ASghar Farhadi es un autor iraní cuyo estilo cinematográfico siempre ha mostrado las fuertes influencias europeas de Antonioni y Haneke. De hecho, ha realizado dos películas en Europa: El pasado en Francia y Todo el mundo lo sabe en España.
Ahora regresa a Francia y a la lengua francesa para este entretenido metadrama de peso medio sobre la traición y un supuesto vínculo entre voyeurismo y creatividad: ¿los escritores espían a los personajes que dan vida?
Se trata de un riff o variación temática de Un cortometraje sobre el amor de Kieślowski –con un toque de La ventana indiscreta de Hitchcock– que obstinadamente teje una telaraña sobre sí misma. El resultado es complejo, elaborado, aunque un poco nebuloso.
Isabelle Huppert es Sylvie, una escritora cascarrabias y en decadencia, que vive sola en una miseria caótica en su desordenado apartamento parisino, escribiendo novelas que nadie quiere leer en su máquina de escribir eléctrica Olivetti. Aquí no hay portátiles de última generación.
Su último trabajo está inspirado en un telescopio que espía a los habitantes del apartamento de enfrente: Nicolas (Vincent Cassel), que dirige una sala de producción de efectos de sonido en el local con Nita (Virginie Efira) y Théo (Pierre Niney); Con Nicolas en la mesa de mezclas digital, Nita y Théo hacen ruidos de baja fidelidad, como pasos y el susurro de la maleza, mientras la película se reproduce en silencio frente a ellos.
Sylvie también construye una historia autobiográfica sobre el hecho (o ficción imaginada) de que su padre habría utilizado este telescopio en este mismo apartamento para espiar al amante de su madre que vivía en el apartamento contiguo al ocupado por Nicolas y otros. Sylvie imagina que este amante es el anciano que ahora ha muerto allí, dejando el apartamento vacío y vulnerable a las entradas furtivas de quienes quieren utilizarlo con fines de espionaje.
Fascinada por la intimidad de Nicolas, Théo y Nita (y aparentemente comprendiendo de inmediato a qué se dedican, lo que seguramente no es fácil para un usuario de máquina de escribir ludita), Sylvie imaginó para ellos una tórrida historia de pasión sexual furtiva y asesinato. grupo de tres y, naturalmente, vemos cómo se desarrolla este drama paralelo en la pantalla.
Pero su agente, interpretada en un cameo por Catherine Deneuve, no se deja impresionar y exaspera a Sylvie comparándola con Georges Simenon. (Simenon, por cierto, podría haberle dicho a Asghar Farhadi que su película no necesitaba durar dos horas y 20 minutos).
Pero el destino pone patas arriba la vida de Sylvie e inyecta sensacionalmente un nuevo significado y relevancia a sus escritos. Su preocupada sobrina (India Hair) contrata a alguien para que limpie el apartamento y resulta ser Adam (Adam Bessa), un ex convicto heterosexual que la impresionó al recuperar su bolso del carterista que se lo robó en el metro. Adam inmediatamente desarrolla una peligrosa obsesión con la nueva novela de Sylvia y las personas que, sin saberlo, la inspiraron. Consigue mostrarle el manuscrito a Nita y así la ficción contamina fatalmente la vida real.
Es una película que se toma su tiempo para llegar al punto dramático y lleno de suspenso, y me pregunto si su prolijidad se debe a que Farhadi busca algo más que emociones de alto nivel de Simenon. Pero es intrigante y está interpretado con convicción, y estos efectos de sonido dan que pensar: las falsas sobregrabaciones esenciales para la creación de la realidad.
