“The Devil Wears Prada 2” comienza como una copia de sí mismo, con chistes visuales que recuerdan los chistes perversos del éxito de 2006: cinturones turquesas casi idénticos, un saludo de gala al poco innovador tema “Spring Florals” y una alfombra roja que en realidad es cerúlea. Esos cinturones, si recuerdas, fueron el impulso del discurso de Meryl Streep, nominado al Oscar, sobre cómo su imperiosa editora de revistas de moda, Miranda Priestly, crea tendencias que llegan al resto de nosotros.
Esa primera película (voy a seguir adelante y convertirla en un clásico) siguió a un graduado universitario mediocre, Andy (Anne Hathaway), que aceptó un puesto de bajo nivel en la revista Runway (Vogue en todo menos en el nombre) como puente hacia una carrera periodística seria. Desafortunadamente, dicho puente está custodiado por tres trolls: su compañera asistente Emily (Emily Blunt), el creador de tendencias Nigel (Stanley Tucci) y el mismísimo diablo, la pelirroja Miranda de Streep, cuyo santo apellido es una broma irónica. Miranda es una versión de la ex editora jefe de Vogue, Anna Wintour, quien una vez se enojó por su caricatura pero finalmente lo superó. Después de todo, la interpreta Meryl Freaking Streep.
El escenario era glamoroso, la lucha libre era relevante. La transición de Andy de las botas prácticas a los tacones de aguja sirvió como metáfora del esfuerzo (incluso la incomodidad) que se necesita para perseguir los sueños, sin importar cuán lejos evolucionen. “El diablo viste de Prada” es famoso por su cambio de imagen, e incluso el despistado novio de Andy, interpretado por Adrian Grenier, lo acusa de preocuparse por su trabajo en la pasarela sólo por los zapatos. No, nunca se trató de zapatos. Se trataba de respetar al adicto al trabajo que veía en el espejo.
La secuela, del director David Frankel y la guionista Aline Brosh McKenna, no encuentra su equilibrio hasta que reconoce que una historia de Cenicienta sobre cómo triunfar en el periodismo ya no encaja. Atrás quedaron los días en que Miranda y Nigel podían decirle casualmente a su adinerado editor, Irv (Tibor Feldman), que estaban abandonando una sesión de fotos de 300.000 dólares porque no cumplía con sus altos estándares. De manera similar, la historia de Andy comienza cuando un magnate termina su trabajo actual en un periódico llamado New York Vanguard, despidiéndola a ella y a sus colegas con una deducción fiscal de 500 millones de dólares. (Vea a los empleados de al menos un estudio importante de Hollywood asintiendo en reconocimiento).
Andy de Hathaway, inteligente y simpático como siempre, regresa a un desfile de bajo presupuesto como editor a cargo de historias de investigación que las métricas en línea revelan que nadie lee, es decir, hasta que rompe el compromiso de una celebridad. Mientras tanto, Internet ha reducido a Miranda a un meme. Su escándalo viral más reciente la animó en este GIF de Homer-Simpson-in-a-hedge.
McKenna le escribe a Miranda una escena consciente de sí misma en la que reconoce que su dura reputación refuerza su influencia. Aún así, me pregunto qué pensará Wintour de que este avatar disminuido persiga la misma promoción que ella misma acaba de reclamar en Condé Nast como jefa global de contenido. Después de elevar la costura personalizada a una forma de arte, la mera palabra “contenido” suena como una degradación. El contenido es para prestigiar el periodismo lo que Shein es para Chanel.
Veinte años después, todo el dinero y el poder del sector editorial se ha desviado hacia los muy, muy ricos. Parece que hay tantos multimillonarios en la trama de “El diablo viste de Prada 2” como asistentes de revistas. La poderosa Miranda debe inclinarse ante las marcas de lujo y sus embajadores, cuyo patrocinio permite a Runway pavonearse, incluida la alguna vez acosada y humillada Emily, que ahora es ejecutiva de Dior. La tensión es más espesa que la del visón. La franquicia cinematográfica elige ignorar la novela de seguimiento de 2013 de la autora original Lauren Weisberger, “La venganza viste de Prada”, aunque me encantaría ver un trío que hiciera lo mismo y le diera protagonismo a la hilarante y gélida Emily, como lo hace en su tercer libro, “Cuando la vida te da Lululemons”.
