IEs fácil sobreestimar la caída en desgracia de Drake. Es cierto que fue declarado unánimemente perdedor en la pelea de rap más sonada de los últimos tiempos, y actualmente está involucrado en una larga batalla legal con su propio sello discográfico sobre la batalla de rap que todos, excepto Drake y sus abogados, parecen considerar como el peor tipo de perdedor. También está luchando contra demandas que alegan que engañó ilegalmente a los espectadores durante las transmisiones en vivo de juegos de apuestas, pretendiendo apostar su propio dinero mientras usaba fondos de un casino en línea que promovía, y que canalizó aún más fondos de dicho casino en línea para inflar artificialmente las cifras de transmisión (Drake no ha comentado sobre las acusaciones; Stake, el casino, calificó una de las demandas como “absurda”). Adin Ross, un habitante de la manosfera con quien Drake se codeaba, también está implicado en las demandas, ajeno al hecho de que otros invitados en la transmisión de Ross incluyen a Andrew Tate y Nick Fuentes.
Asimismo, Drake sigue siendo el rapero más escuchado del mundo. Si todo esto realmente hubiera tenido un impacto en su popularidad entre el público en general, su último álbum – Some Sexy Songs 4 U, Según los informes, la colaboración de 2025 con PartyNextDoor murió en taquilla, en lugar de ingresar a las listas de Estados Unidos en el número 1 y vender un millón de copias. Si su reputación pública parece un poco empañada, bueno, vivimos en una era de períodos de atención y recuerdos más cortos: probablemente todo lo que se necesitaría es un solo e inequívoco éxito –un One Dance o un Hotline Bling 2.0– para hacer borrón y cuenta nueva.
En cambio, Drake lanzó tres álbumes simultáneamente: no solo Iceman, el álbum que ha estado promocionando durante semanas a través de una serie de acrobacias de alto perfil, sino también los inéditos Habibti y Maid of Honor. Sin duda, además de ellos, hay personas que están entusiasmadas con este acto de munificencia, pero para cualquiera que no sea los intransigentes, la reacción a esta noticia probablemente será: uh-oh.
Una crítica constante a los álbumes recientes de Drake es que son demasiado largos, pero entre ellos, Iceman, Maid of Honor y Habibti contienen 43 temas y más de dos horas y media de música: si pensabas que Scorpion o Certified Lover Boy eran un poco monótonos, resulta que eran simplemente aperitivo. EL bufé zumbido, el menú degustación para quedarse más tiempo de lo esperado, ahora está siendo atendido.
Honestamente, hay algunas cosas buenas aquí, todas sobre Iceman. Ran to Atlanta está magníficamente producido, una escalofriante explosión de música electrónica amenazadora. Burning Bridges es genial, alterna hábilmente entre un piano de jazz y un slow jam de R&B con un sonido fantasmal. National Treasures también se transforma a mitad de camino, sintetizadores espeluznantes y ritmos inspirados en el trap, coproducidos por el hombre británico del momento Wraith9, dando paso a una plétora de pesadilla de voces sampleadas y un ritmo ligeramente industrial. En conjunto, evocan una atmósfera desolada y solitaria que socava las provocativas letras, llenas de alardes sobre su riqueza e irresistibilidad sexual y ataques en dirección a otros artistas: una sugerencia profundamente poco convincente de que Kendrick Lamar estaba desesperado en privado por poner fin a la disputa lírica que ganó; ataques a A$AP Rocky y a la estrella de la NBA LeBron James por su deslealtad. Cualquiera que busque una idea del estado mental de Drake tras la humillación pública (despreciado, aislado, todavía reflexionando sobre los acontecimientos de hace dos años mientras finge que no le importa) podría mirar aquí.
El problema es que los grandes momentos están a la deriva en medio de un montón de cosas decepcionantes: relleno estilo Janice STFU (que interpola perezosamente un coro muy antiguo y conocido de Lykke Li) y B’s on the Table, durante el cual el invitado 21 Savage parece aburrido hasta la muerte. Little Birdie y Don’t Worry tienen poca potencia y todos los efectos vocales del mundo no pueden animarlos. Algunas letras son simplemente incómodas: “Me siento como BTS porque me tomó toda una carrera descubrir esto”, mientras que otras gritan Adin Ross y parecen diseñadas para atraer a los fanáticos de Ross (“Manipulo al hombre cuando pago el alquiler”). Es tan desigual como cualquier otro álbum de Drake lanzado en la última década, pero el verdadero problema es que todavía le quedan dos álbumes.
