lászló Nemes hizo su debut en Cannes hace 11 años con el terrorífico drama sobre el Holocausto, ganador del Oscar, Son of Saul, y siguió con Sunset, su elegante y misterioso drama sobre el Budapest anterior a la Primera Guerra Mundial. Su siguiente película, Orphan, estrenada en el Reino Unido la semana pasada, fue una película igualmente enigmática ambientada en la Hungría posterior a la Segunda Guerra Mundial. Pero su nueva película en competencia en Cannes es una película de guerra, básicamente bastante convencional, interpretada, dirigida y diseñada de manera convencional, filmada con los tenues colores sepia de una fotografía antigua, toda sobre el heroísmo de la resistencia francesa y el líder de la resistencia francesa Jean Moulin, quien pasó a la historia por negarse a hablar bajo tortura.
El efecto general no es realmente el de la película El ejército de las sombras, de Jean-Pierre Melville; quizás más cercano al programa de televisión de la BBC de los 70 Secret Army. La escena final de Nemes es incluso bastante conmovedora en el plano sentimental, aunque el director intenta luego anular este dulce momento con una última premonición de los campos de exterminio. De cualquier manera, sin duda aporta una artesanía impecable y las actuaciones y el diseño de producción son sólidos.
Gilles Lellouche interpreta a Moulin, lanzado en paracaídas a Francia desde Londres en 1943 para comenzar efectivamente la tarea de unir las facciones en guerra de la resistencia bajo el liderazgo exiliado de De Gaulle, mientras rechaza, con mucha melancolía mundana, los avances amorosos de su enlace civil, la ficticia condesa de Forez (Louise Bourgoin). Pero antes de que pueda llevarse a cabo cualquier actividad real de resistencia antialemana, Moulin es atacado y se encuentra arrestado en la sede de la Gestapo, enfrentándose al horrible psicópata y “Carnicero de Lyon” Klaus Barbie (una actuación elocuente del tempestuoso actor alemán Lars Eidinger), que tiene una manera de hacer hablar a Moulin. Al menos eso es lo que él piensa.
Podría decirse que Eidinger es el único elenco de estrellas posible para este espantoso papel, pero su interpretación teatral a veces se acerca demasiado a la retorcida malevolencia de Hannibal Lecter. Hay una fascinación innegable en la primera conversación de Barbie con Moulin mientras lo evalúa, divertido e incluso impresionado por la compostura de Moulin, haciendo creer a su prisionero que aún no cree definitivamente en él en la resistencia y tal vez esté siendo engañado por su falsa identidad como “Jacques Martel”. Con una mueca escalofriante, Barbie pone a prueba la afirmación de Moulin de ser diseñador de interiores preguntándole cómo planea rediseñar la oficina de la Gestapo.
Luego su tortura se vuelve más cruel, obligando a Moulin a bailar con la condesa en su despacho, entonces de una brutalidad indescriptible, con simulacros de ejecuciones, golpes y descargas eléctricas. Y hay pura maldad cuando recuerda alegremente la grotesca masacre de niños en la Bielorrusia ocupada. Pero Moulin muestra su propia crueldad, negándose a perdonar a sus camaradas capturados a quienes se les había prometido clemencia si tan sólo su líder hablara.
El resultado de su batalla de voluntades con Moulin resulta en una extraña rabieta por parte de la petulante Barbie; De nuevo, quizás algunas cosas poco sutiles de Eidinger y del propio Nemes. Sin duda, este es un drama convencional que se puede ver, accesible y bien hecho, pero el público de Cannes podría haber esperado algo más o algo más.
