En Canneseries, proyectos de ficción y no ficción provienen de todo el mundo. Y como Flandes tiene una fuerte industria de series de televisión, lo mismo ocurre con las series documentales y de no ficción.
Desde hace más de tres décadas, Luc Gommers está en el corazón del gran canal público flamenco, VRT. Después de comenzar su andadura en archivos y luego como productor de deportes y noticias, encontró su lugar en Canvas, el segundo canal principal de VRT que se centra en cultura, noticias en profundidad, películas de autor, deportes ocasionales y no ficción.
Como jefe de documentales y editor encargado en VRT Canvas, Gommers busca, encarga, produce y coproduce documentales independientes y series documentales. Y en este proceso, juega un papel clave a la hora de llevar propuestas flamencas únicas a la cadena y más allá.
Antes de la serie en Cannes, donde se presentarán al público internacional “The Iran Deal” y “A Woman Was Killed”, dos series documentales apoyadas por VRT. Variedad habló con Gommers sobre el estado del documental en Flandes y lo que significa ser parte de este ecosistema.
Antes de comenzar, mencionaste que el horario estelar de VRT Canvas está dedicado a obras de no ficción, de lunes a jueves.
Exacto, y eso significa que en VRT Canvas compramos los mejores documentales disponibles en el mercado, pero también producimos documentales internamente en VRT Studios y encargamos tanto proyectos independientes como series documentales a productores externos. Por último, pero no menos importante, porque esto también forma parte de nuestro trabajo: colaboramos con autores y documentalistas de autor y cada año recibimos un número importante de películas de empresas y productores flamencos independientes, que también cuentan con el apoyo del Fondo Audiovisual de Flandes (VAF). Aportan toda una gama de proyectos y visiones únicas, y siempre hemos mantenido un fuerte vínculo con este tipo de documentales más allá de la producción televisiva.
Así es como VRT Canvas ha estado trabajando durante mucho tiempo, porque siempre hemos querido traspasar los límites de los proyectos documentales y de no ficción. Lo que ha evolucionado es nuestra orientación y el tipo de proyectos que presentamos, dependiendo de los tiempos y de lo que sucede en el mundo que nos rodea.
¿Cuál es el estado de la producción documental en Flandes y más allá?
Desde nuestra perspectiva, lo que estamos viendo es que los medios utilizados para hacer y producir documentales también están evolucionando con el tiempo. Hoy podemos trabajar muy rápido y muy eficientemente con pocos recursos, un marco más ligero, y esto también tiene un impacto en los temas que podemos abordar.
Por ejemplo, recientemente encargamos la serie documental “Basicschool Balder” (“Elementary School Balder” de los directores Evy De Ceur, Ciska Snauwaert y Sarah D’Haeyer, producida por de chinezen), un retrato particularmente realista y a menudo conmovedor de la gestión de una escuela de Bruselas y de todas las dificultades que ello conlleva. El trío pasó meses dentro de la escuela y, gracias a la tecnología moderna, pudieron volverse casi invisibles y crear estos cuatro episodios desde una perspectiva única.
Por otro lado, también seguimos produciendo series documentales tradicionales, como “En nu is ze dood” (“Una mujer fue asesinada”, escrita por Nahid Shaikh, Phara de Aguirre, Sofie Hanegreefs y producida por De Mensen). Pero para estos proyectos buscamos algo que vaya más allá de un simple acercamiento al tema o de una verdadera serie policíaca clásica. “una mujer fue asesinada» trae el feminicidio al primer plano, de una manera única y sorprendente, y eso es lo que nos atrajo.
Como parte de Bélgica, también coproducimos con el canal público francófono RTBF (que comparte el mismo edificio en Bruselas) para presentar temas de interés nacional al público belga en forma documental.
¿Qué buscas en 2026 cuando seleccionas tus proyectos?
La palabra clave es relevancia. La gente cree que conoce un tema, pero nos interesan mucho proyectos que arrojen otra luz sobre algo “conocido” por el público, o aborden un tema un tanto urgente pero desde un ángulo ligeramente diferente. Lo que también es importante para nosotros es el impacto. Los proyectos que propongamos deben ser atractivos, capaces de captar a nuestro amplio público e interesarlo por un tema, un tema o un problema específico arraigado en nuestra sociedad.
Cuando discutimos con socios o coproductores internos y externos, siempre buscamos las formas más efectivas de abordar un tema. Pero las historias que funcionan mejor en Canvas son aquellas que hacen que un tema sea comprensible para nuestra audiencia, sin decirles cómo deben reaccionar o pensar sobre ese tema específico. Proponemos un tema, diferentes formas de abordarlo y ampliamos los límites de un tema que creemos que es relevante hoy en día.
Este año, VRT tiene dos series documentales en el programa de Canneséries, “Deal with Iran” y “A Woman was Killed”. ¿Cómo te embarcaste en estos dos proyectos?
“Han matado a una mujer” lo inició nuestra propia periodista Phara de Aguirre, quien perdió a su sobrina por feminicidio. Su conexión con el tema, así como la de Nahid Shaikh de otro modo, les permitió abordar el tema con una perspectiva única, disfrutando al mismo tiempo de la confianza de las familias de las víctimas.
“El trato con Irán”, en cambio, proviene de Diplodokus, una pequeña productora independiente, y nos gustó la forma en que describe el asunto Olivier Vandecasteele sin que él aparezca en la serie. En cambio, la atención se centró en el trato que Bélgica da a Irán y la controversia en torno al acuerdo. Diplodokus y su equipo lograron contar esta historia de una manera muy cautivadora, yendo más allá de la simple noticia y profundizando en el tema.
“El acuerdo con Irán”
Sus dos proyectos seleccionados para Canneseries fueron transmitidos en VRT Canvas, pero también están disponibles en su plataforma de streaming VRT MAX. ¿Cómo consume tu audiencia tu contenido hoy?
La televisión lineal todavía juega un papel importante para los documentales de nuestra cadena, pero descubrimos que cuanto más joven es la audiencia, más probabilidades hay de que vean contenido en línea. Sin embargo, para dar a conocer los programas tanto a la prensa como al público en general, la televisión lineal sigue siendo un elemento clave de nuestra promoción.
Después de tantos años en esta industria, ¿qué opinas del documental como medio?
Con estos proyectos, y muchos otros que lo precedieron, como “Godvergeten” (una serie documental belga de cuatro partes de 2023 que exploró décadas de abuso sexual perpetrado por sacerdotes y clérigos católicos en Flandes, contado a través de los testimonios de sobrevivientes y sus familias), siento que el documental es más relevante que nunca. Como emisora pública, y en estos tiempos plagados de noticias falsas y contenido generado por IA, nuestra misión es promover documentales que muestren a nuestras audiencias cómo es realmente el mundo y muestren la imagen más precisa de nuestros tiempos. Esto es algo que los documentales pueden hacer y que va más allá de las últimas noticias y también genera confianza en nuestros espectadores.