Y ahí es donde realmente empiezan los problemas. En términos generales, Maid of Honor está más centrado en la pista de baile: Cheetah Print muestra no solo el éxito house de Peggy Gou (It Goes Like) Nanana, sino, oh Dios mío, el nuevo tema de baile de DJ Caspar, Cha Cha Slide, mientras que Habibti se inclina más hacia el R&B. Se podría decir que esto es como si Drake mostrara su diversidad, pero sería un argumento más convincente si cualquiera de los álbumes contuviera un único estribillo o melodía memorable. Pero ese no es el caso. Ahogado en Auto-Tune, el contenido de Habibti suena como terreno antiguo degradado a medias por el simple hecho de hacerlo, una plétora de tropos musicales y líricos familiares – “una gran cuna pero se siente como si no estuviera en casa”, “algunas personas me jodieron pero no puedo dejarlo pasar” – que suena preocupantemente como lo que podría pasar si le pidieras a ChatGPT que sugiriera un álbum de Drake. Maid of Honor es mejor porque se siente menos predecible, pero está lleno de sonidos decentes que buscan una pista a la cual adherirse (la explosión de sintetizador distorsionada al final de BBW, el sutil funk de mediados de los 80 de Stuck, el pastiche electro de Road Trips) y una vez más presenta a Drake favoreciendo al mundo con su famoso acento jamaicano. Frente a una competencia bastante dura, esto es quizás lo menos atractivo a lo que Drake no está acostumbrado.
Termina con Princess, un desastre inconexo y a medio formar de guitarra distorsionada y más voces autoafinadas. De hecho, hay algo extrañamente inconexo en todo el proyecto de tres álbumes, como si no hubiera sido pensado adecuadamente. ¿Cuál es el punto de abrirlo alardeando en voz alta sobre cómo Drake se niega a acceder a las demandas de los fanáticos de apariciones de invitados de alto perfil cuando está repleto de apariciones de invitados de alto perfil, desde Central Cee haciendo todo lo posible para animar el escaso apoyo de Which One, hasta el impresionante giro de Molly Santana en Ran to Atlanta? ¿Qué le hizo pensar que lanzar el divagamiento sin acordes de un minuto de duración de Habibti con una guitarra acústica que es Rusty Intro de Habibti era una buena idea?
De hecho, ¿qué le llevó a pensar que lanzar tres álbumes ¿Fue una buena idea? Tienes que devanarte los sesos tratando de pensar en un artista de la historia del pop que tuviera tanto talento, tan bendecido con cosas que decir, que pudiera crear dos horas y media de música cautivadora de una sola vez. La versión póstuma de superlujo de Sign o’ the Times sugería que Prince, en el vertiginoso cenit de sus poderes, era capaz de hacerlo (la calidad apenas desciende respecto a los CD de material inédito), pero incluso Prince, que no es un hombre propenso a subestimar su propio genio, claramente pensó que bombardear a su audiencia con todo esto a la vez equivaldría a poner a prueba su paciencia.
Pero si Drake en 2026 no es obviamente el Prince de 1987, parece parecerse al Prince unos años más tarde, cuando empezó a publicar álbumes deliberadamente de mala calidad para cumplir un contrato con una discográfica que llamó “esclavitud”: en un momento, incluso presionó a su sello para que publicara dos el mismo día. Uno de los temas líricos del álbum es lo mucho que Drake quiere salir del acuerdo con Universal que, según él, le generó 360 millones de dólares: “Estoy mejor siendo independiente… Sólo quiero ser libre”, rapea en Make Them Pay, mientras que en B’s on the Table presenta su demanda en curso contra el sello no como las acciones hoscas de un perdedor dolorido, sino como “luchar contra el hombre”. Por muchos álbumes que les deba, actualmente quedan tres menos: una especie de victoria. Pero es una estrategia arriesgada: esta caída excesiva de contenido fácilmente podría disminuir la posición de Drake entre todos los fanáticos excepto los mencionados anteriormente.
