A.Los últimos años no han sido particularmente amables con Madonna. Sus giras se han visto empañadas por una controversia de un tipo muy diferente al escándalo que alguna vez provocó felizmente: en 2024, fanáticos descontentos intentaron demandarla por llegar al escenario dos horas más tarde de lo esperado.
Sus álbumes recibieron una recepción notablemente mixta y se vendieron en cantidades cada vez más pequeñas, cada uno de los cuales fue la mitad de lo que hizo su predecesor: descartó MDNA de 2012 y Rebel Heart de 2015 como álbumes que hizo “a regañadientes”, pero hubo incluso menos interesados en Madame de 2019.
Los sencillos de éxito de los que alguna vez fue una fuente confiable han demostrado ser mucho más difíciles de conseguir: hay algo muy revelador en el hecho de que su mayor éxito comercial últimamente no proviene de una canción propia, sino de una aparición en el éxito de 2023 de The Weeknd, Popular.
El apodo de “Reina del Pop” todavía se atribuye regularmente a su nombre, pero tenemos la inquietante sensación de que el pop actual podría haber evolucionado sin ella. En estas circunstancias, una voz cínica podría sugerir que presentar su nuevo álbum como una secuela de su último clásico indiscutible, Confesiones en una pista de baile, que vendió 10 millones de copias en 2005, sugiere desesperación, pero también se podría argumentar que se trata simplemente de Madonna aprovechando sus puntos fuertes.
Sus mejores álbumes –no sólo Confessions on a Dance Floor, sino Ray of Light, Like a Prayer y Like a Virgin– fueron hechos casi invariablemente en colaboración con un productor principal, en lugar de con la amplia gama de empleados que normalmente participan en la creación del pop del siglo XXI. A juzgar por las fotos que publica en Instagram, Confessions II parece haber sido grabada en gran medida junto a Stuart Price, quien coeditó el álbum de 2006.
Y su trabajo más famoso casi siempre tiene al menos un ligero sabor a la escena de clubes de Nueva York que lo generó: los seguidores de su papel en Evita pueden no estar de acuerdo, pero hay un argumento convincente de que Madonna está en su mejor momento cuando hace música pop que suena junto a una cabina de DJ.
I Feel So Free ciertamente marca la última casilla. Su título puede ser una referencia a la letra de Into the Groove, pero es un puro homenaje a la música house clásica con el legendario himno French Kiss de 1989 del productor de Chicago Lil Louis en su ADN, un guiño a I Feel Love de Donna Summer en su línea de bajo y una sutil línea ácida que emerge aproximadamente a los cuatro minutos.
Está desprovisto de cualquier cosa que razonablemente pueda llamarse coro (está estructurado a la manera de una pista de baile underground en lugar de una canción pop) y de los grandes y pegadizos desgloses y ganchos poco sutiles del EDM: lo que evoca no es la euforia de las manos en el aire de una rave en hora punta, sino la atmósfera embriagadora e hipnótica de una pista de baile encerrada hasta altas horas de la madrugada.
Adornado con voces habladas reutilizadas de una entrevista de 2021 que concedió a la revista de moda V (ahora parecen referirse a los clubes nocturnos como un espacio para la reinvención personal), no habría sonado fuera de lugar en medio de una sesión de DJ en Sound Factory de Nueva York a mediados de los años 90.
Se siente como un lanzamiento suave para el álbum – es decididamente menos pop que la canción sin nombre que Madonna debutó en el escenario de Coachella durante una aparición como invitada en el set de Sabrina Carpenter – pero es sutilmente atractivo, excepcionalmente bien hecho, obviamente el trabajo de personas que realmente entienden y aman la música house y, quizás crucialmente, no particularmente del momento: se siente como si Madonna fuera ella misma, en lugar de tratar de seguir cualquier tendencia pop actual que haya llamado su atención y lo absorba en ella. sonido, lo que significa que es un buen augurio para el resto de Confesiones II.
