El grupo de protesta punk ruso Pussy Riot y Femen, fundada en Ucrania, han organizado una histórica protesta conjunta en la Bienal de Venecia de este año, mientras Rusia regresa a la prestigiosa feria de arte por primera vez desde la invasión a gran escala de Ucrania.
Los activistas invadieron los jardines de la Bienal, a menudo descritos como los “Juegos Olímpicos” de las artes, para gritar su protesta frente al pabellón nacional ruso, vestidos todos de negro pero con sus capuchas de color rosa neón.
Mientras los guardias de seguridad se apresuraban a cerrar las puertas de cristal, los manifestantes lanzaron bengalas de humo y golpearon el aire con gritos de “¡Rusia está matando! ¡Exposiciones en la Bienal!”.
Un cartel decía: “Organizado por Putin, cadáveres incluidos”.
“Están bebiendo vodka y champán en su pabellón, empapados en la sangre de niños ucranianos”, me dijo Nadya Tolokonnikova de Pussy Riot, argumentando que el deseo de Rusia de regresar al evento de alto perfil era parte de su guerra híbrida.
“No se trata sólo de tanques y drones y asesinatos y violaciones en Ucrania. También se trata de cultura, arte, idioma… es cómo (Rusia) está tratando de conquistar Occidente y tú simplemente les abriste las puertas”.
Los manifestantes dicen que el impulso de Rusia para volver al evento es parte de su guerra híbrida (BBC)
La reintegración de Rusia ha generado preocupación desde que Moscú la anunció a principios de este año.
La Comisión Europea “condenó enérgicamente” la decisión y amenazó con retirar 2 millones de euros de financiación para la Bienal. Afirma que “permitir que el agresor, Rusia, brille” en una plataforma de este tipo va en contra de los estándares éticos de la subvención.
El ministro italiano de Cultura no estará presente en la apertura al público del sábado.
Pero el viceprimer ministro Matteo Salvini, que visitó la Plaza Roja en 2014 con una camiseta de Putin, se niega a sumarse al boicot, argumentando que “ningún pabellón debería quedar excluido”.
Una fuente en Bruselas sugirió que la Comisión no quedó impresionada por la respuesta de Italia.
La preocupación por la 61ª Bienal va más allá del regreso de Rusia.
La semana pasada, todo el jurado internacional dimitió tras una declaración que hacía referencia a países cuyos líderes eran buscados por la CPI por presuntos crímenes de guerra. Eso significaba Rusia e Israel.
El miércoles por la mañana, otro grupo de manifestantes atacó la exposición israelí, dejando el suelo cubierto de folletos empapados de lluvia denunciando un “Pabellón del Genocidio”.
El Ministerio de Asuntos Exteriores israelí ya ha criticado a un “jurado político” por hacer de la Bienal un lugar de “adoctrinamiento político antiisraelí”.
Ante el creciente malestar, el presidente del evento se resistió a las solicitudes de entrevista. El ex periodista de derecha Pietrangelo Buttafuoco ha hablado con admiración sobre el pasado de Vladimir Putin.
Hoy rompió su casi silencio sobre la Bienal para acusar a los críticos de crear un “laboratorio de intolerancia” y condenar lo que llamó censura y exclusión en sus llamados a prohibir a Rusia e Israel.
“Si la Bienal empezara a seleccionar no obras sino afiliaciones, no visiones sino pasaportes, dejaría de ser lo que siempre ha sido: el lugar de encuentro del mundo”, anunció Buttafuoco, antes de abandonar la rueda de prensa antes de que nadie pudiera hacer preguntas.
Su argumento no tiene en cuenta los carteles pegados por toda Venecia esta semana. Anuncian eventos imaginarios durante una “Bienal Invisible” con artistas y autores ucranianos como Volodymyr Vakulenko, que fue asesinado a tiros cuando las tropas rusas ocuparon su aldea.
Los carteles llevan el sello: “Cancelado. Porque el autor fue asesinado por Rusia”.
Se han colocado carteles por toda Venecia anunciando eventos imaginarios protagonizados por artistas y autores ucranianos muertos en la guerra (BBC)
Los jardines de la Bienal, junto al canal, albergan docenas de elegantes pabellones nacionales que sirven como escaparates para sus propietarios. Para todos los países, pero especialmente para las autocracias como Rusia, la exposición bianual es una excelente oportunidad para ejercer cierto poder blando.
En 2022, los conservadores del Pabellón Ruso se retiraron para protestar por la invasión de Ucrania. Dos años más tarde, el edificio fue cedido a Bolivia. Pero esta vez, un equipo ruso llenó el espacio con un árbol al revés y actuaciones de sonido experimentales.
“Esta es nuestra casa, vamos a llegar a nuestra casa”, respondió la curadora oficial del pabellón, Anastasia Karneeva, cuando le pregunté si Rusia tenía un lugar en la Bienal después de invadir Ucrania.
“No pienso en las protestas. Estoy muy ocupada”, desestimó mis preguntas.
El padre de Karneeva es subdirector de Rostec, el gigante armamentista ruso, y está bajo sanciones, pero ella tampoco quiso hablar de eso.
“¿Podemos detener esta conversación? Gracias”.
El regreso de Rusia a la Bienal es sólo parcial: después de los eventos previos a la inauguración de esta semana, el pabellón cerrará sus puertas. No está claro si esto se debe a las protestas o al impacto de las sanciones.
Pero las actuaciones se graban para mostrarse al público en el exterior.
Esto significa que el sonido se desplazará unos metros hacia la propia contribución de Ucrania a la Bienal.
Justo al lado de la entrada principal, una escultura de origami de un ciervo hecha de hormigón cuelga de gruesas correas de una grúa.
Obra de la artista ucraniana Zhanna Kadyrova, el ciervo se instaló por primera vez en Pokrovsk, en el este de Donbass, cuando la línea del frente con las fuerzas rusas estaba a casi 40 kilómetros de distancia.
En 2024, Kadyrova tuvo que evacuar su trabajo para salvarlo de la ocupación.
“Tenemos una ciudad destruida que hoy ya no existe. Espero que este mensaje sea claro y que las personas que visiten la Bienal puedan entenderlo”, me dijo el artista durante una entrevista reciente en su estudio de Kiev.
Su ciervo también se convirtió en un poderoso símbolo del desplazamiento, compartiendo el destino de millones de ucranianos.
“Pokrovsk (es) ahora una ciudad ocupada. Muchas personas murieron allí. Pero salvamos este objeto. La pregunta es ¿cuántos objetos no se salvaron durante esta guerra? ¿Cuántos otros tipos de patrimonio fueron destruidos?” » pregunta Kadyrova.
“Era una ciudad bulliciosa. Y hoy no existe porque llegó Rusia”.
Información adicional de Davide Ghiglione.
