El primer desfile de un gran diseñador en un nuevo trabajo es un momento de puro ego: Maria Grazia Chiuri, que se une a Fendi después de dejar Dior, es una novata que acapara los titulares con la energía del personaje principal.
La primera sorpresa, al inicio de la Semana de la Moda de Milán, fue una pasarela pintada con el lema: “Menos yo, más nosotros”.
Entre bastidores, Chiuri explicó que quería celebrar la orgullosa herencia matriarcal de Fendi, liderada por cuatro generaciones de mujeres en la familia. El nuevo lema, dijo, era una celebración de “la forma femenina de hacer moda, pero también la forma italiana de hacer moda, que es compartir ideas, conocimientos y trabajar con total libertad”.
El liderazgo de Chiuri marca una ruptura con el linaje familiar de la marca romana, donde la fundadora Adele Fendi fue reemplazada por cinco hijas, luego por su nieta Silvia Venturini Fendi y su bisnieta Delfina Delettrez Fendi.
Pero Chiuri, que también es romana y pasó una década en Fendi como joven diseñadora, se presentó como una defensora de la tradición de Fendi, no como una disruptora.
Sin embargo, el regreso de Chiuri a la escena de la moda, ocho meses después de dejar Dior, cuyos ingresos casi se han cuadruplicado en siete años, está marcado por su identidad y sus valores. Así como la camiseta “Todos deberíamos ser feministas” de 2016 inició el cambio de la feminidad femenina al feminismo moderno en Dior, este primer lanzamiento en Fendi tenía como objetivo deshacerse de los códigos estéticos de las mujeres ricas e involucrarse con las vidas de las mujeres modernas.
Vistió a la primera modelo con el mismo estilo de blazer negro de gran tamaño que ella misma usó el día del desfile. Había jeans con gabardinas y pantalones cargo con zapatillas de deporte. Varios modelos llevaron dos bolsos, de estilo suburbano: un bonito bolso de mano y un tote para desbordes.
Fendi comenzó como una casa de pieles, un legado que se volvió problemático. La solución de Chiuri fue utilizar únicamente pieles de archivo en la pasarela e introducir un nuevo taller donde los clientes pueden traer pieles antiguas para reutilizarlas.
“El pelaje es muy duradero”, dice. “Para mí, la piel puede simbolizar la suavidad y la sensualidad de Fendi”.
Una de las obras maestras de las mujeres Fendi fue la contratación, en 1965, de un diseñador parisino entonces poco conocido, Karl Lagerfeld, a quien contrataron como autónomo. Dieciocho años antes de que comenzara su mandato en Chanel, simplificó y radicalizó a Fendi, diseñando el ahora famoso logotipo de la doble F, que significaba Fun Fur. (“Porque no hacemos abrigos de visón básicos”, dijo Lagerfeld con expresión inexpresiva).
El espíritu vigorizante y radical que Lagerfeld trajo a casa volvió a la pasarela aquí. Los vestidos de noche se llevaban con cuellos blancos almidonados con el código Karl, no con collares brillantes. Los pañuelos a rayas estampados con el lema “5 SISTERS” declaran su lealtad, al estilo terraza, a la familia Fendi.
Como joven diseñadora en el estudio de accesorios Fendi en la década de 1990, Chiuri fue reconocida como cocreadora del icónico bolso Baguette, que se hizo mundialmente famoso gracias a Sex and the City. La Baguette estuvo al frente y en el centro de este desfile (una versión roja y marfil con rayas de cebra, adornada con cuentas de corneta y una correa con estampado de serpiente fue lo más destacado) y probablemente se beneficiará de la versión de moda del rebote del nuevo gerente.
La diseñadora señaló a American Vogue esta semana que sus sólidas cifras de ventas en Dior no fueron celebradas como lo hubieran sido las de un hombre. “Cuando un hombre creativo tiene un gran número, tiene sentido para los negocios. Pero si una mujer creativa tiene un gran número, es porque es comercial.”
