tLos primeros frutos del primer acuerdo de Adam Sandler con Netflix estaban en gran medida podridos; Comedias vacías y anticuadas como The Ridiculous 6, The Do-Over y Sandy Wexler. Pero a medida que Sandler ha madurado, también lo ha hecho su toma de decisiones, y aparte de sus crecientes intentos de trabajar en una producción dramática más inteligente y texturizada, su productora Happy Madison ha encontrado el éxito optando por lo dulce sin correr el riesgo de una caída del azúcar.
Su aventura animada Leo tenía verdadera calidez y perspicacia, mientras que su actuación en el encantador y tradicional drama de baloncesto Hustle fue lo suficientemente fuerte como para que muchos vieran su falta de nominación al Oscar como un desaire cruel. Pero fue la comedia sobre la mayoría de edad de 2023, You Are So Not Invited to My Bat Mitzvah, la que mostró dónde podría estar el futuro más fértil de su compañía, mientras guía a una generación más joven de cineastas que quieren contar historias sobre adolescentes que no sean condescendientes ni subestimadas. Llenar la película con papeles para su familia (su esposa y sus dos hijas) podría haber parecido uno de los signos más oscuros de cómo el nepotismo ha devorado a Hollywood pero, contra todo pronóstico, funcionó y encontró otro papel para la mayor de las Sadie en otra ganadora, la comedia universitaria extrañamente enterrada Roommates.
Mantener una película alejada de los críticos se ha convertido en una estrategia para los estudios muy conscientes de los problemas de calidad (a lo largo de los años, las películas que he tenido que esperar y volver a ver después de su lanzamiento incluyen el horror inerte de IA AfrAId, la comedia navideña abandonada Dear Santa y el thriller de acción Anna) pero la decisión de ocultar Roommates es inusualmente desconcertante, una película innegablemente defectuosa, sí, pero con suficientes ventajas como para imaginar algunos de los primeros campeones. El bar de comedias, comedias para adolescentes, comedias en streaming y, maldita sea, transmitir películas en general es lo más bajo posible en este momento sobresaturado pero subdesarrollado que hace de Roommates una película para gritar en lugar de enterrar silenciosamente.
Es una historia estructurada como La guerra de las rosas, contada por Sarah Sherman de SNL como decana de la universidad, y si bien no profundiza tanto ni llega a ningún lado tan cruel, es una historia mucho más efectiva y envolvente de dinámicas destruidas que el remake sin gracia y castigador del año pasado. Las consecuencias de advertencia en el centro son las de Devon (Sandler) y Celeste (Chloe East), quienes pasan de amigos a enemigos durante su primer año como compañeros de cuarto en la universidad. Devon está inteligentemente escrita como una chica que no era exactamente una marginada social en la escuela secundaria, pero que nunca encontró a su gente, un poco demasiado ansiosa (descrita como un “pequeño monstruo sediento”) y demasiado olvidable (otros “simplemente no se dieron cuenta cuando ella no estaba allí”). Alternativamente, Celeste tiene el tipo de energía fría y caliente sin esfuerzo por la cual otros se dejan seducir fácilmente y, a una edad más joven, menos cautelosos, y Devon, quien lamenta la falta de un mejor amigo para su hermano gay encerrado (el recién llegado Aidan Langford, dada una trama secundaria sorprendentemente conmovedora), finalmente parece listo para formar equipo.
Pero lo que el guión, de los escritores de SNL Jimmy Fowlie y Ceara O’Sullivan, orquesta hábilmente es un colapso gradual, impulsado por lo creíble más que por lo grandilocuente: la solicitud de Venmo que nunca se completó, el Instastory que tal vez fue dudoso, el poema que tal vez fue demasiado revelador, un continuo crujido de inquietud sobre la riqueza familiar, etc. temporada excepcional de Insecure donde la amistad de Molly e Issa se desintegró lentamente, una implosión que exige una discusión que se esfuerce por no hacer que un lado sea visiblemente peor que el otro. Estaba tan comprometido e impresionado con esta táctica que descubrí que el último y agotador vaso se abusaba aún más cuando finalmente llega, un momento robado de demasiadas películas para mencionarlo que de repente cambia a una narrativa más pura de héroe/villano, casi colocando la película en un territorio de suspenso más oscuro.
Esto habla de una tensión que corre a lo largo de la película, entre lo obvio y lo específico, así como lo identificable y lo ridículo, y aunque la película se inclina principalmente hacia el lado correcto, ocasionalmente cae en trampas familiares (no hay premios por adivinar cómo cae una escena que involucra a un pavo explotando y Carol Kane). Es casi como si los dos lados de Sandler, como productor aquí, también estuvieran chocando y, si bien, en general, la crudeza de la película se usa de manera orgánica en lugar de como una forma tediosa y traviesa de atraer la atención, los directores harían más bien en confiar en sus muchos pequeños detalles sobre los elementos más grandes y tontos. Los dos maravillosos actores en el centro mantienen todo lo más real posible en los momentos más irreales. Sandler es tan encantador por naturaleza como el torpe seguidor de las reglas, así como East es tan atractivo por naturaleza como la volátil e incognoscible chica cool (una impresionante muestra de versatilidad para East, quien interpretó algo más cercano al tipo Sandler en Heretic) y aunque la puesta en escena del director Chandler Levack puede carecer de un poco de dinamismo, permite a sus intérpretes hacer lo mejor que pueden sin distracciones. Tal vez me vendrían bien algunos cameos menos, pero disfruté de Nick Kroll y Natasha Lyonne como los padres refrescantes y sin complicaciones.
Es posible que los compañeros de cuarto no rivalicen con las películas para adolescentes burbujeantes y formativas a las que hace referencia (Clueless) y, a menudo, directo a las cunas (Mean Girls), pero aún está en una liga diferente a la que más nos ofrece en este momento. ¿Alguien podría decirle eso a Netflix?
