Casi exactamente un año después de cerrar Coachella en 2025, Post Malone regresó al Empire Polo Club de Indio el domingo por la noche para albergar la última noche del festival Stagecoach del fin de semana pasado.
“¿Quién tiene sed esta noche, damas y caballeros?” preguntó poco después de que comenzara el espectáculo: la forma en que Malone presenta su canción “Pour Me a Drink”, para lo cual abrió una lata de su amada Bud Light aplastándola contra su cabeza.
Estilísticamente, el set de 90 minutos de Malone fue consistente con los programas que ha estado tocando desde que lanzó su primer álbum country oficial, “F-1 Trillion”, en 2024; el sonido fue brillante, Nashville-a.k.a., proporcionado por un grupo de músicos talentosos que incluía violinistas y cantantes de fondo.
Hizo “What Don’t Belong to Me” y “Wrong Ones”, ambos de “F-1 Trillion”, así como el exitoso sencillo de ese álbum, “I Had Some Help”, para el cual Malone recibió un poco de ayuda de Shaboozey, quien apareció al final de la canción para gritar algunas líneas del estribillo. (En el disco, “I Had Some Help” presenta a Morgan Wallen, a quien Malone rápidamente aclaró que no había hecho el viaje al desierto).
Malone también ofreció interpretaciones country de algunas de sus canciones más antiguas, incluidas “Circles” (ésta es su forma favorita, señaló), “Rockstar” y “Sunflower”, que sonaron particularmente bien en este entorno auténtico. E hizo un montón de covers, incluyendo “Give It Away” (el éxito de George Strait, no los Red Hot Chili Peppers), “Rodeo” de Garth Brooks y “I Swear” de John Michael Montgomery.
¿Huéspedes? Malone sacó a relucir a Jake Worthington y Braxton Keith, no exactamente los nombres de alto voltaje que quizás algunos Stagecoachers esperaban. Y si bien el programa era perfectamente competente, tenía cierta vibra de cambio de cheques, como si Malone estuviera haciendo el menor trabajo posible para satisfacer su compromiso.
Cerró con otra portada: la alguna vez controvertida “Cortesía de Red, White and Blue (The Angry American)” de Toby Keith. Pero mientras Keith encontró una complicada mezcla de orgullo e indignación en su original –una obra indeleble de arte estadounidense posterior al 11 de septiembre–, Malone parecía feliz de dejar que la gente pensara lo que quisiera sobre su elección: tal vez estaba asumiendo un riesgo; tal vez estaba buscando algo más seguro.