La narración es inestable, ya que la película tiene que ser franca y directa con Miranda sobre la industria de las revistas modernas y, al mismo tiempo, combinar maravillosamente con una copa de rosado. En lugar de París, ahora nos llevan a veladas festivas en los Hamptons y Milán, incluida una cena bajo el mural de “La última cena” de Leonardo da Vinci. (No solo el tema de la pintura es apropiado, sino que el propio Da Vinci chocó con sus patrocinadores adinerados). Gran parte de la primera mitad se siente como si nos estuviéramos enfriando los talones con la pandilla, esperando que comience un giro en la trama. Hay muchos hilos de ideas que se deshilachan y no conducen a ninguna parte. ¿Se supone que debemos interpretar algo del hecho de que Miranda haya sucumbido a la planificación de un evento floral de primavera, un tema que odia notoriamente, o se supone que simplemente debemos reírnos de la pancarta y seguir adelante? Además, nadie en el público lleva nada puesto. con flores. ¿Se está resbalando la solterona o es el diseño del vestuario?
Al final, todo comienza con un funeral; no diré quién, sólo que la muerte es un giro apropiado para una industria que ya está bajo hacha. Al igual que Andy, comencé a escribir para periódicos unos años después de que Craigslist diezmara la página de anuncios clasificados. Mi versión personal de “El diablo viste de Prada” se acercaría más a una película de grindhouse. Al menos los empleados de Runway parecen asesinos a su vez.
Los Twerpy MBA obligan a Miranda a tomar un avión. Por supuesto que te ríes: su personaje no ha pasado la cortina de primera clase desde que a todos a bordo se les dio comida caliente y mucho espacio para las piernas. Pero no hay schadenfreude al verla acomodarse en un asiento del medio, ni alegría por su recompensa. Si Miranda Priestly puede ser puesta en la gerencia, estamos todos jodidos.
La película es más deprimente que la original y más dulce, con una cantidad repulsiva de afecto entre personajes que deberían saber más. El leal y entrañable Nigel de Tucci finalmente es aplaudido por sus años de servicio en Runway, y me consternó ver que ponía los ojos en blanco ante lo cursi que era el momento. Frankel y McKenna fueron genios a la hora de mantener las cosas insensibles desde el primer momento, pero ahora añaden una trama secundaria romántica entre Andy y un empresario australiano (Patrick Brammall) que daña las relaciones platónicas en el lugar de trabajo: es un servicio para fans que no estoy seguro de que los fans realmente quieran. Miranda también ha vuelto a encontrar el amor, y el papel de su nuevo marido es tan pequeño que estaba tratando de convencerme de que el actor no podía ser realmente el gran Kenneth Branagh.
Justin Theroux tiene un papel más llamativo y divertido como el multimillonario Benji Barnes quien, cada vez que lo ves, está siendo juzgado por otra idea estúpida o riéndose de que un desastre de Pompeya que destruirá la civilización se avecina en el horizonte. De manera aterradora, habla de “humanos” en tercera persona, como si ya no se considerara parte de nuestra especie. Dado el interés de la película por personajes que destruyen el periodismo y la forma en que la ex esposa de su personaje (Lucy Liu) se refiere a su matrimonio como “como un cohete hacia un salón de espejos”, es Jeff Bezos con una pizca de Elon Musk. Es un momento oportuno, dado que Bezos patrocina la Met Gala de mayo, envolviendo el evento presidido por Wintour bajo su marca como una caja de cartón gigante.
Pero ya basta de lo que “El diablo viste de Prada 2” tiene que decir sobre la economía. ¿Cómo es la ropa? Estéticamente, me encantaron los looks limpios y masculinos de Andy y Miranda, con muchos chalecos y blazers con estilo. Narrativamente, sus personajes (una heroína y su némesis) no deberían vestirse como si pudieran intercambiar guardarropas. Una vez más, están alineados como campeones del arte, la belleza y la prensa, uno al lado del otro en la lucha casi desesperada por proteger Runway de los filisteos. Los verdaderos demonios usan Fitbits.
“El diablo viste de Prada 2”
Nota : PG-13, por lenguaje fuerte y algunas referencias sugerentes.
Tiempo de funcionamiento: 1 hora 59 minutos
Jugando: Inauguración viernes 1 de mayo en amplia distribución.
