La evaluación de Charlotte Higgins sobre Francisco de Zurbarán es reveladora y convincente (Simply Divine: The Extraordinary Supernatural Visions of Francisco de Zurbarán, 30 de abril). Sin embargo, el cuadro de Zurbarán, Cristo Crucificado, contiene el mismo enigma que acecha a tantas representaciones de esta escena. Cualquiera que sea el estilo, por conmovedor que sea, cualquiera que sea el artista y por meticulosa que sea la interpretación, el cuerpo crucificado rara vez transmite la pesadez intolerable de un cuerpo suspendido de un solo clavo en cada mano y de los pies. Incluso las evocaciones que incluyen una pequeña plataforma bajo los pies generalmente no logran mostrar la insoportable flexión de un cuerpo suspendido de esta manera. No es necesario transmitir sufrimiento; ese no suele ser el objetivo de la interpretación del artista. El mero peso de suspender el cuerpo ejercería presiones distorsionantes sobre el marco, distensiones de los brazos y probables contorsiones de los hombros y la caja torácica que están notablemente ausentes en la mayoría de las obras del género, incluidas aquellas de tradición realista. Hay excepciones (Peter Paul Rubens, por ejemplo), pero sorprendentemente pocas.
Pablo McGilchrist
Cromer (Norfolk)
En el largo comedor de Palacio de Auckland en Bishop AucklandEn , condado de Durham, se conserva una magnífica colección de obras de Francisco de Zurbarán: Jacob y sus 12 hijos. Han estado allí desde 1756, después de ser comprados por el obispo Trevor, y se exhibieron cuando el palacio abrió al público en 2019 luego de un extenso proyecto de renovación. El obispo superó la oferta de uno de los retratos y encargó una copia a Arthur Pond para completar su conjunto. Recuerdan la tolerancia religiosa del obispo Trevor, que apoyó un proyecto de ley que otorgaba igualdad de derechos a la comunidad judía; Los 12 hijos de Jacob estaban cada uno a la cabeza de una de las 12 tribus de Israel.
Juan Wilson
Carshalton, Surrey
