. Y todo el mundo lo hace. Tomas tus influencias y las haces tuyas.
Bad to the Bone no es Beethoven; simplemente entramos allí y lo noqueamos. Y George no es Tom Jones, pero realmente entregó esa voz. No planifiqué mi parte de batería, simplemente toqué lo que me pareció correcto. Pero luego tuve una conversación interesante con Joey DeFrancesco, un genio musical que tocaba con Miles Davis. Me dijo que mi introducción le recordaba algo (gran jazz) que habría tocado Elvin Jones. Y pensé: “Bueno, esta es la única vez que nuestros nombres se dirán en la misma oración”.
Había mucho alcohol en nuestros shows. Estábamos batiendo récords de ventas de cerveza en todos los lugares donde tocábamos. Y hubo peleas. Una vez estábamos tocando en el Commodore Ballroom de Vancouver y el público era fantástico. George dejó su guitarra y saltó del escenario para romperla. También tocamos para muchos motociclistas. Una vez vinieron estos Hells Angels exigiendo Born to be Wild. Dijimos: “Lo siento, no lo sabemos”. » Dijeron: “Vas a jugarlo”. »
Pero nuestra actuación más memorable de Bad to the Bone tuvo lugar en Universal Studios, inaugurando la atracción Terminator en 1996. Fue una gran producción, con Arnold descendiendo al escenario desde un helicóptero. Fue algo, ¿sabes?
